寧靜的東方影像

上田義彥

Yoshihiko Ueda

日本獨立攝影師

1991 FR&U

1995 Ayako Fuji

從24歲接手的第一個時尚拍攝開始

他就一直活躍在廣告攝影界的第一線

直到如今近35年過去

他依然是最炙手可熱的商業攝影師

上田年輕時並未專門學過攝影

但也曾師從廣告攝影名家福田匡伸和有田泰而

2年後自立門戶開始了獨立攝影師的生涯

在他鏡頭下聚焦的品牌包括

三得利、資生堂、無印良品等不勝枚舉

其作品也被世界各地的名家畫廊收藏

1995 Mariesophie

1997 Shiseido

樸素，是上田義彥作品中最大的特點

沒有華麗的背景和精緻的妝容

他還原了每一個場景最本質的樣子

1998 Hanna, Hands and Feet

上田義彥 的作品

總是在平靜、樸素中帶著一絲優雅

體現出一種東方式的淡雅神韻

這或許時因為他將內心的悸動都隱藏在了鏡頭之後

在回憶多年前一次原始森林的拍攝經歷時

上田暴露了自己是如何沉浸在一個人的世界裡

他說：「確定無疑的是

當我通過取景器凝視前方時，我渾身發抖」

2014 M.Ganges

上田一直順其自然地做事

商業與藝術的紛爭很少讓他感到困惑

他用情感與美尋得商業和藝術之間的結合點

「 最簡單來說，不想做的工作我是不會接的

如果有工作來的話，會用自己的方法來解釋

用熱情征服客戶，這樣他們也會非常高興的 」

1957

出生於日本兵庫縣

畢業於大阪學院視覺藝術系

沒有接受過攝影專業的正規教育

在他20歲那年

一位拍攝巴黎的攝影家的作品令他十分著迷

並且使他從此與攝影結下了不解之緣

1980 ~ 1981

他先後到廣告攝影家福田匡伸和有田泰而門下學習攝影

1981

24歲的他供職於當時最尖端的時尚雜誌

《流行通信》

拍攝人物特寫，這是他的第一份工作

所以也能說，上田的攝影生涯

是從時尚雜誌的人物寫真開始的

1985 Tokio Kumaga?

大島渚

黑澤明

荒木經惟

Allen Ginsberg

Andy Warhol

在人物特寫上，「空氣感」似乎成了極具特色的一面

在他的鏡頭下，人物與背景的關係一直是他的思考點

他想連同人物周身的空氣也印在照片上

所以他一直在找一個絕佳的位置可以完美地突出這一點

不管是早期的人物特寫照還是之後的作品

「空氣感」的自然樸素都表達得恰到好處

北野武TAKESHI KITANO

森山大道

細江英公

Marie-Sophie Wilson

Miwako Fujitani

初出茅廬的他曾驚訝於時尚攝影里的預定性

每一個鏡頭下的人，每一個動作

每一個場景都是被設定好的

他說他無法想像自己如果這樣拍照會是什麼樣子

所以他開始了自己風格的嘗試

然而最後拍出的照片卻被編輯說

「 根本談不上時尚攝影

連衣服都不能看清楚的照片如何能刊登在雜誌上 」

1982

在為安藤政信和澤田Arita做助理之後

他便在東京設立了上田義彥攝影工作室

從此便走進競爭激烈的日本廣告攝影界

Into The Silent Land

上田工作室成立時，他把作品拿給一位廣告製作人看

對方直截了當地對上田說：

「 照片沒有廣告攝影中必要的明快感和美的要素

看來你並不適合拍廣告 」

如此冰冷的回應並沒有阻止上田熾熱的心

反而，他自己覺得那是對他作品最具有象徵性的評價

1986 Marie-Sophie Wilson

1986 Miles Davis

1986 Robert Mapplethorpe

1991 Ayrton Senna

1997 Patti Smith, Tokyo, Jan.

即使在最初的時候

上田不被理解，不被接納，不被認可

但他還是堅持按自己的方法拍，拍他喜歡拍的東西

時間和事實證明

上田的那份堅持和堅守是多麼的正確

SUNTORY

1987 町田町蔵。ロッキングオンジャパン Vol.4

上田先生開始自己獨立工作

為時尚雜誌Ryuko-Tsushin 編輯的酬金

使得上田義彥在不同的廣告領域工作

拍一些劇照或者是商業電影

主要的客戶包括三得利，資生堂和無印良品

上田義彥的獲獎成就

包括了東京藝術董事會的特別獎

紐約藝術管理中心的攝影獎

戛納國際獅子協會新穎平面設計銀獎和朝日廣告獎

上田義彥還是一個持續不斷的高產藝術家

2010年止，上田義彥已經出版了21本寫真集

AMAGATSU

1980年代開始

日本的人體美學意識興起並風靡一時

從古典之現代的西式美學在攝影中得到了新的詮釋

在探究人體所蘊含的各種各樣的美學意識上

