周慧珺 李靜解析米芾《蜀素帖》

第七章學習《蜀素帖》的幾個要點（3）

七、從臨摹到創作

出帖是從臨摹走向創作的橋樑。記得前人對入帖和出帖的關係曾有過這樣的妙喻——「因筌得魚，得魚忘筌。」直白來說也就是用「漁」（捕魚的方法）捉「魚」，待捕到「魚」以後，就不要再受「漁」的束縛了。米芾正是從「集古字」到「不知以何為祖」，集眾人之技法，達到了「無論一通書札、一則隨筆、還是一通跋贊、一首歌行，無不精妙絕倫，攝人魂魄」的化境。書法就是這樣，經過人們形象的創造，使之成為如唐代書法家孫過庭所云「象八音之迭起，感會無方」的藝術。書法的架構、韻律、性情的自然表露，都體現了作為藝術所追求的內涵與風韻。書法之所以能成為藝術，就在它所具有的創造性。書法家們把個人的氣質和學養等資源發掘出來，形成個人風格，這就是創造。書法是什麼？其實就是用一根線條表達情感。它的高低優劣取決於用這根線條，是否能恰到好處地把我們對大千世界的認識，以及自己在這個空間里所產生的喜、怒、哀、樂表達出來並打動觀者的心，這是筆者對書法本質的理解。

創作手記：

所有的臨摹都只是學習書法的手段，而不是目的。這是一幅摻入米芾筆意創作的作品，但並不以刻意表現為目的，是諳熟和積累了《蜀素帖》筆法以後，米我合契的產物。

創作手記：

行草書是我書法創作的主要表現形式，因為它是最具情感表達的一種書體。此作以輕鬆流暢為主，筆致凝練順暢，情緒釋放自然，注重線條的靈動和爽健，八面出鋒，不計工拙；濃淡枯濕，交融一體；迴環往複，蒼茫恣意。作為小行草創作，難以獲得大起大落，「放浪於形骸之外」的快意，是形式所限，也是功力有限。

詞不達詁，言不盡意。聊聊數筆寫不盡米芾「放筆一戲空」的任情姿態，寫不盡其「心既貯之，隨意落筆」的純熟技法，也寫不盡其「皆得自然，備其古雅」 的高遠追求，唯能藉此抒發筆者心中所想，但願能夠給讀者朋友一些啟示，通過學習《蜀素帖》，解讀出更多層面的意涵，食古能化、融會貫通，以書法締造心靈的理想境界。

由我執筆編寫《周慧珺 李靜解析米芾》，其實也是對自己多年來學習米芾書法的一次小結。與周老師一同探討和整理資料的過程是愉悅的，對「米芾書法特點」、「技法解析」、「學習《蜀素帖》的幾個要點」等幾個章節尤其下了工夫，可以說是周老師和我多年臨習米芾字點滴體會的首次公開發表。

時光匆匆，當年周老師出版《周慧珺行書——魯迅詩歌選》距今已有三十八個年頭。與人的相識和相見，是緣分；與古帖的相識和相見，是緣分。周老師與《蜀素帖》的相遇，我與周老師的相遇，多年後與《蜀素帖》真跡的相遇，所有這一切，都是因了熱愛書法的這個緣分！

全文完

2012年7月

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