入殮師：生命擺渡人，那份體面是給你在這世間最後的禮物

人們好像天生就對未知而又令人恐懼的東西感興趣，湘西趕屍，鬼節開道，各種靈異事件更是火了一堆小說和網劇。近幾年的《靈魂擺渡》大熱，行勾魂引路之事便稱靈魂擺渡人，這樣的題材無疑是引人眼球的。

日夜陰陽，生死輪迴，是人類跳不出的循環。那些不同於朗朗乾坤下的光怪陸離的畫面，隱於夜色下的妖魔鬼怪，給我們構造出另一個神秘而恐怖的世界，勾著人不斷的探尋。

而在電影《入殮師》中，同樣是「渡」，卻非渡魂，而是渡人，死去的人。用劇中的一句話來概括便是-靠死人吃飯的。

《入殮師》根據日本作家青木新門的小說《門納棺夫日記》改編而成，由瀧田洋二郎執導，本木雅弘、山崎努、廣末涼子、吉行和子和笹野高史等聯袂出演。

這部電影的上映為大家帶來了一個極新奇的職業-入殮師，入殮師又叫做葬儀師，為死者還原未死之狀態。或許人們難以想像，當你死後，身體變得蒼白不雅，四肢僵硬，那副「死相」甚至讓至親的人也難以接受，這讓家人和朋友們在向摯愛的他最後告別時，感覺不那麼美好。而入殮師的工作便是劇中那句感動了無數人的台詞：把失去的人重新喚回，賦予永恆的美麗。

該片獲得了第32屆加拿大蒙特利爾國際電影節最高大獎、第81屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎等獎項，在一堆大片中，這樣一部純敘述電影能夠脫穎而出，斬獲眾多獎項，雖是意料之外，卻也是情理之中。

影片採取了日式傳統電影的表現手法，平鋪直敘，感情細膩，觀眾甚至能毫不費力的推導出結局。正如希區柯克對後輩導演們開示的那樣：讓觀眾知道接下來你想做什麼，但讓他們擔憂你要怎麼才能辦到。

此劇以一個新手入殮師的視角去觀察各種各樣的死亡，輔以劇中突發的小幽默，以及貫穿全劇的大提琴音樂，讓每一個情節落到的點都理所應當。

主人公小林大悟是一個夢想成為大提琴手的落魄青年，貸款買了貴重的大提琴，結果樂隊解散後才終於明白，自己的那點才能根本不足以支撐夢想，只好作罷，與妻子小林美香回到老家討生活。

影片開頭便是主人公小林大悟與老闆為一個死去的青年「納棺」的情節。擦拭屍體，整理著裝，上妝，每一步都顯得莊重細緻，緊接著情節跳轉到激昂的交響樂表演現場。不得不說，導演是極為高明的，在觀看了兩種截然不同的職業後，觀眾更能理解主人公對於入殮師這一職業的最初的恐懼，後來的掙扎，以及最後的熱愛。

在回到老家後，小林大悟不得不為生計做打算，於是去了報刊上刊登的「NK」代理公司應聘，而命運彷彿與他開了個玩笑，這份工作並不是他想像的什麼旅行助理，而NK便是「納棺」縮寫，他需要做的，是幫死去的人整理儀容，納入棺中。

小林大悟第一次接的活兒是和老闆去抬一個已死兩周的老人的遺體，面對著發臭的屍體大悟蹲在旁邊吐得慘烈無比，但在老闆發話後也不得不照做。

回到家後，大悟瘋狂的脫去美香的衣服，卻並沒有做什麼，他只是不斷地撫摸著美香，感受著手下的溫度和觸感，最後抱住美香崩潰的大哭。這一個鏡頭足以傳達出大悟心中的恐懼和壓抑，他用最直接的辦法感受著妻子對他所飽含的溫暖與愛，也壓住心頭對於這份工作的掙扎。

「把失去的人重新喚回，賦予永恆的美麗，這個過程，平靜，細緻，而溫柔，並且要懷著溫柔的情感，而目睹每一次的生離死別，舒緩，完美的打動著我」這是大悟第一次看老闆為人「納棺」時的心裡讀白，而到了這時，大悟的入殮師生涯也才算是開始。

