《異形：契約》：來吧，再做一場美妙的噩夢

||本文首發於電影世界雜誌（cinemaworld）

ALIEN

雷德利·斯科特時隔三十多年，再度執導以《異形》為題的電影，雖然《普羅米修斯》與《異形》系列同氣連枝，但此次的《異形：契約》是對這滿身粘液的可怕造物的從名稱、視覺風格到內核的一次全面回歸的擁抱。它將自始至終貫穿著同樣的意旨，讓你如在噩夢中體驗絕望，卻心甘情願為這絕望而雀躍。

一起在《異形1》片場磨洋工的歲月

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提到英國謝泊頓影業公司（Shepperton Studio）的時候（《普羅米修斯》的部分內容的拍攝地），雷德利·斯科特一副大夢初醒的樣子，他回憶起了1979年創作《異形1》時的經歷，回憶起了他總是磨洋工的歲月：為了製作指頭形狀的抱臉蟲卵，他的預算翻了倍。他自己畫故事板的時候，製片方卻對他的預算不置可否。每次都只能在開拍前的最後一刻臨時搭建和改進布景，這都是因為劇組整天無所事事，這種拍片現場最常見的惡習會讓他抓狂。

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雷德利·斯科特自己對《異形1》的記憶總是和遊手好閒脫不了干係，這話如果真對的話，那麼《異形：契約》中所呈現的異形可就算是魔鬼工廠生產出來的東西了。「人們製造出這樣的生物究竟有什麼用？有何企圖？」在談到為何把科幻片中知名的外星生物形象重新搬到大銀幕的問題時，斯科特這樣思考，「它是偶然出現的還是有人有意設計的？」。這個問題困擾了這位79歲的電影製作人大半生。

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有一件事可以確定：至少異形系列的進化史不是偶然的智能設計。1979年，重新定義了恐怖類型片的《異形》給毫無戒備的觀眾帶來巨大驚喜，從此以後這一系列便演變為一個頗有影響力的太空海洋動作片類型。荒涼星球的殺人狂魔，荒誕的噩夢，融合了多種元素的混雜類型片。

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2012年斯科特再次回歸，拍攝了《普羅米修斯》——一部頗具野心但有缺陷的前傳作品，影片探討的是人類起源和身軀龐大的太空騎師（Space Jockey，異形的創造者）身份問題。這部R級恐怖片在全球攬獲了逾4億美元票房，但它卻缺少了一個關鍵的元素——咽喉狀下頜、尾如剃刀、酸性血液的異形怪物。這一次，作為《異形》前傳和《普羅米修斯》續篇的《異形：契約》不會重蹈覆轍。

穿上戲服仍然「很有必要」

2016年6月，在完成了為期8天的在紐西蘭米爾福德桑德（Milford Sound）的戶外拍攝之後，攝製組轉移陣地去了澳大利亞的波茨丘陵。這裡有一個廢棄的水庫，曾是《瘋狂的麥克斯：狂暴之路》（2015）里不死老喬的城堡，也是《血戰鋼鋸嶺》里血腥的沖繩戰場。在廣闊的露天環境的一頭是散落一地的巨大石階，上面有無數被燒焦工程師的屍首，曾經的偉大文明在大規模的屠殺後化為灰燼。

另一端被巨大的藍幕包圍，上面懸掛著「契約號」運輸機的一部分，這種短距離運輸的飛船被安裝在約有30噸重的支架上，可以與遙控設備聯動。這天，斯科特要拍攝由凱瑟琳·沃特斯頓所飾演的女主角丹尼爾斯的幾段戲。她腰部被縛，一陣顛簸把她晃倒，身體快滑到邊緣時，她設法爬了起來，這時導演說了句：「咔！布景歸位！」接下來鏡頭重複拍她摔倒的畫面，另一位隊員入畫，手裡拿著異形怪已經身首異處的、插在棍子上的頭顱。

這個畫面有些滑稽，但暗示出的信息很明確：丹尼爾斯身陷險境，她從這個星球撤退的計劃遭到異形生物的阻撓，這種嗜殺成性的生物天生帶有攻擊性。當天晚些時候，我們有幸領略了片中新的異形怪面目。演員安德魯·克勞福德穿著全套的乳膠戲服，配套的還有一顆重達30公斤的電子動物腦袋。這樣一個踩著約2.7米高的高蹺、全身覆蓋著黏濕的凝膠的外套的怪獸，即便在澳大利亞的白天也看起來很恐怖。為了增強異形異於常人的健壯體格所帶來的現實感，影片還會用到CG技術，在斯科特看來拍攝中讓真人穿上戲服仍然「很有必要」。

