知道這10件事，會讓你更有興趣看《異形：契約》！

「他們沒有問到底是誰創造了這個怪物（異形）？人又是從哪裡出來的？我想用前傳的方式把這些問題的答案呈現出來。所以《普羅米修斯》裡面就解釋了到底它是怎麼出來的，而《異形：契約》以及下一部片子也都有解釋這個問題。」

——雷德利·斯科特

1.1979年，雷德利·斯科特拍攝的科幻恐怖片《異形》橫空出世，拿下了第52屆奧斯卡最佳視覺效果獎項，也讓科幻恐怖片有了新的定義。在此之後，雖然又推出了三部系列片、兩部衍生片，但都沒有斯科特的參與。

2.2012年，《普羅米修斯》開啟了「異形前傳」新系列，計劃有三部。時隔4年， 6月16日即將國內上映的《異形：契約》則是該系列的第二部影片。已是80歲高齡導演斯雷德利·斯科特，希望每一部異形電影之間的間隔不超過兩年。

3.《異形：契約》主要拍攝場地定為澳大利亞的福斯片場。影棚中搭建重要的場景就是「契約號」船體本身。「契約號就像拓荒者行駛在草原上的大篷車。它不是一艘髒兮兮的船，而是有著科學任務的先驅船艦，它運載著人員和裝備去殖民其他星球。邏輯上而言，它像一列貨運火車，分成三個部分，有著六角型連結艙，全都是巨大的貨艙。每個部分都可以一次性地分離，由指揮塔連結，然後你就可以擁有這個裝備齊全的巨大倉庫。」斯科特這樣解釋「契約號」的布局和功能。

4.美術設計克里斯·西格用巨大的鋁罐，將「契約號」變為現實。「我向雷德利提到一個情況，那些鑽油平台幾乎就像是一艘太空船。它們從外觀看起來像是超大的鋁罐，但裡面充滿各種科技的裝備，而且不需要人操作，全自動的。就像太空船的科技一樣，全部只需要指引和導航。導演也喜歡這個概念，於是我們就從這類工業中吸取了很多經驗。」為了擴大契約號內部的幽閉恐懼感，天花板被刻意壓低，讓走廊被黑暗籠罩。尤其是醫療艙及附近環境的設計，會讓你有種異形真的藏在某個角落，隨時會出來的恐懼感。

5.艦橋（操控船艦和指揮作戰的地方）是真實可用的。因為斯科特希望給演員們製造出一種真實的質感和體驗。為此，美術設計團隊安裝了1500個線路，讓每一個開關和儀錶都能工作。連法鯊都驚嘆不已：「那些走廊、艦橋和寢艙——所有的美術設計元素都非常精細、複雜，這在科幻電影或高概念電影中十分罕見。通常這類電影是用一大堆綠幕拍攝的，我們也有使用一些綠幕，但大多數都是實景，這些東西可以讓我們探索、觸摸和使用，真的非常難得。」

6.影片中遍布屍體的廢墟城市，被搭建在鄰近悉尼的波茨山。「我不喜歡那個地方」，法鯊坦誠說，「那裡總會讓你心情很憂鬱，感覺烏雲無時不刻不在。」

7.斯科特，導演則設計了一種十八世紀畫風的室內場景，尤其是那些宛若從蠟燭發出來柔光。達瑞茲·沃斯基和他的攝影團隊設計了一套獨特的照明系統。 「我們開發出一種動態控制的燈光。當演員走進來，燈光隨之進來，當他們走開，燈光也跟著消失。本來我們打算讓特效團隊處理這些，但是當我們決定自己處理燈光時，這些系統就越來越進步。雖然只有幾幕用到，但它們非常強大。」

8.福斯片場的附近有兩個大型露天體育場，如果恰好趕上有比賽，熱情的球迷們就會蜂擁而至引起交通混亂。斯科特動作迅速，同時用四台攝影機拍攝，安置多角度的燈光，讓演員們一次就位，通常拍攝的第一條或第二條就能達到他想要的效果。也因為他一貫的高效，他的很多電影都是從早上11點才開始出工，「這就是為什麼我們能用74天，而不是130天拍完這部電影。」斯科特聳了聳肩。

9.外景地選在鮮有人至的紐西蘭的米爾福德峽灣。詩人魯德亞德·吉卜林稱這裡為「世界第八大奇蹟」，但很少有劇組在那裡選景，因為交通十分不便，經常下雨，常年多雲，高山在雲霧後時隱時現，陽光穿過雲霧，灑出斑斕又柔美的光線。獨特又詭異的美景，給導演和攝影團隊帶來了更多靈感。攝影師沃斯基感慨，「我們堅持讓所有東西都顯得灰灰濛濛有霧氣，彷彿一直處在黎明或黃昏。」

10.斯科特堅信宇宙中有其他更高級的生命體存在，早在《異形》的時候就參考了瑞士超現實主義畫家H.R.吉格（已逝）的狂野作品，天才般創造了恐怖的異形原型。生物設計總監康納歐·蘇利文和他的團隊從斯科特的插圖中，了解新種異形的外型和移動方式，通過自己的專業讓異形看起來符合生物學的原理和特徵。他們研製了製作材料，使異形看上去像真的有生命體征和血液，並能正常行動的真實生物。

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