信手塗抹，為何成為天下第二行書？

說起顏魯公的《祭侄文稿》，相信有不少看官不知其中的奧妙，第一眼瞧見這篇歪歪扭扭，塗塗改改的文字後也在懷疑這看似雜亂無章的書法，憑什麼成了為歷代文人津津樂道的天下第二行書？

悲情所至筆凝噎，無心作書化血淚，要說這第二行書的最大亮點，那便是用情至深了可以說一個"情"字，讓所有的技法，都變得不再晦澀難解，作為草稿的《祭侄文稿》全文共234字中，就有30餘個塗抹過，而塗塗畫畫的原因，就是作書之時，顏真卿早已被滿心的痛苦所淹沒，全然少了平日的淡然謹慎。細細品讀，在這悲痛的心跡之間又不失其理趣，實屬難得。

一、圓轉遒勁的篆籀筆法

即以圓筆中鋒為主，藏鋒出之。此稿厚重處渾樸蒼穆，如黃鐘大呂；細勁處筋骨凝練，如金風秋鷹；轉折處，或化繁為簡、遒麗自然，或殺筆狠重，戛然而止；連綿處，筆圓意賅，痛快淋漓，似大河直下，一瀉千里。

二、開張自然的結體章法

其書法最妙處：一在其字的點畫密聚，草成一個塊面之處；二在其枯筆連擦寫數字之處。這兩種現象交相映襯，造成虛實、輕重、黑白之間的節奏變化，再加上草稿特有的率意所造成的用筆「不拘小節」，和結體的偏於鬆散，形成了顏體稿書風格。

字間行氣，隨情而變，不計工拙，無意尤佳，圈點塗改隨處可見。可強烈地感受到剛烈耿直的魯公感情的起伏和渲泄。

三、酣暢淋漓的動感線條

行筆忽慢忽快，時疾時徐，欲行復止。字與字上牽下連，似斷還連，或縈帶嫻熟，或斷筆狠重；或細筋盤行，或鋪毫直下，可謂跌宕多姿，奇趣橫生。集結處不擁擠，疏朗處不空乏，可謂疏可走馬，密不透風，深得「計白當黑」之意趣。行與行之間，則左衝右突，欹正相生，或紐結粘連，或戛然而斷，一任真性揮灑。

最為精彩的是末尾幾行，由行變草，迅疾奔放，一瀉而下，大有江河決堤的磅礴氣勢。至十八行「嗚呼哀哉」，前三字連綿而出，昭示悲痛之情已達極點。從第十九行至篇末，彷彿再度掀起風暴，其憤難抑，其情難訴。寫到「首櫬」兩字時，前後左右寫了又改，改了又寫，彷彿置身於情感旋風之中。長歌當哭，泣血哀慟，一直至末行「嗚呼哀哉尚饗」，令人觸目驚心，撼魂震魄。

四、渴澀生動的墨法

此稿渴筆較多，且墨色濃重而枯澀。這與顏真卿書寫時所使用的工具有關。這一墨法的藝術效果與顏真卿當時撕心裂肺的悲慟情感恰好達到了高度的和諧一致。

而此帖真跡中，所有的渴筆和牽帶的地方、行筆的過程和筆鋒變換之妙都處處可見。

五、情真意切的流露

所謂「乾裂秋風，潤含春風」，《祭侄稿》坦白真率，是以真摯情感主運筆墨，激情之下，不計工拙，無拘無束，隨心所欲進行創作的典範。

它是由真摯感情澆灌出來的傑作，是心靈的奏鳴曲，是哀極憤極的心聲，是血和淚凝聚成的不朽巨制。是在「忘情」狀態下的無意識的表現手法使作品產生出無比優美的藝術效果，且線質遒勁而舒和，與沉痛切骨的思想感情融和無間。

此稿原本就不是作為書法作品來寫的，又在心情極為憤怒之下所作，塗改之處增多，但正因為如此，此稿無不傳達著魯公的沉鬱痛楚、聲淚俱下、痛徹心肝，書寫上又無不妙哉，故堪稱動人心魄的悲憤之作。

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如果把晉人書法看作是風度的表達，那麼以《祭侄稿》為代表的唐人行書則更傾向於情感的抒發，在《蘭亭序》之後，在風度和法度之後，顏真卿把另一種情感 悲憤 可謂是做到了極致，在其行書中的暢快淋漓、奔騰不息的生命狀態，前無古人。

唐尚法，但是顏真卿在其書法中揉入的篆籀筆意，乃至蘇軾的「我書意造本無法」，在《祭侄稿》中，很顯然都已經有了不俗的呈現。

第一節 綜合分析

1.《祭侄稿》的書寫背景

2.草稿式的書寫方法與顏體點畫的特徵

3.草稿式的書寫方法

4.橫向對比：

與書譜筆法及章法的異同處；

與古詩四帖筆法的異同處

5.臨寫示範

第二節 技法分析

1.二王與老顏筆法的差異

2.篆籀絞轉筆法在行書中的運用

3.以線帶點的書寫方法

4.線的流動、連貫性

5.枯筆焦墨與情感表達

第三節 形式分析

1.節奏

2.字組

3.墨色變化

4.疏密開合的變化

5.章法與字法中的留白

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