王丹和他的瓷印王國

書畫 06-14

王丹字復秋，號易齋，1963年生於錦州。作品在西泠首屆全國印展中獲獎；第二屆全國神龍書法大賽中獲「全能金獎」；第五屆全國書法展中獲「全國獎」；25歲在中國美術館舉辦王丹金石書畫展。王丹有八部作品集先後出版發行。十數次赴國外舉辦個人展及講學。書畫印作品被國內外主要博物館、美術館收藏。

現為中國書協副主席、篆刻委員會副主任，中國藝術研究院中國書法院研究員、中國篆刻院研究員，西泠印社理事，遼寧書協主席、遼寧美協理事。

王丹是當代屈指可數的幾位在書畫印三方面同取得較高成就的藝術家。也恰恰是因為他具有著多方面的藝術修養，故能使他的篆刻創作能夠站在一個相對較高的起點上向更高的境界攀登。王丹在書畫印一體化的藝術追求中，頗有王鏞的學者風範，是典型的文人篆刻在當代的突出實踐者。

王丹國畫

上世紀九十年代，王丹開始致力於陶瓷印研究，于山林中建「虎溪窯」自行燒制陶瓷印，並創撥刀法，實現了印面、印紐、邊款三度空間的整體把握。王丹陶瓷印創作終成體系，漸具規模，被譽為「中國陶印第一人」。

王丹篆刻，取法廣，路子正，在對古璽秦漢印章及明清流派印的研究與繼承方面傾注了大量的心力。他的印作氣息淳厚，雄渾大氣，古意幽然，印面文字與邊框的處理渾然一體，生動自然，無論朱白，其印線條質感豐富，線條推勁而不乏蒼茫之致，虛實相生，方圓剛柔相濟，頗為耐人尋味。

王丹的虎溪窯

品賞王丹的印作，絕少程式化的東西，他於每一方印似乎都有不同的審美追求。他的印作很少有那種四四方方，稜角分明的表現手法，而是在印面的整體形狀的設計方面也較多賦予了一種渾融無際，圓通自然的意味，印邊處理極富變化，或粗或細、或虛或實、或斷或續、或方或圓，皆能隨機應變，意象豐富，這也可看作是王丹篆刻的一大特色。如他的朱文印「中庸」，在邊框的處理上雖粗細變化不甚明顯，但在破開邊框四角的過程中卻富有匠心。或斬釘截鐵，一刀破之；或虛虛實實，欲斷還連。通常情況下，朱文印同時破開四角，便有印氣四散不聚之失，但由於王丹在「中庸」二字的處理上既得參差錯落之致，又極具親近團聚之勢，故印邊雖破，卻似無散氣之感，反有虛實相生，渾然一體之韻味。朱文印「君子不器」，邊框與印面文字在線條的粗細上雖差別不大，但他卻能利用線條的走向而施以俯印向背之微妙變化，邊框線條偏實，文字線條偏虛，「子」與「不」、「君」與「器」在字形處理上呈對角呼應關係。「不」字左側邊框的擊殘與「子」字末筆與邊框的粘連又形成一組矛盾，四字當中（尤其是「器」字）的「口」形處理與全印邊框又有內外呼應，環環相扣之感，同時也平添幾分靈動。四字周邊與外框有意留空，而印中則是以散點留紅來加以呼應，一聚一散，一虛一實，使得比印方寸之內氣象環生，妙境迭出，令人有無盡遐想。白文印「虎溪山房」，以秦璽形制出之，大塊留紅，四字以方圓、奇正、筆畫粗細，字形大小加以變化，印邊外拓，富有張力，中間以「十字」界格隔開，但並無擁擠之嫌，反而增加印面的團聚感。朱文印「驚世駭俗」，「驚」字獨佔半印之地而不顯單調，其它三字佔據印面另一半無擁擠迫塞之感，中間輔之以若斷還連的豎線界格，強化印面的內在聯繫與流動感，印邊左側系借筆，筆斷意連，且有一種向左突出印外的趨勢，而印框右側氣勢向里，頗具彈性，上下印邊，一輕一重，對比明顯，整個印面信息豐富而氣息統一，尤為精彩，這也是王丹的慣用手法。

王丹書法

韓天衡謂：「求生、求險、求大、生意勃發，沒有作家氣，是王丹可取且可貴的追求。」注重印章的「金石氣」，是王丹治印的一個基本原則，他的印，無論大小、什麼材質、何種風格，都講究「金石氣息」的精彩表達。

秦漢精神和時代情懷合而為一，有機地融入到了王丹的陶瓷印創作當中，儘管陶瓷印並不是王丹的首創，也不能馬上成為當代篆刻的主流方向，但他的對陶瓷印的精心探索卻有力地提升了陶瓷印在當代篆刻當中的審美品位，也可有效帶動和興盛陶瓷印的研究與創作風尚，甚至有可能形成一種新的篆刻流派。總之，王丹陶印是他的一個標誌性符號，如果少了他在陶瓷印方面的突出成就，王丹的藝術形象便不會有今日這般豐滿。

王丹篆刻欣賞