MADHOUSE的王牌動作原畫師——澤田英彥MAD

圖片來源：《一拳超人》

澤田英彥（Sawada Hidehiko）, 推特：@sawa_zawazawa。東京アニメーター學院的畢業生，曾製作名為《ゆうさり》的實習作品，擔任監督、作畫監督、原畫。土生土長的MADHOUSE原畫師，從動畫中割階段就已就職於MADHOUSE。02年在今敏導演的《東京教父》中初次擔任動畫一職，歷時兩年，於《妄想代理人》《怪物》中初任原畫，後於《學園默示錄》中初任作畫監督，因為更熱衷於原畫的工作，所以本人作監回並不多。基本只接社內工作，現在是社裡首屈一指的實力派原畫。

起初因為參加作品題材的原因，澤田最先並沒有接觸打戲作畫，而是畫了好幾年的角色的日常表演，從寫實流的《怪物》到真實系原畫雲集的《電腦線圈》，澤田不斷向前輩學習，提升自己的實力。而澤田本人也是非常喜歡刻畫角色日常動作的原畫師，即便是之後負責的戰鬥戲中也想在其中添入角色的演技。

在《學園默示錄》第一集開頭單刷了約50個鏡頭，包含縱深跑、上下樓梯各種毒卡，完成度很高。後進入《全職獵人2011》片場，從第10集一直跟進到最後148集，成為了整個片場里頂樑柱般的存在，經常和作畫監督森智子在原畫欄里單獨列出一行；其包攬了大量關鍵場景，且由於工期的高自由度，澤田得以與演出進行充分討論，將分鏡質量進一步提升，展現出自己想要的、更有魄力的畫面。之後便參加了《寄生獸》《一拳超人》等作品，《一拳超人》中更是與眾超級原畫在原畫欄中列在一起，澤田在第二集負責的傑諾斯被吊打的部分也是深受總作畫監督久保田誓的誇讚。

目前最近一次出場是在《ACCA13區監察課》中擔任原畫。

「扭動」的身姿時常貫穿在澤田筆下的角色。其對人體結構的理解非常深刻，能在充滿硬派風格的戰鬥中加入小的肢體變化，從極為少見的腰背部的刻畫到細微的手腕手指的描繪都能一一展現（甚至在《第一神拳 rising》的OP中，角色的鞋底都展示了形變的細化，非常有新意），使得打戲中非常有助於展示打與被打的人的隨動關係卻不失力量感；由身體帶動四肢，再由每個關節自內而外帶動肢體末端擺動的習慣使得筆下人物頗有柔韌性；而由腰部扭動來延長動作的軌道也使得角色們的拳頭有著別樣的力度。得益於這些肢體小變化和對物體體積一定程度的演算力，澤田的演技cut也絲毫不遜色，有時驚人得像出自真實系原畫之手，當然，這與早年打下的堅實基礎有著密不可分的聯繫。

一方面在戰鬥中定格畫面的運用較多，猜測因為定格本身的效果有種兩物相擊後因慣性難以收回而停頓許久的感覺，故在大力度的打擊中澤田大量選擇以定格畫面作為一卡，不失效果的同時可以有效降低工作量。其次多採用斜機位，處人身中下方甚至接近地板，意在突出一方對另一方的壓制感。

煙霧覆蓋面積大，形狀特別，常尾隨快速移動中的角色在身後拉出很長一團。手一般保持鬆弛狀態。爆炸喜歡展示大面積內無紋理的透過光。

通過形體的拉伸、一閃而過的鋸齒obake，人物的「彈性」一特點由此而突出體現。譬如澤田在《寄生獸》《學園默示錄》中的cut，人物背部爆發時的膨脹、撞擊時人身的輕微振動以及拉伸效果就有如彈簧般的感覺；這種轉瞬即逝的線條變化不會很大程度上影響角色既定的繪柄，卻能在「靜」的大環境下更加襯托「動」的角色，加強其躍動感。沒有過度暴走的筆觸，沒有特意展現風騷的特效，澤田cut的味道尤為樸實，總能給觀眾帶來清爽的體驗。

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