導演邊指導特效組工作邊對記者說：「我從第一版《異形》中積累了豐富的經驗，有時候演員會臨場做一些你沒設想過的身體動作，或者，有些你不想用數字特效去表現的東西，這都很有用。所以只要有可能的話，最好總是實拍怪獸畫面，不然的話你最後只能得到一些糟糕的綠幕畫面，這會毀掉你的作品。」

所有劇組成員的臉都被撕開了！

異形中的怪獸當然要肆意殺戮。但在1979年版的影片中，異形生物總是藏在背後，斯科特的這部影片恰是以此手法著稱。在《異形：契約》中，他反其道而行之，讓觀眾「看個清楚明白。」自然，片場的每一位演員都有各自的說法。對丹尼·麥克布萊德而言，出演本片是一展身手的好機會，他是異形系列的骨灰級粉絲，在片中飾演一位地球精英——飛行員田納西。「我來這兒的第一件事就是去看模型工作室，」他笑道，拖長了語氣，「這是劇組最酷的活兒了。你可以看到所有的劇組成員，他們的臉都被撕開了！」

沃特斯頓可不這麼覺得（她飾演的是《異形》中最厲害的女性角色），拍攝現場穿著戲服的人著實嚇到了她。「太不可思議了，」她說，此時的她身穿丹尼爾斯的星際遠征考察服裝，留著短髮，身材修長苗條，立即讓人回想起西格妮·韋弗飾演的艾倫·雷普利少尉。「我們上周拍的部分里有這樣的情節，它們在斜坡上追我，這很恐怖，因為這傢伙身手極其敏捷，比綁在棍子上的網球彈跳能力都好。」

然而，《異形：契約》中的頭號外星生物並非老版的異形。斯科特想對漢斯·魯道夫·吉格爾版的機械生物怪獸做一些調整，添加一種新的機體元素——遍布異形身體的、清晰可見的藍色靜脈血管。和原版的異形一樣，契約中的異形獸也有明顯的生命周期。「這個生物也進化，」斯科特開玩笑說，「你可以看到這個漸變的過程，掌控他的有隻幕後黑手。」

《異形：契約》劇本中也介紹了一種新的致命的異形生物——和上一代異形一樣，它們都誕生自黑色的粘稠物質之中，但它是一種新的、帶有殺傷力的人工編程的異形生物。異形的甲胄靈感來自昆蟲的外骨骼，但新版的異形卻和海洋生物有關。「我曾經見過一種外形醜陋的海洋生物，叫做精靈鯊，它長著鉸鏈式的顎，」他捏臉展示著記憶中的醜陋怪物，「它沒有甲胄，身體柔軟，肌肉又白又鬆軟，沒有任何肌肉。所以它真的非常醜陋。我覺得這應該就是新異形應該有的樣子。」可以想見，在兩種冷酷殺人機器的夾擊之下，《異形：契約》中人類生存下來的幾率大大降低了，有可能從九死一生到全體覆亡。

兩個法斯賓德

這部異形續篇的故事背景發生在《普羅米修斯》之後的十多年，人類第一次大規模派遣移民乘坐飛船進行星際殖民。在一條裝載了2000名冷凍睡眠乘客的飛船里，為確保安全抵達目的地，只有12個機組人員和一個仿生人沃爾特（法斯賓德飾）是清醒的。在途中，他們因航向錯誤而進入一個表面上像天國的星球，那裡有適合呼吸的空氣、水源和食物。但他們很快便發現，這片樂土隱藏著極其可怕的秘密。

從太空「卡車司機」晉級為星際宇航員和科學家，對斯科特來說，下一步工作是設計一條殖民飛船，其靈感來自他對現實生活中火星號飛船的研究。「火星只是個起點，除此之外你還得發射遠程火箭，但是人們深知他們將一去不返，」斯科特說，「而且如果你不引入可控制的誘導昏迷技術，專業術語叫冷凍睡眠，你就得讓登船的人生孩子。你是在星際旅行。你往科幻電影中添加的概念（這會和某些未知的東西產生衝突）越多，影片就越有趣，是吧？」

影片對殖民飛船「契約號」的邏輯設定是船上的每個乘客都已婚，包括機組人員。這是影片獨特的動態設定，也是最讓人產生聯想的戲劇性元素。「劇本的有趣之處就在這裡，」麥克布萊德說，「它促使片中的人物不僅要為自己考慮，更要替別人著想。如果他們的親友發生不測，他們也完了。」

