關於青春與性，香港也有自己《陽光燦爛的日子》

文/馬慶雲

我在昨天的文章中說，93年和94年，世界範圍內，電影是一次集中大爆發，產生了不少影響後世的佳作。而在內地和香港，也在這兩年出現了井噴。謹以青春片來論，這兩年內地與香港產生的優秀電影，便不是以後的同類型影片可以企及的。內地方面，姜文導演的《陽光燦爛的日子》堪稱經典，成為一整代人的電影記憶。

該片之所以能夠流傳至今，全賴於兩點，青春與性。夏雨飾演的馬小軍，正處於青春萌動之時，而寧靜飾演的少女米蘭，為他提供了一個成熟女性的性意識幻想。影片能夠深入人心，淺層次的原因是大家對躁動年代的某種特定記憶，尤其是王朔筆下的大院記憶——大院子弟有回憶，非大院子弟有羨慕。深層次的原因，則是男性視角下的青春與性的懵懂意志，在似懂非懂之間的那種對異性的極度渴望。

王朔編劇、姜文導演的這部《陽光燦爛的日子》，上映於1994年。而早於它一年的香港，有一部名為《記得香蕉成熟時》的電影，在青春與性方面，也做的十分深入，堪稱港版的《陽光燦爛的日子》。因為《蜜桃成熟時》等顏色電影的影響，這部《香蕉》被人為地打上顏色電影的小標籤，顯然是有失公允了，如果因為這個錯誤的標籤而錯過這部電影，則是非常遺憾的。

該片在青春與性上的真誠大膽，要在《陽光》之上。內地文化使然，讓我們在青春期的性懵懂方面，有羞於言說的東西，不喜歡真誠交流，更喜歡夾帶一些與愛有關的暴力。比如，馬小軍對米蘭的霸王硬上弓等。港產的這部《香蕉》，以小男孩的自敘視角，切入了一個更為真誠的主題。

在這個剛有過初次遺精的男孩世界裡，開始對異性產生獨特的好感，這種好感也總有共通性：自卑感。男孩子在初有異性知覺的時候，總是伴隨著神秘與自卑共存的體悟。一面對異性的身體與精神世界充滿好奇，一面又自卑於自己的身體與精神世界是否能夠被異性看的上。所以，在《香蕉》中，男主人公對青梅竹馬的街道女孩開始有了那種自卑，而接下來的故事也便是，女孩子被高富帥泡走了。

伴隨異性自卑而來的，則是對成熟女性的熱情渴望感。《記得香蕉成熟時》非常成功的地方，便是塑造了房客夏夢這一角色。她顯然比男主人公年紀大一些，更成熟一些，也散發著青年女性的芬芳味道。因此，我們可以看到主人公的某些與青春有關的幻想，甚至於包括與夏夢的眼神交流與肌膚接觸。這都是對真實青春的某種橋段性再現，能夠讓所有男孩子「感同身受」。

在特定的時間裡邊，我們都會或多或少地喜歡過自己的女老師。這種普遍性，被創作到《香蕉》裡邊，便成了夏夢的角色特徵。而在《陽光》裡邊，便是米蘭。王朔他們那一代人，伴隨性懵懂而來的，則是打架鬥毆，所以在《陽光》裡邊，終極的青春就是打來打去的，乃至於最終馬小軍交惡米蘭。那是中國一代人的記憶。

在《記得香蕉成熟時》裡邊，沒有因為青春與性，演化出不可收拾的青年暴力。這也是《香蕉》比《陽光》更有教化意義的地方。青春期帶來的性懵懂，並非洪水猛獸，更不是醜陋的魔鬼，不必與骯髒為鄰。這個觀點，我們甚至於直到21世紀，才得到普遍的公認。香港要比內地略早一些。在《香蕉》裡邊，我們看到了能夠積極疏導男孩子的父母。

告訴孩子關於性的一些事情，解答他們的一些疑惑，總比讓他們發展成為馬小軍式的打架鬥毆好得多。《香蕉》以父子的談心壓軸，關於青春和性的疑問，在父子的談話間得到不小的化解。港片除了真實之外，還有一份莫大的真誠感，這是93和94年間香港電影的一個普遍特點。我們之所以懷念那個時代，也是因為我們丟了真實與真誠。

當下，我們的院線市場依舊做青春片，可已經不願意安分地做一種青年人的普遍情感，只會跟這個好不跟那個好然後就失戀的要死要活這一個套路了。性懵懂，作為普遍情感存在，依舊擁有巨大的挖掘空間。但我們的院線電影，總是自覺不自覺的把性懵懂打上顏色電影的標籤，畏手畏腳，創作者自己先帶著有色眼鏡。這本身便是真誠喪失導致的。

性絕對不是青春片的洪水猛獸，只要創作者真誠對待，一定不是不可觸碰的題材。當下的青春片，應該拿出《記得香蕉成熟時》的態度來，大大方方地做出真實來。

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