麗水市處州青瓷博物館館長葉英挺：詳解一對元代龍泉窯點彩帶座吉字瓶

葉英挺

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鑒定範圍：高古瓷

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葉英挺，浙江省麗水市遂昌縣人，1963年7月生，麗水市處州青瓷博物館館長，資深古陶瓷收藏家。 1981年8月畢業於麗水師範學校龍泉分校，從事教師，並於1983年-1986在浙江師範大學中文系進修深造。1994年任校辦廠廠長。1996年開始到麗水發展，2004年創辦了中國第一家以龍泉窯青瓷為專題的民間私立青瓷博物館——麗水市處州青瓷博物館。

他從學生時代開始就走上收藏之路，三十餘載里遍探龍泉窯窯址，收藏龍泉窯青瓷1000多件，從教師、實業家轉身成為一名龍泉窯青瓷鑒藏家和研究者，迄今已出版個人專著四部，在知名收藏類專業刊物上發表論文數十篇。尤其2005年《發現：大明處州龍泉官窯》問世，將其近十年來的研究成果「龍泉存在明代官窯」這一顛覆性的重大發現公諸於世，轟動一時，被有關陶瓷界考古專家譽為「改寫陶瓷史」。引發中央台等各大媒體的競相報道。

近幾年來，他還身體力行傳播與光大龍泉窯青瓷文化，受邀在多所高等院校及各地藝術鑒藏沙龍做龍泉窯青瓷專題講座。此外，他還熱心文物保護事業，致力于海外文物迴流，並和港台以及日本、美國等海外藏家、業內人士多有交流。

「青出於藍」——首屆龍泉窯青瓷民間收藏精品展已於6月10日圓滿落幕。本次展會共展出150多件龍泉青瓷，品種豐富，總體質量高，受到觀眾的一致好評。

從展覽的效果看，此次精心甄選出的20多件壓軸精品無疑是重頭戲。相比於普品的稍顯平淡，對於精品的關注可說是趨之若鶩，有的當場便達成交流意向。此種分化現象說明，收藏理念已日趨成熟，追求精品已達成一種共識，並將形成一個導向。

此次展會精品有不少為罕見珍藏，如南宋六棱觶瓶，官式造型，胎薄如紙，其燒制緣由耐人尋味；又如元代執壺，造型釉色一流，堪稱完美之器，完全媲美大維德基金會及北京故宮博物院同款藏品。而筆者想重點介紹的則是以下這對帶座點彩吉字瓶。

龍泉窯收藏中的一個普遍觀點即是，南宋臻至巔峰，元代則開始質量下滑。其實元代龍泉窯的成就往往被忽視，如果說，南宋孜孜以求工藝的極致，那麼元代則是收穫爐火純青的成熟。一如這個朝代四處拓展疆土的雄心，元代龍泉窯的生產規模是最為龐大的，各窯場產品質量有普遍性的提高，器型種類不斷豐富，新品種層出不窮，尤其大尺寸瓷器的燒制，工藝嚴謹而保持不變形。另一方面由於新的文化與審美觀念的滲透，元代龍泉青瓷在繼承南宋傳統制瓷技藝的基礎上，逐漸發生了大變化，比如注重紋飾，且題材內容豐富廣泛，裝飾手法靈活多樣，富有創新精神，點彩即是其一。

點彩裝飾，其實最早起源於西晉晚期的越窯，元代龍泉窯則將之發揚光大。它利用含鐵量較高的紫金土作材料，在青釉瓷上點染燒造，燒成後即呈褐斑裝飾。與青釉相襯，鮮明奪目，大大提高了紋飾效果的表現力。就傳世器而言，點彩手法在元代龍泉窯中的運用比較廣泛，精品也不少。比如現藏於大阪市立東洋陶瓷美術館，被指定為日本國寶的「元龍泉窯青瓷褐斑玉壺春瓶」。在日本，這類龍泉窯點彩青瓷有個專稱，叫「飛青瓷」，猶如天邊飛來的一抹雲霞，極富詩意。

與普通青瓷相比，點彩青瓷對於釉色的要求無疑更高，過燒或欠燒產生的偏色，以及釉面的開片都會大大削弱褐斑的美感，甚至可能適得其反。只有瑩凈無瑕的純正釉色才會與褐斑相得益彰。另一個，施彩的手法也很關鍵，自然清新的彩斑令人遐想，而呆板造作的彩斑恐有畫蛇添足之嫌。就這兩點而言，此對點彩帶座吉字瓶堪稱典範。其釉色純正近梅子青，釉面瑩澈無瑕，玉質感強。瓶子尺寸雖不大，褐斑卻是大斑塊，點染有恰到好處之感，且呈色頗具層次，有如水墨般的渲染效果，可謂氣韻生動，流麗典雅。窺其匠心，當為「藝高人膽大」之作。就此處著眼，日本的國寶「褐龍泉窯斑玉壺春瓶」，以及香港佳士得2016年秋拍以千萬價格成交的「元代龍泉青瓷鐵斑蒜頭瓶」 均要遜色不少。因為後兩者的褐斑均較小，似「輕描淡寫」，而相較之下，前者是「濃墨重彩」了。一如情感的表達，一個含蓄婉約，溫文爾雅，另一個則是大膽奔放，酣暢淋漓。

吉字瓶以形似吉字而稱，關於其造型淵源及用途尚無定論，很多地方將之稱為「凈瓶」，認為系宗教用器。就多例相關出土及傳世器而言，龍泉窯吉字瓶均為元代產品，或與元代特殊的政治宗教背景相關亦未可知。但這些吉字瓶大小規格不一，用途上可能有區別。如本品之帶座式樣，也是流行之風尚。吉字瓶造型修長，配座可增加穩固性，免於顛仆，同時也更為美觀。香花聖水之外，更是清供陳設佳物。

另，元代景德鎮青花器中亦有類似帶座吉字瓶，如1985年江西省萍鄉市福田鄉元代窖藏出土的「青花梅花紋帶座凈瓶」（現藏江西省萍鄉市博物館，見下圖），可資參照。

韓國新安沉船出水元龍泉窯吉字瓶

龍泉市博物館藏元龍泉窯帶座刻花吉字瓶

安思遠舊藏元龍泉窯點彩帶座吉字瓶

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