香港福義國際拍賣行:景德鎮四大名瓷
1景德鎮陶瓷粉彩瓷特點
景德鎮粉彩瓷的特點主要在畫法和描繪兩個方面
粉彩瓷畫法:粉彩瓷裝飾畫法上的洗染,吸取了各姐妹藝術中的營養,採取了點染與套色的手法,使所要描繪的對象,無論人物,山水,花卉,鳥蟲都顯得質感強,明暗清晰,層次分明。採用的畫法既有嚴整工細刻畫微妙的工筆畫,又有滲入淋漓揮灑,簡潔洗鍊的寫意畫,還有誇張變形的裝飾畫風。甚至把版畫,水彩畫其中從打圖到拍圖,是一個用墨線起稿,進行創作構思,如繪瓷決定裝飾內容與形象構圖的階段。正式繪製時定稿叫「升圖」,把描過濃墨的圖樣從瓷器上拍印下來叫「做圖」。接著把印有墨線的圖紙轉拍到要正式繪製的瓷胎上去即「拍圖」,這樣就可進行繪瓷。
粉彩瓷描繪:粉彩的描繪,著色技法是比較複雜細緻的,一般如畫,彩,填,洗,扒,吹,點等技法。其所用工具有畫筆,填筆,洗筆,彩筆,篤筆,赤金筆,金水筆,瑪瑙筆,扒筆等許多特製筆。
2粉彩與琺琅彩
粉彩是在五彩瓷基礎上,琺琅彩影響下出現的一種新式的釉上彩品種。因此琺琅彩與粉彩之間是既有一脈相承之處,同時也存在著巨大的的差異。
1、琺琅彩彩色繁多,多到十多種不同的色,而粉彩釉雖比五彩釉色彩總數要多些,但在同一器上還達不到琺琅彩那麼豐富。
2、琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料,有立體感,用手指可摸得到;而粉彩釉是一薄薄的釉水塗上的,很平坦,摸不到凸起的感覺。
3、琺琅彩色調非常艷麗美觀,而粉彩則顯得不及。
4、琺琅彩料較厚的地方釉面出現極細的開片,並明顯有玻璃質感;粉彩不存在開片的問題,且無玻璃質感(不反光)。
5、琺琅彩沒有蛤蜊光暈散現象,而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。
3粉彩瓷的前世今生
雍正彩瓷處清代早期最鼎盛時期
雍正彩瓷處清代早期最鼎盛時期,它在中國陶瓷的發展進程中,承前啟後,創作出一大批令人嘆為觀止的優秀作品,除琺琅彩外,粉彩是這一時期陶瓷製作最突出的藝術成就之一。雍正粉彩瓷無論從造型、胎釉和裝飾圖案,都達到了前所未有的地步,其質量之高,工藝水平之精湛,令歷朝都望塵莫及。雍正彩料提煉之純凈、施彩及洗染技法之精確熟練、繪畫之生動絕無僅有。
雍正粉彩瓷製作工藝成熟,風格典雅秀麗,歷來是拍賣市場上的寵兒,升值空間很大。如此也就造成了雍正粉彩瓷的「一器難求」,所以倍受收藏愛好者的追捧。
乾隆彩瓷幾乎完全取代了五彩的地位
從乾隆開始,粉彩在彩瓷的領域中幾乎完全取代了五彩的地位。這時粉彩的質量雖不如雍正時期那樣的秀麗淡雅,但在裝飾工藝上漸趨繁縟,器型上豐富多樣,特別是用於陳設的各大器型,如轉頸瓶、轉心瓶、天球瓶、扁瓶、多角瓶等甚為流行。
嘉慶時期彩瓷以粉彩為主流
嘉慶時期彩瓷以粉彩為主流。嘉慶早期的粉彩還有乾隆時期的特點,比較精細,既有「百花不露地」的,也有彩地軋道開光的。「百花不露地」相當精細,個別的甚至是「金地百花」。
同治時期獨具時代特色
同治時期民窯粉彩瓷器胎體有的輕薄,有的厚重,兩種均較粗松;以指輕扣圓器的胎體,發出的聲音較尖,似金屬銅聲,此為清末瓷器的共同點。施釉稀薄,呈瑩白色,質粗鬆軟,釉面不夠平整。製作不規整,厚胎者更為粗糙笨拙。色料中因施加粉質較多而顯濃厚。有的延續前朝傳統施綠釉里,因色澤濃重,施彩較厚,釉面不夠平整,呈波浪釉,但因無細小的皺紋而獨具時代特色。
民國時期最後的「瘋狂」
到了民國時期,為皇室專燒制瓷器的御窯廠停辦,全國瓷業進行改良,成立了不少瓷業公司,此時為了維持中國瓷業在國內外市場的需要,民國初期湧現了大量仿古瓷。這些仿粉彩瓶通體白釉泛青,色彩有的艷麗,有的淡雅,遠效果較為漂亮,具有雍正粉彩的韻味。仔細觀賞,足內面有較大鬃眼,藍色彩料偏黑灰調,彩料表面不光潤,與雍正粉彩真品相比則相形見絀。沒有創新,而只有仿製,一味地走在前人開闢的道路上,使得粉彩瓷器不但沒有較好的得到發展,反而出現了工藝倒退,文化缺失的狀態。粉彩瓷器發展至此,似乎出現了「日薄西山」前的最後瘋狂。
建國以來,陶瓷工藝也被漸漸的重視起來。而制瓷人也不僅僅的被劃定為「工匠」的範疇,他們更多的被賦予「藝術家」的榮譽。隨著創作氛圍的不斷改善,中華文化精髓的高度重視,粉彩瓷器這個被譽為「四大名瓷」之一的「百年品牌」也漸漸的受到了無數藝術愛好者、收藏家的青睞。在景德鎮這個千年瓷都,仍有無數的「能工巧匠」為粉彩瓷器的發展而努力奮鬥。
新的世紀必須要有新的內涵,否則必定會被時代所遺棄。現代粉彩在繼承前人傳統的基礎上出現了爭芳斗妍的局面。在裝飾上,線條仍被重視,並在此基礎上結合時代特色,出現了一些新的工藝技法;從形式來看,粉彩藝術家結合「珠山八友」的瓷上繪畫,吸收國畫的形式,有圖案構圖,也有圖案與繪畫結合起來表現的。粉彩瓷又將迎來新的輝煌。
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