一位都市隱者畫筆下的人文情懷

關鍵詞：新銳藝術 都市隱者 人文情懷 大隠張叄

（作品一：這幅作品叫做《有吃有穿了 人氣沒了》，作品表現的是農村的物質生活改善了，但由於青壯年都出到去打工，村裡沒有了生氣，老年人更覺得孤單和沒有樂趣。這也是對關注農村留守老人精神生活的一種藝術呼喚。）

一位都市隱者畫筆下的人文情懷

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一次邂逅，遇到了一位奇怪的人和他與眾不同的繪畫作品。

說他人奇怪，是因為此人不融世俗，我行我素，獨往獨來。

說他的繪畫作品與眾不同，是因為他的作品表達方式與一般的繪畫迥異。

中外所有的油畫畫面上，都只寫作者的名字和創作日期。而他卻在油畫畫面上題寫體現作品主人公思想、精神、情感、訴求、理想、願望等文字。

他的人物油畫當歸屬寫實類，但其作品的繪畫風格和具有創新意義的題字，又使作品具有很強的寫意性。

所謂的寫意油畫，雖然已有多年，但多局限在畫面的表達方式上，而對畫作所蘊含的精神、思想等人文情懷，則關注的極少。他的作品，如果孤立地看畫面，與其他人物畫也許沒有太多的不同。但經過他在畫面上畫龍點睛般的題字，其思想意義和精神內涵所帶來的感染力和衝擊力就凸顯出來了。

（作品二：這幅作品叫做《冷嗎 冷咱就回家》表現的是老頭兒帶著癱瘓的老伴兒出來遛彎，呼吸新鮮空氣。但冬季外面氣溫太低，老頭兒隨時關愛的問老伴兒冷暖。把老兩口之間無微不至的關心表現得淋漓盡致。）

我看到他的作品上署名「大隠張叄」，問他的真實姓名，他笑而不答。又問他為什麼起這麼一個名字。他微笑著回答：「『小隱隱於野，大隱隱於市』這話知道吧？我每年分別住在北京和海口，這是『於市』。拒絕世俗的應酬和往來，不參加任何婚喪嫁娶活動，自由自在，獨往獨來，我行我素。這算不算隱居？隱居於市，按古語所說，不就是『大隱』嗎？相對於此，『小隱』，就是為避世俗，躲到荒郊野外，深山古剎，把人與世隔絕。而大隱則是人在鬧市，也能把自己的生活和日常活動與世隔絕。明白了吧？至於後兩個字，就不難理解了，你自己去悟吧。」

「那又為什麼用繁體字？」我問。

「啊，呵呵。也許現在人們的生活很累、很緊張、很煩吧？很多人都有歸隱之心。但受各種客觀條件的限制，又無法迴避世俗。所以用『大隱』給自己取名的人很多。你沒看很多汽車後面都貼著『大隱』兩個字嘛。我用繁體字，就是避開與別人雷同。呵呵。」他依然微笑著說。

我又問到他繪畫方面的經歷，他似乎是答非所問的說：「你知道原外交部長李肇星想拜見錢鍾書先生的故事吧？李肇星是錢先生的粉絲，總想當面與錢先生交流。以他的地位和影響，一般人是不會拒絕的。可是錢鍾書卻很幽默的拒絕了他的要求。回信的大意是：覺得雞蛋好吃就吃雞蛋吧，不必見下蛋的雞，雞的來歷跟雞蛋沒有什麼關係。本來有些生氣的李肇星，見到錢先生的回信，卻被逗笑了。就拿畫畫來說，有的人一輩子都在畫，其中有人畫出了名，有人一輩子默默無聞；有的人畫了幾年、十幾年甚至幾十年卻不畫了，這樣的人很多很多；還有的人繪畫時間很短，卻畫出了被大眾認可的作品；甚至還有一輩子都沒畫過畫，初次拿起筆就畫出了讓無數人動容的佳作。比如那個87歲高齡拿起畫筆的饒平如，把夫妻倆的一輩子生活通過繪畫表達了出來，不僅感動了國人，還感動著國外的人。藝術作品，歸根到底表現的不僅是技巧，更重要的是表達一種思想，一種情感，一種精神境界。許許多多看起來細膩華麗的人物油畫，呈現的僅僅是軀殼，沒有思想和靈魂。所以，根本不會打動人。作品中的人物沒有生命，作品本身也不會有什麼生命力。這就是說，作品的好壞，與作者畫畫時間的長短和藝術經歷，沒有必然的聯繫。很多搞藝術的人，都用師承誰誰，什麼什麼頭銜，搞了多久多久來唬人，那沒有一點兒意思。所以，繪畫作品以外的東西，真的沒必要了解。呵呵。」

