劇版《白鹿原》你看了沒？真不喜歡李沁扮演的田小娥……

近來，有兩部電視劇備受關注。除了《歡樂頌2》，就是《白鹿原》。

相比於開播前的聲勢，電視劇版《白鹿原》在收視和傳播上都遠不盡人意。

作為歷經16年，耗資3億製作的，一部85集的鴻篇巨製，其產生的影響和話題更是寥寥。

小說《白鹿原》，是一部描寫渭河平原五十年變遷的雄奇史詩，也是一幅展現中國農村斑斕多彩的震撼畫卷。

作家陳忠實以一個家族堅強忍耐的歷史，反映了中華民族經久不衰的精神，讀來讓人既觸目驚心又蕩氣迴腸。

但是，在電視劇中，小說中雄奇和斑斕不見了，更不要說觸目驚心和蕩氣迴腸了。

電視劇更多的側重於故事的敘述和人物的構造。

而在小說《白鹿原》里，一個個鮮活立體的人物、傳統鄉土社會與時代新潮的碰撞，還有那種瑰麗、粗曠又神秘的氣質，正是直擊人心的地方。這些呢，在電視劇中更無從尋覓了。

當然，電視劇對小說中大篇幅的性描寫和鬼神迷信進行了刪改，但我以為，並不應該影響原本那種劇烈的碰撞和粗曠又神秘的氣質。

小說《白鹿原》為什麼成功？因為陳忠實擺脫了教條和偷窺去正視歷史和性，並且「用一種理性的健全心理來解析和敘述作品人物的性形態性文化心理和性心理結構」，實現了一部「民族秘史」的追求與境界。

雖然，電視劇在視覺上也有精彩的呈現，但其內核和原著相比，無疑是平庸無趣的。

這些天，我陸陸續續追了好幾集，感覺不僅劇情緩慢，節奏拖沓，而且戲劇衝突少，各種人物的刻畫也模糊，所以，始終提不起興趣。

特別有一點，我不喜歡李沁扮演的田小娥。

李沁，給人的感覺清寂而婉約。她所扮演的田小娥，主要展現了她柔弱、可憐的一面，而看不到電影版張雨琦扮演的田小娥，那種在情慾和放逐中洋溢出來的，野性而張揚的美。

這種美，本身就是一種誘惑，是一種風情，是田小娥身上固有的，而外表清純的李沁，是學不來的。

在我看來，田小娥不應該是李沁那樣清澈寧靜的白月光，而應是張雨琦那樣熱烈眩目的驕陽，有著原始的，致命的吸引力。

田小娥，一個出身於書香門第的女人，從小就被父母賣給了年齡夠得上給她做爺爺的郭舉人。從此，她被作為性奴隸而供養著。然而，她天生不是個安分的女人，一種生命的本能誘使她去「勾引」黑娃，從而開啟了一段被侮辱與被損害的苦難人生。

田小娥，是放蕩的，也是可悲可憐的。

美麗，在那個女人沒有絲毫地位的年代，就是災難，就是悲劇。田小娥固然有錯，然而悲劇的結局，絕不僅僅是她的錯。在那個女人是男人附屬品的年代，她就是一個男權社會下的犧牲品。

所以，公允地說，田小娥應該是一個純樸、善良、無助、無辜，但又熱情、放蕩的女人。然而，李沁在塑造她時，缺乏應有的層次和足夠的意韻，不似當年她在李少紅版里，扮演的那個少年薛寶釵，自有一股清逸，誘人。

李沁身上有太多小家碧玉的端莊，卻沒有張雨琦身上那閉月羞花的冶艷，而這份冶艷，就是田小娥的「魂」之所在!

田小娥，就像一曲高亢肆意的信天游，又像一聲深重綿長的嘆息，回蕩在悲涼又滄桑的黃土高原上，同時，也回蕩在白鹿原那廣袤荒涼的曠野中。

電視劇《白鹿原》為什麼會失寵於觀眾？不是因為沒有現代感和話題性，而是它失去了原著的內核與魂魄。

有網友說，小說《白鹿原》像油潑面，紅油赤醬濃墨重彩，解饞管飽；電視劇《白鹿原》則像一個掛著「白鹿原」招牌的健康食品，倒是乾淨衛生，可吃起來味同嚼蠟。

真是一語而中的!

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