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亨利·卡蒂埃-布列松

布列松

亨利·卡蒂埃－布列松（Henri Cartier-Bresson）是法國著名的攝影家，年少時學習繪畫，1930年開始加入攝影創作，1931年廣泛遊歷各地，作品也開始在報紙、雜誌、書籍上陸續發表。

布列松偏愛黑白攝影，喜愛萊卡135旁軸相機與50mm標準鏡頭，反對裁剪照片與使用閃光燈，認為不應干涉現場光線，被譽為20世紀最偉大的攝影家之一及現代新聞攝影的創立人。

他同時也是知名的馬格南圖片社創辦者。他的「決定性瞬間」攝影理論影響了無數後繼的攝影人。

亨利·卡蒂埃-布列松 | 1908.8.22-2004.8.3

布列松的第一部萊卡相機

馬格南圖片社logo

《決定性的時刻》 | 1952年美國版

—— 傳奇人生 ——

亨利·卡蒂埃-布列松出生於法國巴黎近郊的Chanteloup-en-Brie。他是家裡五個孩子中的老大。父親是個較為富裕的紡織廠主，母親的家族經營著棉花經銷的生意，並且是諾曼底地區的地主。寬鬆的家庭環境提供了他比同齡人更多的便利，資金的支持培養了他在攝影上的興趣。布列松形容他的家庭是個 「socialist Catholics」（社會主義天主教家庭）。童年的布列松進入了巴黎的école Fénelon教會學校。經過了一番並不成功的音樂學習後，他的畫家叔父路易斯(Louis)開始教小布勒松學習油畫。但學習很快由於當路易斯在一戰中去世而告停。

安德烈·洛特在洛特學院上課

攝影：羅伯特·杜瓦諾 | 1944

1927年，19歲的布勒松進入了一所私立藝術學校—洛特學院(立體主義藝術家安德烈·洛特在巴黎的工作室)。

安德烈·洛特 | 1885.7.5-1962.1.24

攝影師不詳 | 拍攝時間不詳

法國雕刻家、畫家

同時也是有影響的藝術教育家和作家

1928到1929年，布列松進入劍橋學習英國藝術和文學。1930年，布列松進入巴黎近郊的Le Bourget基地開始服兵役。第二年前往法屬殖民地象牙海岸。在非洲的歲月使他一度患病，健康也受到嚴重影響。儘管布列松攜帶了一部小型照相機，但也只有7張照片保存了下來。

1931年回到法國馬賽後，布列松的健康狀況逐漸好轉並恢復。在此期間，他被匈牙利攝影師馬丁·芒卡西(Martin Munkácsi)在1930年所拍攝的作品所吸引，照片拍攝了3個赤身非洲男孩的跑入坦噶尼喀湖的情景。

坦噶尼喀湖的三個男孩 | 芒卡西 | 1930

同時，在馬賽期間，布列松也獲得了人生第一部50mm鏡頭的萊卡相機，並在此後陪伴他多年。

此後他馬不停蹄地前往柏林、布魯塞爾、華沙、布拉格、布達佩斯和馬德里。1932年，他的第一次攝影展在紐約Julien Levy Gallery展出。隨後在馬德里Ateneo俱樂部展出。

布列松 | 攝影：喬治·霍寧根 | 1933

1934年他與Manuel álvarez Bravo共同舉辦了一次展出。然而，在早期布列松的作品中，有關他的祖國—法國的內容卻並不多見，直到多年後才漸漸呈現。

1934 年，布列松與波蘭裔攝影師大衛·西蒙相識，通過西蒙，又結識了匈牙利裔攝影師羅伯特·卡帕。

大衛·西蒙 | 攝影：艾略特·厄韋特

羅伯特·卡帕 | 攝影：魯斯·奧克金

布列松 | 攝影：喬治·普拉特·萊恩斯 | 1935

二戰期間，布列松在德國戰俘營中度過了35個月。經過3次嘗試後，他逃了出來，抵達巴黎並加入了地下抵抗組織。

戰俘營里的布列松 | 1942

1943年，布列松挖出了那部他所鍾愛的萊卡相機(之前被他埋在孚日省的一塊農田裡)。1945年他為美國當局導演了紀錄片《回歸》Le Retour (The Return)，慶祝法國的解放。

1947年春，布列松和羅伯特·卡帕、大衛·西蒙、喬治·羅傑共同組建了馬格南圖片社。按照卡帕的構想，圖片社是一個由攝影師的成員共同構建的一個合作型組織。

喬治·羅傑 | 圖片來源：Time Life Pictures

布列松在戰後的1948年前往印度拍攝甘地葬禮，以及在此後1949年前往政權更替的中國從事的攝影紀實，為他贏得了世界聲譽。1949年，他分別在國民黨統治大陸最後的6個月和共產黨取得政權後的6個月內從事了大量拍攝活動，在北京記錄下了最後一批太監的影像，並見證了北京新政權的建立。

