《愛麗絲漫遊奇境》

立體書是如何製作的？

眾所周知，愛玩是孩子的天性，遊戲是孩子的生活重心，遊戲最常見的工具就是玩具；學習則是孩子成長的必要過程，學習最典型的形式是書；玩具書就是兼具了書的內容和形式，也擁有玩具的趣味和功能，玩具書把跳出平面的書的限制範圍，創造了三度立體的空間，提供讓孩子可以動手去玩的對象，設計出讓用眼去發現去探索的機關和結構，用美妙藝術美感的視覺圖像讓孩子去鑒賞體會，它有劇本、屏幕和舞台，自己編導自行演出科學知識、童話故事、文學名著，還可參與閱讀想像的創作、互動。

那麼，製作一本立體書有多複雜呢？今天，我將帶大家深入了解立體書的製作過程。

這本《Encyclopedia Prehistorica Dinosaurs》是兩位立體書大師Robert Sabuda與Matthew Reinhart在2005年合作的一本立體書，主要介紹了史前的恐龍。這本書立體結構很複雜，尤其是一個霸王龍怒吼的立體結構，下面我們就來介紹這個結構是如何製作出來的。

不同於普通書的製作，立體書需要將印刷好的零件切下來，因此最常用的方法就是製作刀模，進行切割。

刀模製作好，通過機器進行正版的切割。現代的紙張切割，激光也是一種選擇，這樣就省去了刀模的製作，但是大批量的製作成本是很高的！

接下來就是按照指示，分組摺疊粘貼了。這裡都是流水線作業，工人們一個接一個的完成製作步驟，很不容易的！

這裡就是製作那個大大的霸王龍的腦袋。

就是這一頁哦！

最後將每一頁製作好後，要將其合并粘貼，也就是書的內芯。然後再將封面粘貼上。

當然，作為立體書中工藝同樣很複雜的《愛麗絲漫遊奇境》，製作起來也毫不含糊。這本書的設計者就是非常著名的紙藝設計大師羅伯特·薩布達，他對立體紙藝的不懈追求，使這本書中運用了多種複雜的工藝。

首先，在印刷的材質方面，使用了多種材料。

主體部分是紙張——我們的內文用的是8500元/噸的230g優質白卡紙，這種紙的厚度和韌性都相當好。

色彩還原能夠較好地表現原書插畫的古典風格，印刷後紙面還過了啞油，這薄薄的一層膠膜能防油墨掉色，保護油墨，還能增加紙的拉力，更好地保護書。

而且啞油對光產生的是漫反射，而不是鏡面反射，這也是為了符合《愛麗絲》這本書的古典氣質。

除了紙張外，書中還使用了pvc、錫箔、茸毛等材質，大家可以找一找，它們分別在哪。

這一版的愛麗絲，封面的書名採用了燙金工藝，愛麗絲漫遊奇境 幾個大字非常醒目，在特定的角度去看，閃閃發亮。

其實材質只是這本書的小特色，最大的特色就是羅伯特的紙藝設計。《愛麗絲漫遊奇境》不愧是立體書中的王者，它綜合運用了pop up設計中的眾多原理，呈現出了多姿多彩的、動態十足的效果。

在這本書中，近700個零件、1300多道工序完美打造。當翻開此書，從立體製作的各個角度去觀察這幅作品時你會發現，畫面場景中的每一個表情都栩栩如生，每一個角度都是精心設計，每一寸比例都恰到好處。

它的一本大書中又包含多本小書……

全書幾百個零件，要把它們完美地拼合起來，需要設計者和一線的製作工人共同的努力。就拿書中的pop-up的零件連接方式來說，就出現了很多種關係，需要很好的幾何知識和力學知識才能設計得這麼完美。

立體書是少數幾種還需要人力手工製作的圖書品種之一，它的製作過程相當繁雜。比如愛麗絲的最後一個跨頁的立體——撲克牌旋風效果，要表現104張撲克在空中飛舞的場景，作者設計了多樣的連接方式，這些必須通過製作工人的驚喜手工才能準確還原。

大家可以看看印刷廠實際製作的畫面：

現代社會，工業領域的任何產品，幾乎都離不開設計和工藝。好的立體書，不僅可 以讓孩子得到藝術的滋養和熏陶，也可以培養孩子對工程學、設計學等學科的興趣。這本書的設計者羅伯特·薩布達就是從感興趣變成了紙藝大師。

好啦~今天立體書製作的介紹就到這裡了，大家有沒有對立體書多一些了解，多一些興趣呢？說不定，明天轟動世界的紙藝大師就在我們當中。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！