隨著一次次「納棺」的完成，大悟逐漸理解了這份工作的意義，但不可避免的是，當別人知道了他的工作是入殮師後，都會鄙視或遠離他，因為人們認為這是一種「不正經」的工作。

而悲哀的是，無論是在電影還是現實中，入殮師都是讓人避之不及的存在，入殮師們甚至對自己列下許多不成文的規矩:不參加親友的婚壽喜筵，不主動告知別人自己的職業，不遞名片不握手，不對訪客說「你好」 、「再見」、「一路走好」等。

大悟很快便面臨了巨大的危機-美香的離家出走。一直溫柔的妻子在知道了大悟的工作後爆發了，她害怕著大悟的觸碰，甚至覺得骯髒。大悟只好去找老闆請辭。在與老闆的交談中，他知道了老闆最初成為入殮師是因為死去的妻子，而老闆的話「人只要活著，都要依靠其它動物的遺體而活，既然這樣，為什麼不吃最好的呢？」，讓大悟打消了辭職的念頭。

人妖青年、舍下幼女去世的母親、帶著無數吻痕壽終正寢的老爺爺，在各式各樣的死別中，大悟漸漸喜歡上了入殮師這份工作。

影片中澡堂老奶奶的逝去是整部劇極為重要的拐點。大悟從小與母親生活，當小小的他強忍著對父親離去的恐懼，無力，與怨憤在澡堂哭泣的時候，老奶奶心疼著這個孩子的懂事，也是澡堂奶奶讓美香知道了大悟是多麼孤獨和溫柔，當看到大悟為老奶奶納棺，讓那個老人重新變得生動美麗時，她已經和大悟有了相同感受，並最終接受了入殮師這個職業。

最初大悟去應聘時老闆便立馬定下了他，認為他天生就是做入殮師的。大悟不是個成功的人，單身家庭，不夠出眾的才華，破滅的夢想，但也因為正是這樣的經歷，把他磨礪成了一個更為溫柔細緻的人。

即使每次提起外遇的父親時都是一臉憤然，但依舊喜愛著父親喜歡的曲子，記得兒時父親所說的美麗傳說。正是他這份無論何時都不會丟棄的，對他人的溫柔，成就了一個入殮師最為重要的品質。

最後父親的死訊通知到大悟時，大悟經過了一番掙扎，決定去見父親最後一面。當看到父親的遺體，大悟對美香說：我已經想不起，父親的樣子，看到他的臉，我還是想不起來。

整部影片在大悟親手為父親納館後，看到父親的面容與記憶中模糊的印象重合時，才真正體現出了入殮師這一職業的意義。或許沒有影片能夠跳脫出人文關懷來談劇情，隨著大悟性格和情感的成熟，觀眾確確實實能夠感受到心中的震撼。對於入殮師這一不為絕大對數人理解的職業，也因為此部影片，能夠好好的打心底里去尊重。

笹野高史在劇中飾演的殯儀館工作人員在送別澡堂奶奶時說到：「死亡，它就是一道門啊，它不意味著生命的結束，而是穿過它，進入另一階段。其實就是門，而我呢，作是守門人，送很多人穿過那扇門，對他們說聲，路上小心，我們後會有期。」

而在到達這扇門之前，便需要入殮師為他們裝扮體面，即使是最悲傷的離別，也要留住死者最美麗的容顏，讓他們能夠好好的被親人與朋友告別，與自己的這一段生命告別。

入殮師的英文版海報上的翻譯名是the gift of the last memories，直譯過來便是最後記憶的禮物，當在落幕的最後一刻，我們能遇到一位對生命真正充滿尊重的入殮師，是多麼值得感激的事啊 。作為一個入殮師，對待死的敬意，猶如對待生的真誠，舉重若輕。

日式電影總能抓住人類內心的那份感情，而且能用電影語言表達出來那種共鳴感，這種對於人生死亡的態度，深深地讓世界為之動容，影片緩慢細膩，用最實在的真情打動了觀眾的靈魂。

聲明：本文圖片來源於網路。

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