（作品三：這幅作品叫做《要是還能跟我說說話有多好》 作品表現的是一位老先生懷念逝去的老伴兒的情景。他一邊擦拭著老伴兒的遺像，一邊自言自語，希望鏡框里的老伴兒還能像生前那樣跟自己說說話。可以想像，老兩口生前感情很好，一方逝去，另一方備受煎熬。也可以想像，老兩口都健在時經常吵吵鬧鬧，甚至相互挺煩。但在一方去世以後，仍活在世上的一方就會突然覺得孤單，才知道以往的相互吵鬧都是一種永不再有的奢侈。失去了，才知道曾經擁有的可貴。失去了，才知道夫妻倆不可或缺的相互依存是多麼的寶貴。）

他說的有道理，我也就不再追問。當問到他的作品潤格多少時，他說：「你看我的畫上都沒寫姓名，證明我沒想出名；我最看重的兩組系列油畫『寫意人生油畫』和『哲思油畫』從來沒有賣過，證明我也不圖利。我只是在靜靜的生活中，通過畫畫來表達我對人生和社會生活的關注和思考。我的人是出世的，而我的精神和思想是入世的。對人的生存狀態的關心和對社會生活的關注，是我繪畫的主要內容。把想說的話通過繪畫表達出來心裡很暢快，幾乎每天都翻看自己的作品，又美美的有一種成就感。這既是一種感受，也是一種享受。也就是說，我畫畫，與名利沒有丁點兒關係。」他說的很真誠很實在。

「那你就沒想過讓更多的人欣賞你的大作嗎？」我問。

「呵呵。還真沒想過。也沒時間想。」他說。

「你這種包含很濃重人文情懷的作品，僅僅孤芳自賞有些可惜了。應該讓更多的人看到。」我說。

「呵呵。沒有時間，也沒有精力。」他說。

「我有時間，我也有精力，我隨便動動手，拍下來，發到網上去，你的大作就會讓更多的人分享，怎麼樣？」我說。

「有那個必要嗎？自我表達，自我欣賞，自得其樂，這就足夠了。幹嘛給別人看？」他還不大接受。

（作品四：這幅作品叫做《兒媳婦懷上了》。表現的是老兩口企盼抱孫輩的急切願望將要得到滿足的欣喜心情。這樣的消息當然老太最先得到。她抑制不住驚喜，忙不迭的又不能過於張揚的把家中特大喜訊轉告老伴兒。）

「我確實認為你的畫形式新穎，內涵深刻。關注社會，關注人生，關注底層百姓。確確實實不該把它們鎖在深閨。要讓大眾看到，要讓更多人欣賞。你這樣做，是有些自私的。」我實話實說，也是在刺激他。

「呵呵。看你說的，還挺嚴重。那就隨你，你拍就拍吧，發就發吧。不過，我很少上網，網上亂七八糟的，啥人都有，瞎說亂講的，也沒啥意思。」他說。

「哈哈。對網路不要有偏見喲。素質低，胡說八道的人是有，但素質高的人還是多數的。網上有很多信息對人是有幫助的。益處多於害處。」我說。

「呵呵。那你隨便吧。」他明確的准許我把他的作品發到網上了。

他的兩組系列油畫『寫意人生油畫』和『哲思油畫』作品我一幅幅邊欣賞邊拍照，忙乎了幾個小時才弄完。

有些遺憾的是，由於是手機拍照，再加上我對光影沒啥研究，拍出來的圖片比原作遜色不少。

「發到網上，效果比原作效果差不少你不會怪罪我吧？」我問他。

「嗨，你隨便，你隨便。」他的樣子所表達的意思似乎是：發不發，發啥樣，啥效果，我才不關心呢。

有了他這種態度，我就踏實多了。他畫畫沒有功利思想，我發他的畫當然也沒有功利思想。都只是一種願望和表達。樂在其中就是。

於是，才有與朋友們的這次分享。

我會在發畫的同時，把我對每幅畫的理解一併附上。當然，對同樣的畫，同樣的題解，每個人的生活經歷不同，所作出的理解也不會一樣。也歡迎朋友們參與到其中，暢所欲言。

（作品五：這幅作品叫做《兒女們都回來 咱貼的熱鬧點兒》。表現的是老兩口盼望兒女們回家過年的喜悅心情。在寒冷的低溫下，兩位老人渾然不覺，興緻勃勃的貼著極具喜慶氣氛的春聯和福字，讓兒女們回來的時候，盡量感到家庭的溫暖和父母對兒女們深厚的情感。）

（作品六：這幅作品叫做《老的小的都扔下了 咱倆出來一定要多掙點兒錢》 作品表現的是一對夫妻，把老人和孩子都放在家裡出去打工。在風風火火趕車的路上，丈夫與妻子的約定：為了家裡的老老小小，一定要多掙錢。這個約定的背後，是對家庭的責任，是對未來生活的嚮往，是對必然要付出辛苦勞動的心理準備，是夫妻倆的團結一心共同奮鬥的決心。）

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