中國最後一位太監

此後布列松又前往荷屬東印度，拍攝紀錄了印尼的獨立。最終，布列松的攝影之路引領著他遊歷了世界—墨西哥、加拿大、美國、印度、日本等諸多國家和地區。1954年蘇聯領袖斯大林逝世後，他成為第一個被允許進入蘇聯的西方攝影記者。1955年，布列松在法國盧浮宮舉辦了他的第一次個人影展。

莫斯科紅場 | 1954

1967年，布列松與前妻Ratna 「Elie」離婚，1970年與比他小30歲的女攝影師馬丁·弗蘭克（Martine Franck）結婚，1972年5月，他們的女兒梅拉尼（Mélanie）誕生。

布列松第二任妻子馬丁·弗蘭克 | 1972

布列松一家 | 攝影：馬克·呂布 | 1973

梅拉尼 | 1978

1970年代，布列松逐漸退出職業攝影行業，1975後就鮮有他的攝影作品出現。相反的他將更多的熱情投入到個人繪畫中。

布列松和馬丁·弗蘭克 | 攝影：安德烈·柯特茲 | 1980

據布列松所稱，他將自己的相機珍藏在家中，幾乎不再使用。1975年，他在紐約Carlton Gallery 舉辦了自己的第一個畫展。

布列松的繪畫作品

2004年8月3日，布列松在法國上普羅旺斯阿爾卑斯省的Montjustin去世，死因沒有對外公布。

布列松和母親的像 | 攝影：馬丁·弗蘭克 | 2002

他被葬在Montjustin的一處公墓中。 法國總統希拉克在布列松逝世後，稱他是「法國一位天才的攝影家、一位真正的大師、在他那代人中最具天賦並深受世人尊敬的藝術家之一」。

《決定性瞬間》刊載作品

1952年，布列松的著作 《決定性瞬間》(法語：Images à la sauvette/英語：The Decisive Moment)出版。法語版Images à la Sauvette，大意為「圖像進行時(images on the run)」或是「攫取的圖像(stolen images)」，名稱由布列松本人所敬仰的希臘裔法國出版家Tériade所取。英文名「決定性瞬間」則由Simon & Schuster出版社的迪克·西蒙(Dick Simon)所取。

《決定性瞬間》刊載作品

「攝影與繪畫不同」，布列松在1957年接受《華盛頓郵報》採訪時說， 「拍攝的那一秒是個充滿創造力的瞬間，你所構建和表達的是生活本身所提供給你的，並且你必須憑直覺判斷何時按下快門。按下快門的那一瞬，便是攝影師所創作的，哦......是的，就是那一瞬！一旦你錯過，它將不復存在。」

—— 布列松經典 ——

布列松作為大師級別的攝影家，成名作代表作自然數不勝數，編輯就講幾張堪稱經典中的經典，代表作中的代表作。

這張照片是布列松抓拍藝術中代表性名作。在前景中跳躍的男子，其身影恰好跟背後招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一後，互相呼應，相應成趣。這個拍攝瞬間，也就是布列松心目中的「決定性的瞬間」。

這張照片的題材並不重大，但卻是布列松的一幅膾炙人口的名作。表現一個男孩：兩隻手裡，各抱一個大酒瓶，躊躇滿志的走回家去，好象完成了一個光榮而艱巨的任務。照片中的人物，情緒十分自然真實，顯示出布列松熟練的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所堅持的基本手段。他從來不去干涉他的拍攝對象。

在東西柏林交界處，布列松抓到了這樣一個發人遐想、引人深思的鏡頭。雙手持拐而行的殘疾者，暗示出以前發生過的戰爭；荷槍的衛兵，又反映出了持續著的對立。再加上陰雨天氣的灰暗影調，使得畫面有一種低沉的氣氛。布列松經常強調觀察，他說：「重要的是觀察。攝影，是在很短的時間裡，敏捷的表現出最重要的部分。」

布列松的作品中風景少見，這張1956年拍攝的具有「夢幻伊甸園」之稱的德國呂德斯海姆的雪景，呈現出特有的版畫效果，充滿了意趣。

—— 布列松看中國 ——

在新中國建立前夕，布列松來到中國，適逢國民政府撤離大陸，退守台灣，布列松在中國的二年里，拍下了不少珍貴的史料照片。

這張照片攝於四十年代的上海。劇烈的通貨膨脹使百姓手中的紙幣幾乎成為廢紙。為此人們瘋狂地擠在銀行門口，企圖兌換一點較可靠的黃金。上海人稱之為「軋金子」。

1948年冬至1949年春，布列松先後採訪了中國的北平、南京、上海等城市，這張愁容滿面的男孩子照片，是在南京市民買米的隊伍中抓拍下來折，照片揭示了中國人民的悲慘和苦難。布列松是一位善於思考的攝影家。著名的美國雜誌攝影家協會主席b·格林曾說：「看上去，布列松的攝影好像是漫不經心隨手拈來。但實際上他是一個很有思想的人。」

