薛之謙的段子手人設崩了，但是……

上個周末，朋友圈內被分享最多的單曲是宋冬野的《安河橋》。

安和橋

安和橋北

宋冬野

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一首老歌重上熱搜，與宋胖本人無關。翻唱這首民謠的是薛之謙，他在演唱會上將之獻給了自己的前妻，以兌現一個「十年承諾」。

「今天，我有一句話想跟一個人說。她雖然沒有聯繫過我，但我覺得她應該來了，高磊鑫。我有個承諾，到今天上海場才做。全是汗，這是我演出最緊張的一次。」

原本是一個適合被寫成「知音體」的故事，卻在這個周末被解讀出了更有嚼頭的意義——一個男藝人的深情戲碼不足為道，但是，當一個「段子手」展現出深情一面時，這種魅力是極具張力的。

為什麼段子手的眼淚才迷人？

某種程度上，這位段子手的「人設」崩了，但這種微妙的崩塌卻極大地豐富了他的喜劇人格。如果我們把薛之謙近兩年在公眾面前展現的乖張和「逗逼」看作是一部喜劇電影，那麼在片尾唱起的《安河橋》便相當於卓別林在《城市之光》結局眼望盲女的黯然一刻，或是周星馳在《喜劇之王》里的那一句「我養你」。

對一個男人來說，這是一種別樣意義上的「反差萌」。

所謂「反差萌」，原本是一種二次元術語。當我們給它覆蓋上三次元的煙火氣時，想談的其實是一種在偶得的反差中構成的男性魅力。

為什麼「幼稚」的老男人惹人愛？

我們最常在成熟男人身上看到的「反差萌」時刻，便是當他們退回為一個小男孩的瞬間。

幾年前，某位周杰倫的粉絲提到過，周董有一次在小巨蛋開演唱會，鬧鬧哄哄數小時後，臨近尾聲，突然冒出一句「我好累哦，你們誰可以送我回家」。你可以想見台下爆發出了怎樣的尖叫聲。

更極致的案例發生在一些「大伯級」的男藝人身上，從費玉清、王慶祥到唐國強，他們超越人設的方式與薛之謙截然相反——以「老藝術家」的姿態端了幾十年，突然，便以葷段子和鬼畜表情包的形象顛覆以往。這種顛覆並非破壞性，反而使他們的「人設」變得更加生動飽滿。

為什麼不完美的精英更圈粉？

站在觀眾的角度，成熟男人的「反差萌」所帶來的其實是一種「出醜效應」。所謂「出醜效應」，就好比一個能力超群的精英男士固然有其魅力，但只有當他暴露出不那麼「精英」的一面時，他的魅力才能被最大化。

但這種「出醜的魅力」有一個前提，那就是你原有的魅力，或者說「人設」是足夠完美的。而打破這種完美的方式，或多或少，都是呈現一種真實的脆弱，或曰「真性情」。

溫文得體的奧巴馬固然無懈可擊，但只有在他怒摔話筒的一刻，對圍觀者而言，才是真正意義上怒刷好感的瞬間；世人大多期待柯潔以天才少年的面目，冷靜無虞地守住人類智慧在人工智慧前的最後防線，但你不得不承認，他最迷人的，是落敗後的幾聲哽咽。

打破心理預設所帶來的好感瞬間看似刻意，卻往往發生在不經意間。因為退一步而言，「人設」這種東西，誤讀，或者說洗腦的成分遠大於真實，在超越人設的一瞬間，一個男人所展現的往往是他最真實的一面。

為什麼不講理的理工男最性感？

在真實以上，「人設」往往是一種自設屏障，這種屏障很像是《生活大爆炸》中身為死理性派的謝耳朵所起草的長篇累續的《室友條款》，拒人於千里之外；而當他偶爾地放下屏障，去接納和回應身邊人的情感時，這個角色的魅力才會被完全開發出來。

與謝耳朵之類似的是所謂的「科普網紅」袁碩。身為國家博物館的講解員，刻板、無趣、照本宣科，曾是他工作的常態。但在演講《進擊的智人》時，他突然釋放出了身體里壓抑多年的段子手。這樣的「反差萌」釋放的是一個男人的真實本我。

浪子回頭，鐵漢柔情，野心家歸田園居，都是被無數文學與戲劇所描摹過的男性魅力。這些看似已有模版的反差式性感，與當下薛之謙的熱議都互為共通。

這種共通遠遠不止適用於公眾人物。在這個被社交媒體包圍的時代，人人皆是套中人，人人皆不由自主地將自己套入某個主動呈現的「人設」中。你會在編輯一條朋友時反覆刪改，在分享一首單曲時回頭思量，無非是在躊躇：發出這樣一條狀態符不符合我的人設？能不能描摹出一個我想要呈現的自我？

不妨借鑒一下那一晚的《安和橋》唄，偶爾釋放你不為人知的一面，十有八九，會獲得更多點贊。

編輯：2:21

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