周星馳馮小剛都做網劇 付費網劇2020年將追平電影總票房

【文/觀察者網 高雪瀅】周星馳、馮小剛、唐季禮、韓三平……一大批電影人都跑去做網劇了。

「2020年付費網劇收入將達到640億，會追平電影總票房。」在14日上海電視節論壇上，愛奇藝首席內容官王曉暉如是說。

網劇太多，平台連劇本都看不過來

從2014年愛奇藝宣布單集500萬投資製作《盜墓筆記》開始，網劇市場開始逐步呈現爆發趨勢。

現在，網劇的利潤已經達到40%-50%，有的甚至100%，在高利潤的刺激下，網劇的價格和數量都得到了極大增長。

按照現在的增速，到2020年，大製作的頭部劇單集售價會達到6000萬人民幣。所謂的「對飈美劇市場」，不是說美劇時代來臨了，而是對飈了美劇的價格。

美劇《權力的遊戲》私生子之戰，一集耗資1000萬美元

愛奇藝現在連劇本都看不過來了，「這讓我們很焦慮，因為好的不多，消耗的時間又特別長」，王曉輝說。

沒錯，網劇繁榮的背後，是大批「爛劇」叢生的現實。

老戲骨的身價不及小鮮肉；大明星撲街的劇越來越多；原本應該創造夢想的影視劇，卻看不到製作方的夢想；行業內一提起「品質劇」，就覺得沒有商業價值避而遠之……

大家都在爭奪大明星+大IP，於是，劇集注水明顯，一集45分鐘的劇，甚至能有20分鐘不換場景。

真正的網劇，是部多、集少、時短，但現在幾乎沒有純粹的網劇，只不過是在互聯網平台播放，製作時與衛視劇無異。

本來網劇是奔著小鎮青年的，但小鎮青年視野越來越開闊

中國影視劇特別像中國乳業。

在剛開始的時候競爭激烈，平台方就像蒙牛、伊利一樣，拚命地搶購頭部劇、優質奶源；然後製作公司開始注水，開始兌三聚氰胺，劇集越來越長，質量越來越糟；最後被國人所拋棄，大家都選擇了進口奶粉，都追捧英劇和美劇，因為國產劇吸引不了他。

一二線城市受過良好教育的青少年，都不太關注國劇，反而緊盯著美劇和英劇。

王曉輝很擔憂：「我們的網劇原來是奔著小鎮青年的，但是小鎮青年在互聯網上的視野越來越開闊了，我們如果沒有好的供給的話，他們兩三年絕對會吃煩，倒向品質更高的國外劇。」

《三體》因為交給了不靠譜的團隊，就成不了超級IP

這年頭，到處都在談「IP」，但是撲街的IP太多了。

白一驄是《盜墓筆記》和《鬼吹燈之精絕古城》的編劇、《老九門》的製片人，有「網劇一哥」之稱。

他認為，IP撲街的原因出在製作團隊身上：「製作團隊與IP不匹配，被毀掉的IP太多了，這是很多小鮮肉被詬病的原因」。

「比如三體交給不靠譜的團隊，就不是超級IP」，中匯影視的創始人侯小強表示附議。

白一驄透露自己剛剛推掉了一個超級大IP：「因為它的時間太緊了，這個時間我是不可能做到的，但對方就告訴我說，沒辦法，我財報到了，我要在財報之間把它拍出來。」這也是製作團隊的無奈之處，不是不想做好，客觀原因不允許。

《心理罪》的導演五百，拿足球來比喻網劇的生產過程：

在足球領域，球迷懂很多，說得頭頭是道，但真正一上場，一腳都踢不了。

網劇的生產環節也一樣，環節內正在進行混亂的交配：這個環節可能是比較專業的球員，下個環節可能就是個球迷了，再下個環節可能又是個教練。

而好萊塢厲害的點就在於，每個環節都有專業的人才。

照搬原著沒法看，改編又被罵不尊重原著

現在的大IP，基本都是從文學作品改編過來的。

改編小說，在五百看來，和重新創作沒差多少。把文字變成影像，本來就很難，尤其是玄幻片，給多少錢都拍不好，因為專業性人才太少。

所以，現階段的製作水準下，青春類題材反而容易出精品，比如之前大紅的網劇《匆匆那年》和《最好的我們》。

網劇《你好舊時光》改編自八月長安同名小說，原著從主角的幼兒園開始寫起，有2/3的篇幅在寫成長，要把它排成電視劇，必定不能照搬原著。

朱振華作為項目製作人，非常鬱悶：第一版預告片一出來，大家都在罵不忠實原著，但按原著拍，根本沒法看啊！

《你好舊時光》劇照

白一驄卻大刀闊斧地開始了玄幻劇之路，他將改編起點文學網白金作家天蠶土豆的《大主宰》，該作品在網文界有「玄幻第一IP」之稱。

他目前的理想是把自己的公司做成「富士康」，有標準化流程，提高團隊的「工業化水平」。

現在，越來越多的人從大銀幕轉戰小屏幕：韓三平擔任總監製的《戰爭傳說》、馮小剛擔任總監製的《劍王朝》都有望成為未來的「超級網劇」，周星馳執導的電影《西遊降魔》也開始網劇化……

希望這些電影界的大導演，能提高中國網劇的水平吧。

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