—— 布列松的朋友圈 ——

—— 美術圈 ——

法國畫家 | 馬蒂斯與布列松 by Hélène Adan | 1944

法國畫家 | 馬蒂斯手中的鴿子 | 1944

法國畫家 | 馬蒂斯與模特 | 1944

西班牙畫家 | 畢加索 | 1960

西班牙畫家 | 畢加索在陶藝工作室 | 1953

西班牙畫家 | 畢加索在卧室 | 1944

瑞士雕塑家 | 賈科梅蒂 | 1961

瑞士雕塑家 | 賈科梅蒂 | 1961

瑞士雕塑家 | 賈科梅蒂與妻子安妮特 | 1946

瑞士雕塑家 | 賈科梅蒂在雨中 | 1961

俄裔法國畫家 | 夏加爾 | 1964

法國畫家 | 博納爾 | 1944

法國畫家 | 博納爾 | 1944

法國畫家 | 博納爾 | 1944

西班牙畫家、雕塑家 | 米羅 | 1953

米羅在工作室 | 1972

米羅在工作室 | 1972

法國建築師畫家、雕塑家 | 柯布西耶 | 1952

法國美籍畫家 | 杜尚 | 1968

杜尚（左）和美國畫家、攝影師曼雷（右）在下棋 | 1968

杜尚（左）和美國畫家、攝影師曼雷（右）在下棋 | 1968

美國現代主義藝術家 | 曼雷 | 1969

美國藝術家 | 勞森伯格 | 1968

美國藝術家 | 勞森伯格（左）和布萊斯·馬登（右） | 1968

英國畫家 | 弗朗西斯·培根 | 1952

英國雕塑家 | 芭芭拉·赫普沃斯 | 1971

英國畫家 | 盧西安·弗洛伊德 | 1997

英國畫家 | 盧西安·弗洛伊德 | 1997

—— 演藝圈 ——

美國演員 | 瑪麗蓮·夢露 | 1950

美國演員 | 瑪麗蓮·夢露 | 1961

美國演員 | 瑪麗蓮·夢露 | 1961

美國演員 | 瑪麗蓮·夢露 | 1961

美國演員 | 瑪麗蓮·夢露 | 1961

英國演員 | 鮑里斯·卡洛夫 | 1934

法國演員 | 伊莎貝爾·於佩爾 | 1994

法國喜劇演員、導演 | 雅克·塔蒂 | 1958

法國演員 | 埃拉爾迪 | 1987

—— 時尚圈 ——

法國服裝設計師 | 可可·香奈兒 | 1964

法國時裝設計師 | 迪奧 | 1945

西班牙設計師 | 巴朗斯加（巴黎世家） | 1958

法國服裝設計師 | 朗雯（Lanvin） | 1945

法國超模 | 貝蒂娜·格拉齊亞尼 | 1951

—— 政治圈 ——

時任美國總檢察長 | 羅伯特·肯尼迪與兒子 | 1962

英國 | 溫莎公爵夫婦在家中 | 1951

古巴革命家 | 切·格瓦拉 | 1963

古巴革命家 | 卡斯特羅 | 1963

非裔美國人民權運動領袖 | 馬丁·路德·金 | 1961

印度政治家 | 英迪拉·甘地 | 1966年

印度民族主義運動和國大黨領袖 | 聖雄甘地 | 1948

印度民族主義運動和國大黨領袖 | 甘地在遇刺前的最後一小時 | 1948

—— 人文圈 ——

法國作家 | 西蒙娜·德·波伏娃 | 1946

法國哲學家、作家 | 薩特 | 1968

法國哲學家、作家 | 薩特 | 1946

法國小說家、哲學家、戲劇家、評論家 | 加繆 | 1947

瑞士心理學家 | 榮格 | 1961

智利詩人 | 聶魯達 | 1971

法國作家、劇評家 | 萊奧托 | 1952

美國小說家、詩人和劇作家 | 福克納 | 1947

法國作家 | 科萊特（前）和她的女傭（後） | 1952

法國作家、詩人 | 安德烈·布勒東 | 1961

美國詩人、文學家 | 艾茲拉·龐德 | 1971

美國作家 | 卡森·麥卡勒斯 | 1946

法國詩人、散文家 | 伊夫·博納富瓦和他的女兒 | 1980

—— 音樂圈 ——

美國籍希臘女高音歌唱家 | 瑪麗亞·卡拉斯(右一) | 1969

俄國作曲家 | 伊戈爾·斯特拉文斯基 | 1947

法國歌手 | 琵雅芙 | 1946

法國歌手 | 穆斯塔基 | 1970

美國爵士樂手 | 喬和他的妻子 | 1935

