佳人如夢,夢如煙——嬌顏如玉,玉難得
北方有佳人,絕世而獨立。一顧傾人城,再顧傾人國。寧不知傾城與傾國,佳人難再得。
從《詩經》的「美目盼兮」到《紅樓夢》的「眼顰秋水」古人從不吝嗇對美女眼睛的描繪。仕女圖中人人都有細長的鳳眼和單眼皮,這是因為當時美人就長那樣。
從唐代之後,雙眼皮慢慢變多,可能和西域胡人(屬高加索人種)的混入和南方開發有關,唐代大批西域胡人來到中國,不可能不和漢人通婚。
從秦俑清一色的單眼皮,到偶而出現雙眼皮的唐代壁畫和雕塑,到宋代以後肖像畫的雙眼皮增多。
這些事實告訴我們:隨著民族融合,漢族的遺傳結構已一變再變,早就和以黃河流域為中心時不一樣了。
愛美之心,人皆有之。自古及今,美女、英雄,永遠是文人墨客筆下的一個不朽的命題。試想,一個沒有了英雄和美人的世界,該是多麼枯燥乏味。愛,總會是滾滾紅塵里,所有生靈,在精神世界不懈的追求,和完美的理想。 那怎樣的女子才可以堪稱美人?
(局部:濃濃煙熏妝才會顯得眼睛大哦)
馳翰 2017春拍
劉旦宅 采芝圖 設色之本 立軸
69 x 46 cm 約2.9平尺
人物刻畫上,劉旦宅一反傳統仕女畫的程式化手法,變傳統仕女畫的病態美為健康美、青春美、生命美。其創作多取古典題材及歷史人物,畫面格外古樸脫俗,耐人尋味。對比唐朝豐滿的女人,小編覺得要麼瘦,要麼死
此時此刻,畫中的女子,是否給予了我們所有的夢幻,一個最近,最清晰的真實呢?顏如滿月的貂蟬,如月波輕輕蕩漾;弱柳扶風的西施,如梨花羞澀綻放。 如此一個清秀美人,有誰不會一見猶憐,進而一見鍾情。
(局部:帶著眼線的雙眼皮是不是很傳神)
馳翰 2017春拍
謝之光 麻姑獻壽圖 設色紙本 立軸
94 x 56 cm 約4.7平尺
早年畫月份牌年畫,香煙廣告,不久即成為聞名上海的廣告畫家,筆法採用中西之長,別具一格。謝之光為人 隨性,沒有錢了,他就畫年畫,有錢了就畫國畫。在作畫上從有法到無法,狂放不羈。他以紙團、竹筷、調羹當畫具,隨意潑灑,略加點劃成畫,所畫天趣盎然,為人所寶。人們向他求畫,他隨畫隨送不取報酬,故自號「白弄山人」,以為自嘲。
她如此貼近我們,就這樣,在花園裡,就好像,靜靜的端坐在你我身旁,無比賢淑安詳,如此俏麗清新,嫵媚可人。在畫家的妙筆之下生根,在我們的眼底世界綻放,那份獨有的磬香,陣陣的洋溢,侵入你我熱切的心房。這是怎樣的一個美人哦。輕盈雋秀,婉約淡定,神怡心靜,只要一眼,試問:有誰能夠將她遺忘。
(局部:細長的丹鳳眼)
馳翰 2017春拍
葉曼叔 月夜遠笛圖
設色紙本 立軸 104 x 45.5 cm 約4.3平尺
在晚清民國期間因擅繪仕女圖而聞名,不論河中采菱女亦或是貴婦人皆擁有削肩柳腰的體貌,鵝蛋形臉、細眉曲目、櫻口紅唇的容顏,端莊優美的姿態,及淡雅飄逸的韻致。
(局部:雖眼距稍款,何等的閑情雅緻)
馳翰 2107春拍 吳青霞 閑坐圖
設色紙本 立軸
81 x 30 cm 約2.2平尺
吳青霞畫的仕女,不同於古代仕女圖中的女子皆擁有修頸、削肩、柳腰的體貌,開始擺脫傳統仕女畫中的病態和俗態,追求端莊高雅的格調,仕女麗質端秀、落落大方。
「天蒼蒼,海茫茫,一紙相思畫滿衷腸,凝蹙眉心,痛斷肝腸,細思量,從今日起,再不把心思胡亂猜想,免得無言悲傷,空使得這點點淚珠,似梨花兒紛紛洒洒的飛揚」。這是否,就是畫中伊人的,心中未訴難言呢?
(局部:炯炯有神的單眼皮妹)
馳翰 2017春拍 徐菊庵 讀書圖
設色紙本 鏡框 29x 68.5 cm 約1.8平尺
徐菊庵(1890—1964)原姓仲,後以嗣繼外家,遂改姓徐,名容,號菊庵,別號澹香廬主、九百品齋主,晚號朽翁。後寓硤石。善畫人物仕女,初學改琦,後師費丹旭,用筆挺秀,設色典麗,體物精微,意境清遠。20至50年代,作品散見於滬上報刊雜誌,作品多次入選華東美展。後雙目失明,不能繪畫。與豐子愷、錢君陶相友善。
美人、愛情,永遠是,蒼茫宇宙,滾滾紅塵,漫漫人生中恆久不衰的一個話題。如此嬌顏如玉,腹有詩書的美人,誠該有美妙的人生,浪漫的情懷,諸多璀璨斑斕的期望。是的,應該有,邇來對此深信不疑。
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