上田把它表現在了他對舞蹈家天兒牛的拍攝上

在上田本人看來

他鏡頭下的天兒牛

就是人體美學意識中的東洋一派

這樣的人體塑造就如鎌倉時代的佛像

自古以來就不曾變過

作品中天兒牛在漆黑的背景下

就如佛像一般沉靜而虔誠

1991

QUINAULT

上田說，在美國華盛頓州對森林的拍攝

讓他感受到了攝影的新開始

那是1991年春，他獨自數日徘徊於森林

他從相機的暗箱中，突然感受到了攝影的新生

蒼老而茂密的樹就在他眼前，靜止而富有生命力

他想拍的森林，是力量的表達

並非是森林的風景照，而是「樹的肖像」

茂密森林沉寂在幽靜和濃霧環繞間

就像生命的起源，也像生命的終結

帶著對未知的敬畏和肅穆

看著它們映射出又一個唯美境界

上田義彥拍攝於1993年-2005年的家庭記錄影集

AT HOME

上田義彥說

他想將所有一輩子只會有一次的瞬間定格下來

所以有了《at home》的私藏照

其中的對象是妻子和女兒

還有簡單的生活樣子

有妻子繁忙的樣子，日常的樣子

之後有了女兒出生的樣子，女兒成長的樣子

妻子和女兒一起笑的樣子，一起嬉戲的樣子

……

「在對妻女的記錄間

在看著孩子笑著好似閃耀著光芒間

我感受到了自己的變化，曾經的我

一度追求強烈的表達，對美的完整詮釋

那時的作品混沌而無法自控

但現在，觸摸著溫暖而閃爍的生命

至今的所得，至今所認可的東西

以及現在真實出現在眼前的

無法複製的日常

對我來說才是最重要和最想要珍惜的

我想要把它們留下來」

Ushio Amagatsu

Misaki

Chamber of Curiosities

Biosophia of Birds

MUJI

Dream

Shizumaru

蒼井優 A Dream

M.River

那些失焦的鏡頭下好像在講述什麼故事

但是又被深深的隱藏起來

大膽肆意就似一個冥頑不靈的壞小孩

無意按下的快門

卻讓我們一不小心都掉進了

他鏡頭下的世界盡頭與冷酷仙境

那種緩慢鬆散而充滿張力的感覺

正是日本世界特有的曖昧與含混

她們都不可避免地帶著傷感的基調

柔美畫面又瀰漫著溫暖氣息

這也許就是上田一開始

便想極力抓住的表達——力

從森林之幽的樹木肖像

再到日本女性充滿生命感的野性寫真

彷彿冥冥中有種大自然的神秘力量在牽引著他

或者這就是上田在面對廣告製作人

對他說他不適合拍廣告的詰難後

仍然堅持按自己的方法拍自己喜歡拍的東西的原因

也是為什麼我們會為他的作品而著迷的原因

FLOWERS

1995年夏，就在陽光正好的院子里

上田拍下了妻子放在桌上的插花

這大概是最不像上田的作品了

精緻而寂靜的插花，就像油畫一般典雅清新

上田說，他所拍下的

是花的生命力與陽光所蘊含的能量的共生

他想要這樣的作品，被寄予期待的光束

可以照在在黑暗中靜默不語的生命上

他想要看到生命力在陽光下的釋放

在上田的作品裡，即便是廣告商業作

也能在其中感受到上田本人強烈的風格意識

這恰恰是上田最獨特的地方

從廣袤的自然帶來的純凈色調

每一個人物的相貌，每一個動作

和每一個場景的設定都帶著一股

濃郁的生命力，樸素，卻異樣堅韌

2011

三得利 烏龍茶

1985年田義彥開始

為日本飲料界巨頭三得利公司工作

在上田的三得利廣告中，最著名的是烏龍茶系列

因為烏龍茶是從中國傳去日本的

所以三得利公司何上田都覺得廣告應表現出中國的感覺

三得利烏龍茶廣告的拍攝地遍布中國

其中以北京與上海巨多

參演過該系列廣告的中國明星包括

范冰冰、張震、孫儷、樂基兒等

「 想表示遙遠的，廣大的，寬闊的，穩重的，和藹的

整個系列都是想表達這種感覺 」

「遙遠之感」

是上田在看了中國廣袤土地和生活的人們

自然而然流露出的感覺

因此，在這部作品中大多反映的都是滿滿的自然感

上田說，在中國的拍攝讓他感受到一種不可思議

就像在夢遊，這次因廣告拍攝而集結起來的人

也都像在一起進行著夢的旅行

直至飛機降落日本，大夢初醒，卻說不盡的落寞

Wuyishan, Fuyian, China

上田義彥經常在中國工作

並且拍大量的圖片

這些圖片中的人物不是專業模特

而多是芭蕾舞、音樂等專業的從業者

他的這些作品成為了一種視覺日記

表現出濃濃的中國感覺

HERMèS

2016 Sophia Ahrens in Hermes Spring/Summer

素材及圖片來自網路

鳥人與魚 整理編輯

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