穿越作為文化符號流行的時代

穿越作為文化符號流行的時代

黎荔

這些年有一個流行詞叫「穿越」，泛濫於網路小說、繪本動漫、影視網劇及朋友圈遊戲。在穿越作為一種文化符號流行的時代，人們都會忍不住在微信上做做那種「穿越回去你會是誰」的遊戲，然後，我們單向度的狹窄人生，好像一下子變得寬敞明亮起來，選擇豐富而妖嬈。我們的人生可以擁有另一種可能性，有《三國演義》、《水滸傳》、《甄嬛傳》，有《宮鎖沉香》，也有《紅樓夢》，各種性格豐富，各種奇情異戀，各種命運各異的世界，在我們面前拉開大幕。秦漢魏晉隋，唐宋元明清，我們似乎可以像點菜一樣打開菜單，任意選擇我們最想生活的歷史時空。不同的歷史時期、時代氣質，可以滿足我們對於理想抱負、文化、權力、異趣和愛情的不同想像，輕盈地穿越活潑、沉靜、剛烈、賢惠、冷靜、溫暖……等多種角色。

近年來的穿越電影，情節大多是青春再來一場，穿越回去，重新認識了當初和現在的自己。比如：《我的少女時代》是台灣版的回到1990年代，回到劉德華風靡華人圈，而自己依然勇敢無畏的年代，《夏洛特煩惱》穿越回到了1997年，《港囧》也是財大氣粗的中年男人一直回想，自己青澀的1990年代的那個未完成的初戀之吻。這種回望純真年代的軟調懷舊電影，與充滿科學元素與大膽想像的西方科幻電影《星際穿越》相比，只能說是小清新，小粉紅，根本不可同日而語。《星際穿越》這部電影基於理論物理學家基普?S?索恩的「黑洞理論」，探索時間旅行的潛在可能性，「我們幾乎才剛剛起航，我們最偉大的成就絕不會屬於過去，我們的命運橫亘於頭頂的未來。」西方的穿越朝向未來，中國的穿越回到過去。

真想給中國那些整日沉溺於穿越、重生小說，幻想草根上位的青年們潑一頭冷水。誰說穿越回去就一定能夠得遂心愿的？想說說兩部大家熟悉的經典中國穿越電影。

在電影《胭脂扣》中，石塘咀名妓如花與紈絝子弟十二少私訂終身，由於身份懸殊，他們的結合遭到極力反對，無奈之下，他們以胭脂扣定情，一起吞鴉片殉情。然而，如花未能在地府看到自己的愛人，便到陽間尋找，才得知十二少未死偷生。當美貌如初的她穿越時空尋來時，他已是垂垂老朽，當她決絕離去時，他才撕心裂肺的呼喚，眼神空茫，老淚縱橫。如花的堅定痴情、十二少的懦弱多情，每次看到這我都會忍不住哭得一塌糊塗。「負情是你的名字，錯付千般相思，情像水向東逝去，痴心枉傾注，願那天未曾遇。」再憶十二少為如花寫的對聯：如夢如幻月，若即若離花，即是寫她也是寫他，愛情的虛幻如此美好又凄迷。50年彈指一揮間，從舊年月走到現世的如花，依舊慢慢抬手以絹拭臉，依舊如風擺楊柳一般走路，她在陌生的年代幽魂遊盪，除了十二少，她不關心其他，那詭異的電器，鱗次櫛比的鋼筋怪物，她不置可否，眼中只有十二少。然後，就是眼睜睜看到人面變異，看到世事遺憾，看到愛與人性的脆弱破碎。

還有在電影《大話西遊》中，至尊寶看似有很多次選擇：選擇愛誰，白晶晶還是紫霞？選擇是誰，至尊寶還是齊天大聖？選擇做什麼，殺唐三藏還是繼續取經？但結果呢？他根本沒得選。所有東西都是命中注定的。救白晶晶，不過是讓他有理由穿越到500年前，遇見紫霞，那個在他心裡永遠留下一滴淚的女子，那個讓他許下一萬年期限的人。但救紫霞，不過是讓他主動戴上金箍，接受束縛和宿命，走上西行取經的正途。那是他的命數，他唯一的出路。以為穿越回去可以自我主宰，轉動命運的輪盤，結果，反而是以準確無誤的節奏，直中靶心，孤注一擲，從此走入了不可逆轉的命運。

明明知道穿越的鏡花水月，但有時，我還是允許我穿越自己一次，在無人的夜裡，穿越一片廢棄的城池，恍然來到了北宋的某個春天，朱門粉牆裡笙歌夜夜，優柔佳人獨坐月樓，愁腸寸結，杏花疏影里，鳴茄聲斷。是的，那不是我，但是，那不是我嗎？是誰在心裏面流亡了那麼遠，決定去穿越孤獨的國境線，穿越歲月長廊、舊時月光；誰的眼睛看穿了那無限虛空，誰還不是這樣活在現在。

也許一切穿越都是為了回歸。宇宙的一切，究其本質，都是一種粒子的運動。在生命微粒的永劫流轉中，我們身在塵土，我們身在蒼穹，我們正值新生，我們也正在凋零。

我們人生中的每一天，都在穿越時空，我們能做的就是盡其所能........

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