在降落到這個表面上不適合定居的星球上之後，船員們偶然發現了生命形式，儘管是仿生人——普羅米修斯號的倖存者、金髮機器人大衛。影片會繼續展現自信心爆棚的仿生人大衛（邁克爾·法斯賓德飾）的故事，以及倖存的人類科學家、由勞米·拉佩斯飾演的伊麗莎白·肖的故事，他們幾乎尋遍了這個工程師世界但仍沒有找到她。大衛是如何倖存下來的仍是未解之謎，但其間的這麼多年發生的事情卻沒有改變他瘋長的自我意識。「很明顯他在將近十年的時間裡沒做任何維護，那麼，你的電腦會變成什麼樣子，他可能也會變成這個樣子。」法斯賓德說，大衛脖子上有個傷痕，這暗示出他曾經和某種敵對的生物有過接觸，「《普羅米修斯》中的大衛有段空白故事，你會發現他登船後漂白了他的頭髮。這是別人讓他做的，你會發現這對他產生了負面的影響，因為他一直很自負——他認為自己是依照程序進化的。比傲慢的仿生人更恐怖的是什麼？那就是擁有優越感的憤怒的仿生人。」

大衛對工程師世界的探索和研究將他帶到了這個星球的廣場和總部大廳的中心區域，這裡是那個掌握先進科技的種族的知識庫。和普羅米修斯中幽暗潮濕的房間不同的是，總部大廳包含了七個尚未完工的一排巨大臉龐，每顆頭顱狀建築的牆邊都有一些小房間，裡面保存了大量的捲軸、文獻資料，任何居心叵測的人都可以在學習完這些資料後將它用於……

法斯賓德在《刺客信條》（2016）中有雙重身份，在《異形：契約》中他同樣分飾大衛和沃爾特，他把後者稱作「超級男管家」，這個仿生人對契約號的船員們忠心不二。兩個人的區別在哪裡？「只是髮型不一樣啦，」法斯賓德笑道，他覺得沃爾特的栗色頭髮看上去謙遜，「其實，在大衛8那代機器人遭淘汰後，人類發現我會因為具備人類身上的特徵而讓他們感到困擾。所以此後的產品就沒再引入大衛的那種情緒功能。」沃爾特身上沒有一絲的自負。「他一點也不傲慢，沒有內在情感，行動動機來自純邏輯判斷，基於他對船員們利益的考慮。」

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包括沃爾特在內的契約號成員們在發現大衛8時都大為困惑，他比任何本星球的人航行得都遠，他們會懷疑大衛為什麼會出現在一個滿是殺人機器的星球上。「他們偶遇大衛，而他在他們面前神秘莫測。」法斯賓德說。《異形：契約》明顯繼承了《異形》第一部緊張刺激的驚悚恐怖風格，而不再延續《普羅米修斯》式的哲學思辨。據他確認：「影片會保留原版《異形》令人毛骨悚然的驚悚效果，還有粗糲的真實感。我覺得影片更恐怖了。《普羅米修斯》和《異形》是有著相同DNA的不同影片，而大衛也會展現出新的性格特徵。」

「我寧願和女強人而不是男人爭吵」

儘管契約號團隊中有詹姆斯·弗蘭科飾演的船長和比利·克魯德普飾演的副船長（從預告片看，他們遭遇抱面蟲的話不會活太久），但如果真有人能從工程師世界中全身而退的話，那只能是意志頑強又機敏的丹尼爾斯（她和雷普利少尉很像）。斯科特有意延續了異形系列中由女英雄主導戲份的傳統，「我喜歡和女性，尤其是女強人共事。她們不僅有趣而且堅強，」斯科特點點頭說，「我的妻子很堅強。我母親撫養我和托尼撫養成人，她也很堅強，所以我對她們充滿敬意。我寧願和女強人而不是男人爭吵，那太沒意思了。」

《異形：契約》是凱瑟琳·沃特斯頓最近半年來主演的第二部大片，她曾在《神奇動物在哪裡》中飾演女魔法師蒂娜。沃特斯頓說：「她是典型的被動主角。我想，如果在影片開始的時候問她夠不夠英勇時，她可能不知道該如何回答。」丹尼爾斯的力量和勇氣隨著影片進程不斷激發出來，沃特斯頓甚至有意塑造丹尼爾斯並非天生的女主角形象：她盡最大可能運用自己現有的知識和能力。「在片中有很多大卡車和叉車，這些東西都是她將要學會使用的東西。他們儘力塑造我擅長拿槍和外星人戰鬥的形象，而我總是儘力讓這些動作顯得平淡無奇。」鑒於經典的雷普利形象已經深入人心，沃斯特頓肩上的擔子並不輕鬆。「西格妮·韋弗的表演精彩絕倫，它經住了時間的考驗，現在還讓人信服和著迷。作為從1980年代走過來的女孩，這些經典角色還深受讓年輕女性喜愛。」

