峙岳吟風——相關包澤偉畫作的詩意小札

一樹斑斕，惹流雲唱詠；

一臉滄桑，將命運定格。

人像，風景，包澤偉畫筆下的兩大題材，讓藝術的朝聖者迷醉。

一位以寫長篇小說出名的作家，讀他的畫，淬鍊出了兩個詞：震撼，凝望。

前者，慨嘆如山，鼙鼓一般雄渾；

後者，柔情似風，秋色一般雍容。

徜徉的影子，象畫中佇立的角色，

沐浴在一種迷人的光暈里，呼吸著帶著鹽粒的海風。

吟誦的韻致，象樹梢牽繫的流雲，

打著唿哨在藍色的天幕中旋轉，跳起優雅的空中芭蕾。

撩開拂面而來的風，我們將目光向西：在離巴黎近郊著名的楓丹白露，一片典雅乃無可匹敵的森林邊，一個著名的村子叫巴比松。1000多名以農畜為生的農夫，讓林地與牛羊構成了恬適寧靜的田園風景。盧梭、安格爾、多拉克洛瓦，一連串在文明史上堪稱不凡的人物用畫作，讓這裡成為後人追緬的聖地。躬身而至的行列中，有一位來自東方的藝術家叫包澤偉，被稱之為＂巴比松藝術的荷鋤人＂。

放慢流連忘返的足，我們將目光向東：在珠江與大海交會的地方，那是中國的＂百島之市＂珠海，輩出過經天緯地之才，也誕生了大師傲躋群雄。這裡有一座典雅的美術館，供奉一位紅色版畫家------古元，他從珠江口走向了寶塔山，再走入了紫禁城，他用土坷垃、稻秸稈以及戰火硝煙培育了一幅幅經典作品，為共和國的建立奠基，熏陶、影響了一代又一代人，其中也包括萍水相逢的包澤偉。包澤偉承接了＂大師衣缽＂，成為了這座藝術殿堂的掌門人。

當然，在包澤偉的心目中，還遠不止這些。

千里之外的那個巴比松村，與其傾心關注的伶仃洋，與他渡過青澀歲月的十里鋪，究竟有怎樣的淵源和不同呢？

興許,他有自己秘而不宣的詮釋。

顯然，他輕拂過甘棠湖畔的依依垂柳，他品味過潯陽樓上的叮咚琴韻。甚至，在小時候溜達過的那些田邊地角，他還夢見過東籬採菊的陶淵明。否則，當他用斑駁多彩的繪畫語言，完成了「莫爾斯堡的回憶」，留下了塞納河畔的「微風拂煦」，怎麼還回過頭來像高更一樣，把關注的目光投向了南國的土著，用儘可能最大的尺幅，用他海潮一般的激情，來畫淇澳島上的老漁民。

一個中國式的【老人與海】，評論家們沒有異議，為他塑造的「曾經滄海」粘上了這個標籤。老漁民飽經風霜的面頰，皸裂乾澀的皮膚，尤其是那雙直視苦難寧折不屈的眼神，於無聲處，訴說驚濤駭浪里顛簸一生的命運歷程。

一個有別於羅中立的里程碑式的「父親」，卻可以唱和、比對、輝映的藝術形象，是中國沿海漁民生命形象與生存狀態最為本真的藝術寫照，並透現出中國最底層男子漢的內心世界：堅忍不拔看雲捲雲舒，寵辱不驚任花開花落。鑒賞家們詩意地表述：＂這一張飽經滄桑的臉，一雙外張的招風耳，一張緊抿著的嘴。那雙似乎因為白內障只剩下微弱視力的眼，它也許看不清桅杆上的風向標了。但是，它穿透一切。在他身後，只是一抹簡略的藍，船則更遠些。但那是一個真正的水手所走過的路，那一抹藍里有無數的驚濤駭浪。對未來可能更加猛烈的風暴，他似乎已無所畏懼＂。

這是包澤偉一直苦苦用心尋找的藝術形象！包澤偉深知，許多畫家一輩子都在尋找屬於自己的表達符號。而他，從東方走向西方、再從西方回歸東方，飄泊重洋，萬里求索，數載面壁，鐵杵磨針。卻在珠海，在這個有可能是中國最早見識西洋油畫的地方，他終於得了夙願。

文獻告訴我們，西洋油畫由澳門經香山傳入內地。西畫東漸，已過天命之年的包澤偉，其內心敬仰的人物中，就包括長眠於澳門的葡萄牙油畫大師錢納利。當然，他更追慕以紅色經典鑄造歷史的藝術大師古元。包澤偉懂得，大凡人的成就，都得力於站在巨人肩上。

峙岳吟風，包澤偉說：＂最能感動我的細節，是海納百川＂。

於是乎，漂流的瓶子遊歷了世界。

包澤偉從他幾度遊學的藝術之都巴黎，帶回了印象派的陽光，也帶回了梵高式的亢奮，也帶回來楓丹白露醉人的秋季。所謂＂激情在天空中燃燒，思想在筆觸下賁張＂。包澤偉所有的畫作，無不寄寓他內心深處一貫理性的思考，一個恆持的信念，一股昂揚的氣質，一種倔強的精神。

典藏家們說，從包澤偉的畫作中，不難看到藝術的力量，更欣賞它人文精神的復歸。

即便暮色雨靄，即便藤蔓纏繞，千嬌百媚的花朵在他的畫中，其實並不多見。同樣是大紅的，深紫的，淺白的，鵝黃的，色彩跳動的繽紛都張揚在尖聳的樹梢上，都縈繞在虯勁的枝幹上。包澤偉將他心中的植物，都當成帶有原始衝動和蓬勃激情的生命體。讓它在你的耳邊喃喃私語，待你感受森林中特有的幽雅和清香撲鼻，讓你恍若身臨其境，品讀這人間少有的景緻：美的樹木、雅的森林、恬凈的夢、悠然的記憶。

包澤偉眾多的獲獎記錄，以及國際巡展的履痕，呈現出這樣一種愉悅：看「晴朗河畔」的「色彩之舞」，看畫筆下悠然而生的「盧園清韻」，讓我們一塊去「看海聽濤」吧，讓我們流連於「楓丹白露」的森林小徑，讓我們沉浸於美好的「莫爾斯堡的回憶」。

「震撼與凝望」，品讀包澤偉的畫，既有震撼，凝望便是順理成章的事兒。

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(配文圖片均來自包澤偉先生畫集）

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