一葉扁舟過江野 為愛清陰好讀書—賓翁給你想要的愜意 嘉禾春拍

黃賓虹（1865-1955） 秋江行舟

設色紙本 鏡片 戊子 1948年作

題識：明畫吳門派之干澡枯硬，華亭派之瑣碎凄迷於筆墨均未剛柔得中。至啟禎間，學者上追北宋，逴躒今古，非婁東虞山所能夢到。斠玄先生以為然否？戊子八十五叟，賓虹。

鈐印：黃賓虹

說明：上款人斠玄為陳中凡（1888-1982），字斠玄，號覺元。中國古典文學家，紅學家

40×28.5cm。

由題款可知，是黃賓虹八十五歲時所作，此時正處於其繪畫風格從清逸疏朗向渾厚華滋過渡時期。《秋江行舟》中樹木朦朧蒼翠，山石深秀意遠，屋宇相疊有致，呈現出一派生機盎然的氣象。幾叢小樹，幾重山石，幾間屋舍，一葉扁舟徐徐划過江野，這種以情寫景的藝術處理手法，使得山水畫中散發出大自然無限的活力。

畫面構思平中見奇，近取其質，遠取其勢，不落尋常蹊徑，筆墨枯潤相間，有虛有實，繁而不亂。前景三兩棵古木，姿態奇絕，樹榦參差錯落有致，茅舍掩映其間，樹冠劃破中景的江水，與上幅相連。山石用筆靈動，以墨點出，使山有骨架，有血肉，如君子肅然獨立。

技法上，以斑駁凝練的墨線勾勒山石樹木的形質，再用濕筆暈染；尤其是著色，已從漬墨法發展到漬色畫法。色漬漫溢、流彩飛揚，使色墨渾然一體，加上那幾筆淡墨勾勒而成的遠山，以漬色鋪墊，具有一種超越視覺的美感。

黃賓虹（1865-1955） 松蔭讀書

設色紙本 立軸

題識：高松絡石根，寂寞坐江濆。為愛清陰好，常攜冰雪文。洪若。

鈐印：黃賓公

出版：《中緣居藏中國書畫選》P196，四川美術出版社，2005年12月

109.5×31.5cm

此畫是賓老成熟時期的作品，風格儒雅，書卷氣息濃郁。畫中山石嶙峋，草木繁盛，意境清妍秀潤，構圖平中取奇，筆墨枯潤、虛實相間，充分體現出賓虹大師「峰巒渾厚，草木華滋」的藝術風格。

在這幅《松蔭讀書》中，景物既有大自然的真實之趣，又有典型傳統筆墨技法的渾厚意境。構圖簡潔，山川奇峭、草木華滋，筆墨千變萬化，用筆藏頭護尾，無起止之跡，圓中寓方，方中含圓，轉折交待分明，筆氣貫通，墨法渾然，黃賓虹所提及的「內美」正是透過這別具匠心的墨法表現出來。

黃賓虹（1865-1955）青山雅會

設色紙本 立軸 癸未 1943年作

題識：陰霾初解送和風，郊甸宵驚起蟄龍。向曉萬花齊破竹,不堪零亂又殘紅。癸未，黃賓虹。

鈐印：予向、黃賓虹、竹北移 76×35cm

來源：中國嘉德2009年春拍0863號拍品。

出版：《近現代書畫精品集》（二）P61，西泠印社出版，2012年11月

黃賓虹 青山雅會（局部）

賓翁造型不拘成法，隨意點染，嵐氣鼓盪，山溪的空間轉換渾然天成，皴法不拘成法，勾勒逸筆草草，蒼松挺拔，雅會的好友們盤坐對侃，遠山迷濛蒼渾。這種意境來源於黃賓虹對於用筆的獨特見地，他以「平、圓、留、重、變」五字概括之。正如黃賓虹說：「吾嘗以山水作字，而以字作畫。凡畫山，不必真似山，凡畫水，不必真似水，欲其察而可識，視而可見也，故吾以六法指事之法行之」。

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