國畫技法講座·半工半寫花鳥畫技法

最新 06-15

駿馬、風裂石的畫法（上）

清代畫家石濤說「筆墨當隨時代」，其實何止筆墨，造型同樣隨著時代的審美意識而不斷升華。綜觀唐代以來不同時期、不同畫馬名家筆下的駿馬，其造型的美學追求一直都在不斷變化，當代亦然。在花鳥畫領域，駿馬的形體屬於相對難以把握的，而寫生和提煉再現是藝術追求的唯一路徑選擇，對駿馬造型的孜孜以求也先於筆墨而折射出畫家的藝術造詣和品位。

寫生是畫家的必修課，但是要寫生畫馬是很困難的，首先寫生要到有駿馬馳騁的草原，如內蒙古草原，而這並不是每位畫馬的畫家都能做到或經常做到的。網路上馬的資料雖然很多，可是只能參考，很難受用，所以掌握好馬的造型對於一般畫家而言有一定困難，其實，更實際的原因是，這一點還沒有引起畫家們的足夠重視。

內蒙古草原的駿馬雄闊沉靜，但與洋馬相比卻少了一些氣宇軒昂的精神；跑馬場有很多優良品種的洋馬，但是洋馬過於張揚的品質不符合中國傳統文化中內斂的思想內涵。所以我們畫馬時，還是應該在內蒙古駿馬形體的基礎上再酌情借鑒一點洋馬的骨骼肌肉，恰如其分地融合到我們的作品裡，使筆下的駿馬在款段之中積蓄著一種可以瞬間爆發的蓬勃力量，才能既符合中國畫的人文情懷又不失時代的精神面貌（見圖一）。