既不美好，也不意外，它是一部「女德」電影

最新 06-15

如果有哪個檔期比端午檔更加尷尬，那只有獻給祖國花朵的兒童節檔期了。

端午小假期之後，中高考之前，高校期末考試臨近，舉國上下，電影市場消費主力全員忙碌。院線專門為無憂無慮的祖國花朵們準備了兩部進口大片、兩部女性題材電影、一部國產驚悚片、兩部主旋律電影，以及多部質量參差不齊的動畫片。

由桂綸鎂、陳坤、歐陽娜娜、王景春以及華誼少東家王元也主演電影《美好的意外》，從故事的主題上看似乎應該和香港電影《29+1》一道被歸為女性主題電影，然而鑒於它既不美好又不意外的爛片品質，歸為國產驚悚片似乎更合適。

《美好的意外》劇本產生於國內電影購買韓國版權的蜜月期。2015年，由嚴正花、宋承憲主演的電影《妻子小姐》上映，彼時在國內上映的翻拍電影都取得了不錯的票房成績，如果《美好的意外》能趕著韓潮的尾巴上映，說不定就著潮流的熱度將翻拍的缺陷含糊過去。

時移世易，《美好的意外》不僅要避風頭改期上映，連翻拍的事情也不敢聲張，寧可背負「疑似抄襲」的罵名，也要避免觸線。

如此儘力保全自我，在《妻子小姐》的基礎上變著法子改動，龜縮在絕對安全領域，仍然不免犯錯，去原作之精華，取原作之糟粕，變成了一部表演浮誇、主題純粹的「女德」電影。

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電影基本照搬了《妻子小姐》的設定，女主角李雨燃（桂綸鎂飾）是一位預備出國深造的女律師，文武雙全，冷麵無情。意外遭遇車禍後，女主角在一處名為「靈魂中轉站」的虛擬行政機構作出了人生抉擇——以她人身份生活一周，然後重返人間。

蘇醒之後，精英女律師變身家庭主婦、兩個孩子的媽，白天應付柴米油鹽醬醋茶，晚上還要應付枕邊的他——電影改編後，不得不給女主角配置了重競技對抗性訓練，以便為後續制服頻頻求歡的男主角埋伏筆、做鋪墊。

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在韓國電影版本中，宋承憲飾演的男主角因為妻子十八歲懷孕，遂從名校法學院輟學，投考基層公務員以維繫全家生計。受制於國情，男主角從基層公務員變成了邋遢、木訥、摳門的設計師張濤（陳坤飾）。

雖說陳坤只是特別出演，但他和桂綸鎂、歐陽娜娜、威廉弟弟王元也組成一家人的選角實在是太失敗至極。四個人同時出現完全沒有家庭氛圍，倒是有一種「爸爸回來了」和「媽媽是超人」欄目組互相串門合拍電影的感覺。

韓國電影中女律師居家一個月才被馴化成媽，國產版本中這個時間縮短至一個星期。女主角以迅雷不及掩耳之勢適應了單調瑣屑的日常生活，掛心於一對不省心的姐弟，愛上了她的「丈夫」。獲得了她未曾想過、未曾追求過，或者在電影的創作立意看來，一種未曾「企及」的幸福生活。

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曾在金馬獎評選中獲封影后的桂綸鎂貢獻了比青春偶像玩票出演更加令人慌張、惶恐且尷尬的表演，誇張到近似癲狂，做作到催人離場，反襯得歐陽娜娜倒像是個單純自然不造作的演技派。

為了增加戲劇性對比，國產版本保留了韓式阿朱嘛（大媽）的裝束打扮，也保留了韓國家庭劇中家庭婦女特有的戲劇感，整個場面比靈魂穿越還要離奇。電影對韓國家庭生活進行了翻譯，但沒有進行本土化，沒辦法隔著大銀幕感受家庭的溫馨，只能在電影院感受韓式聒噪。

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沒有表演，本土化失敗，對於《美好的意外》而言都不是最糟糕的部分。最糟糕的部分在於，電影讓從野心勃勃的職業女性到安貧樂道的家庭婦女之間轉化完成得太快了，結尾處的歡喜不過是一種明眼可見的流著淚微笑，充滿了苦澀、心酸、無助、無力之感。

作為幸福的底味，苦是貫穿女主角前後兩種人生的。可是對比起來，貧窮問題多的一家四口大概除了更多的噪音、更複雜的體味之外，不比一個空房子里的單身生活更加幸福。

對比傳統女德觀念教育出的傳統居家女性，現代獨立女性背負了雙重大山。

一方面現代獨立女性需要通過不懈地努力對外證明自己的能力來贏得社會的尊重，另一方面，現代女性仍然需要努力扮演傳統觀念中的家庭角色，兩方面必須兼得，才能被認為是一個「完整的女人」，才能獲得社會最大化的承認。

社會的陰謀在於，女性單純實現前一項，既不會被異性認可，也很難被多數同性認可；而單純實現後一項，獲得肯定性評價的可能性反而更高——前提是家庭生活和諧美滿，一旦出問題，沒有實現前一項設定的目標就變成了詬病、苛責事主的由頭。要想不被他人嚼舌頭，兩項必須兼得。

《妻子小姐》中便缺乏對女性雙重負擔的反思，《美好的意外》非但沒有吸取前車之鑒進行反思，反而加速了繳械投降的速度，讓女性的自我放棄和屈服來得更快、更迅速，讓放棄自我變得心安理得、理直氣壯。

這還不是最可怕的，在整部電影中有一個角色無聲地消失了而很少有人察覺。那個被女律師替換身份的女人，戲裡戲外有多少人意識到了她的死亡，更不要提為她的死感到遺憾！

換言之，扮演妻子、母親的女性到底是哪個個體根本就不重要，「她」是可以被替代的，只要還有替換裝，就有開心的鑼鼓敲出年年的喜慶。

如果將韓國電影《妻子小姐》視為對2000年尼古拉斯·凱奇主演電影《居家男人》的性別反轉版本，那麼無論是以金融街精英回歸家庭為結局的《居家男人》，還是以律政俏佳人融入他人家庭為結局的《妻子小姐》，到《美好的意外》上映為止都有了國產版本。（2009年管虎導演，何冰、梁靜主演了故事情節與《居家男人》一模一樣的電視電影《誰動了我的幸福》）

這四個版本都以回歸家庭為主旋律，通過單身精英和工薪階層一家人的冷暖色調對比，完成了優劣的評判。

從某種角度講，作出這種優劣選擇是內在的市場驅動力使然——作為大眾文化的影視作品作用之一在於為大眾提供情緒發泄的出口，並通過對想像的可視化呈現完成一種心理安慰。

精英單身女律師不如家庭主婦，這種帶點自暴自棄的觀點通過電影對精英的否定，通過目睹行業精英向家庭繳械的全過程，內化成觀眾的心理安慰。

而這副名為「意外」的安慰劑實際上作用不大：一個放棄自我追求的女人一覺醒來身旁什麼鬼都可能出現，就是不大可能出現陳坤或是宋承憲。