麥克布萊德在片中的飛行員身份賦予了他把角色演活的好機會，因為他大多數時間都待在遠離這個星球的母艦上。由於他擅長飾演喜劇人物，所以當你發現他在片中並沒有喜劇包袱的時候，這樣的角色選取就有意思了。「我原以為我的角色會是個愛說俏皮話的傢伙，」他也承認說，「由於劇作設定，所以不能有太多喜劇元素。通常事件起於某種危急情形，接下來會變得更糟糕。」斯科特可能不想從田納西身上挖掘太多笑料，但他選麥克布萊德時的確有一種電影形象心理預期。「我見到雷德利導演時，他說這個人物和《奇愛博士》里斯利姆·皮肯斯飾演的角色有幾分相似。」麥克布萊德笑道，「於是我重刷了《奇愛博士》然後研究了許多和飛行員有關的情節，就是想看看他們到底按的是哪幾個按鈕……」他捧腹大笑。

探險隊中的軍事人員的代表是德米安·比齊爾飾演的洛普中士和他「人員少，但很英勇的小分隊」。在獵殺蟲怪時，他們和裝著膠狀子彈的槍一樣有用。「我們的主要使命是任何時候都要確保每個人的安全。這項任務非常重要，尤其當你登陸一個陌生的星球時，你無從知曉自己會遇到什麼。我們遠離母星所以不輕易挑事，但如果真出事的話，我們要確保能搞定它。」比齊爾不無樂觀地說。

仍舊充滿激情活力：將滿八十歲的斯科特

這部影片聚齊了一眾科學家、宇航員、飛行員和不苟言笑的士兵，把一批普通人丟在一個極端的環境里，和《異形》設定頗為相似。比齊爾特別指出了影片和斯科特此前產生過深遠影響的作品之間的相似之處：「有很多內容都會讓你想起它們，如果你是《異形》的粉絲的話，你會發現片中有人性刻畫，也有大致相似的人物。影片會帶給你一種現實感，這在當今的科幻電影中已經很少見了。」

儘管續集拍攝計劃幾乎每周都有變化，但斯科特已經在展望《異形》系列的下一部了，他將執導拍攝一部名為《異形：覺醒》的續作/前傳（據推測，影片故事可能發生在《普羅米修斯》和《異形：契約》之間的時間段里）。「如果順利的話就接著拍，」斯科特語氣很平靜，40多年的拍片生涯里，經歷過大風大浪的他見過無數個拍攝計劃活下來或者胎死腹中。「《異形：契約》帶我們遠離了第一部《異形》，我還能走得遠一些再拍一部。劇本正在創作中，故事框架將沿著《異形：契約》走，或者叫《普羅米修斯3》——隨便怎麼叫都行，因為我們有長遠的計劃來展現這種演變，而且這一部的結局將會成為下一部的起點。」

這令人有些小意外，畢竟作為導演和製片人，很少有人能像斯科特這樣參與到這麼多事務中去。《異形：契約》提前三個月上映，如此規模的大片提檔幅度可以說是史無前例。此舉也足以證明斯科特的工作效率。「這是我第三次和雷德利合作，每次都特別高效，」法斯賓德回憶說，「經常可以看見他坐在五個屏幕前，因為他會讓五台攝影機同時開拍。他工作迅速而高效，富有激情和活力。」

所有這一切的背後都是導演的努力。從他在謝泊頓製片廠著手製作濕潤黏滑的異形卵的那天起，他對電影的熱情就沒有消退過。「去年我在澳大利亞（拍攝）。後期花了七個月時間。所以九月前就已經拍完了，」斯科特說，「我不久就發現，自己已經開始坐著指揮劇組的人忙著忙那了。那時候我還有時間做別的事情，因為科技幫了我大忙。他們在倫敦做好了視效之後，我很快就安排人在洛杉磯加以完善。音樂也是這樣。我不必親自去艾比路（Abbey Road）錄音棚。去那兒聽起來蠻不錯，其實非常無聊。」沒有人可以指責斯科特說他遊手好閒。

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