猶太裔法國作曲家 | 達律斯·米約 | 1947

—— 舞蹈圈 ——

俄羅斯編舞家、紐約市芭蕾舞團聯合創始人 | 巴蘭欽 | 1959

俄羅斯編舞家、紐約市芭蕾舞團聯合創始人 | 巴蘭欽 | 1959

紐約市芭蕾舞團聯合創始人 | 柯爾斯坦 | 1959

—— 1948-1949 ——

1954年布列松拍下了中國某個普通工廠的工人，我們可以感受到一個新的中國正在恢復生產，準備重新站起來。

然而1958年布列松再次來到中國的時候，這裡正在進行一場叫「大躍進」的運動，剛剛起步的中國工農業開始走上了歧路。

—— 布列松在蘇聯 ——

不知道是不是和布列松自稱的「社會主義天主教」家庭出身有關，他彷彿對社會主義國家特別感興趣，除了當時的中國之外，蘇聯也是他重要的一站。1954年和1972年到1973年，他兩次訪問蘇聯，記錄下了世界第一個社會主義國家的真實情況。

1954年

1972年-1973年

—— 布列松游世界 ——

作為自由攝影師的布列松遊歷世界各地，在他的照片里，我們可以看到各國不同的歷史、文化乃至當時的時代背景。

比利時布魯塞爾 | 1932

法國馬賽 | 1932

法國塞納河畔 | 1936

法國凡爾賽宮 | 1938

美國芝加哥 | 1946

美國紐約 | 1946

美國紐約時代廣場 | 1947

美國新奧爾良 | 1947

美國維克斯堡 | 1947

美國新奧爾良 | 1947

克什米爾地區 | 1948

埃及開羅 | 1950

英國倫敦 | 1951

英國倫敦 | 1951

義大利羅馬 | 1951

義大利巴西利卡塔 | 1951

法國巴黎 | 1952

愛爾蘭 | 1952

愛爾蘭科珀斯克里斯蒂遊行 | 1952

法國巴黎巴士底獄廣場 | 1952.7.14

希臘比雷埃夫斯 | 1953

法國巴黎「Fanni」旅行馬戲團 | 1953

義大利威尼斯 | 1953

法國法蘭西島 | 1955

英國倫敦聯交所 | 1955

法國巴黎 | 1955

法國巴黎 | 1955

荷蘭鹿特丹 | 1956

法國魯昂 | 1956

德國萊茵河 | 1956

法國羅訥河畔圖爾農 | 1959

美國紐約列剋星敦大道線 | 1959

英國倫敦 | 1959

法國巴黎花神咖啡館 | 1959

西德慕尼黑啤酒節 | 1961

西德拜仁阿沙芬堡 | 1962

東德柏林牆 | 1962

古巴 | 1963

墨西哥城 | 1963

義大利撒丁島 | 1963

美國曼哈頓現代藝術館 | 1963

土耳其伊斯坦布爾 | 1965

日本 | 1965

日本東京日比谷區 | 1965

印度艾哈邁達巴德 | 1966

印度艾哈邁達巴德風箏節 | 1966

瑞士蘇黎世 | 1966

印度大壺節 | 1966

法國科西嘉島地中海俱樂部 | 1969

法國巴黎利普啤酒屋 | 1969

法國巴黎香榭麗舍大街 | 1969

法國巴黎協和廣場 | 1969

年輕人在法國聖米歇爾 | 1971

義大利巴勒莫市政廳 | 1971

法國工廠罷工 | 1973

法國巴黎盧浮宮 | 1975

法國巴黎杜樂麗花園 | 1976

—— 布列松愛孩子 ——

布列松的作品以抓拍的人物為主，而抓拍人物中又以孩子居多，也許和布列松本身喜歡孩子有關係吧？

—— 布列松拍戀人 ——

其實不同國家的戀人表達的方式各有差異，有奔放的，有含蓄的，布列松的鏡頭真實地記錄了一切，透過戀愛的行為方式把各國的文化差異表現得淋漓盡致，但是限於時間的關係，編輯來不及把所有圖片進行標註。感興趣的讀者可以發送單圖到後台進行垂詢，編輯儘可能抽空答覆。

—— 新聞 ——

作為「現代新聞攝影之父」，布列松的一些作品有著明顯的新聞圖片特徵，對其時發生的事件進行了客觀記錄。

1937年英王喬治六世加冕

1968年巴黎騷亂

· 其他 ·

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