佳人如夢，夢如煙——嬌顏如玉，玉難得

北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得。

從《詩經》的「美目盼兮」到《紅樓夢》的「眼顰秋水」古人從不吝嗇對美女眼睛的描繪。仕女圖中人人都有細長的鳳眼和單眼皮，這是因為當時美人就長那樣。

從唐代之後，雙眼皮慢慢變多，可能和西域胡人(屬高加索人種)的混入和南方開發有關，唐代大批西域胡人來到中國，不可能不和漢人通婚。

從秦俑清一色的單眼皮，到偶而出現雙眼皮的唐代壁畫和雕塑，到宋代以後肖像畫的雙眼皮增多。

這些事實告訴我們：隨著民族融合，漢族的遺傳結構已一變再變，早就和以黃河流域為中心時不一樣了。

愛美之心，人皆有之。自古及今，美女、英雄，永遠是文人墨客筆下的一個不朽的命題。試想，一個沒有了英雄和美人的世界，該是多麼枯燥乏味。愛，總會是滾滾紅塵里，所有生靈，在精神世界不懈的追求，和完美的理想。 那怎樣的女子才可以堪稱美人？

（局部：濃濃煙熏妝才會顯得眼睛大哦）

馳翰 2017春拍

劉旦宅 采芝圖 設色之本 立軸

69 x 46 cm 約2.9平尺

人物刻畫上，劉旦宅一反傳統仕女畫的程式化手法，變傳統仕女畫的病態美為健康美、青春美、生命美。其創作多取古典題材及歷史人物，畫面格外古樸脫俗，耐人尋味。對比唐朝豐滿的女人，小編覺得要麼瘦，要麼死

此時此刻，畫中的女子，是否給予了我們所有的夢幻，一個最近，最清晰的真實呢？顏如滿月的貂蟬，如月波輕輕蕩漾；弱柳扶風的西施，如梨花羞澀綻放。 如此一個清秀美人，有誰不會一見猶憐，進而一見鍾情。

（局部：帶著眼線的雙眼皮是不是很傳神）

馳翰 2017春拍

謝之光 麻姑獻壽圖 設色紙本 立軸

94 x 56 cm 約4.7平尺

早年畫月份牌年畫，香煙廣告，不久即成為聞名上海的廣告畫家，筆法採用中西之長，別具一格。謝之光為人 隨性，沒有錢了，他就畫年畫，有錢了就畫國畫。在作畫上從有法到無法，狂放不羈。他以紙團、竹筷、調羹當畫具，隨意潑灑，略加點劃成畫，所畫天趣盎然，為人所寶。人們向他求畫，他隨畫隨送不取報酬，故自號「白弄山人」，以為自嘲。

她如此貼近我們，就這樣，在花園裡，就好像，靜靜的端坐在你我身旁，無比賢淑安詳，如此俏麗清新，嫵媚可人。在畫家的妙筆之下生根，在我們的眼底世界綻放，那份獨有的磬香，陣陣的洋溢，侵入你我熱切的心房。這是怎樣的一個美人哦。輕盈雋秀，婉約淡定，神怡心靜，只要一眼，試問：有誰能夠將她遺忘。

（局部：細長的丹鳳眼）

馳翰 2017春拍

葉曼叔 月夜遠笛圖

設色紙本 立軸 104 x 45.5 cm 約4.3平尺

在晚清民國期間因擅繪仕女圖而聞名，不論河中采菱女亦或是貴婦人皆擁有削肩柳腰的體貌，鵝蛋形臉、細眉曲目、櫻口紅唇的容顏，端莊優美的姿態，及淡雅飄逸的韻致。

（局部：雖眼距稍款，何等的閑情雅緻）

馳翰 2107春拍 吳青霞 閑坐圖

設色紙本 立軸

81 x 30 cm 約2.2平尺

吳青霞畫的仕女，不同於古代仕女圖中的女子皆擁有修頸、削肩、柳腰的體貌，開始擺脫傳統仕女畫中的病態和俗態，追求端莊高雅的格調，仕女麗質端秀、落落大方。

「天蒼蒼，海茫茫，一紙相思畫滿衷腸，凝蹙眉心，痛斷肝腸，細思量，從今日起，再不把心思胡亂猜想，免得無言悲傷，空使得這點點淚珠，似梨花兒紛紛洒洒的飛揚」。這是否，就是畫中伊人的，心中未訴難言呢？

（局部：炯炯有神的單眼皮妹）

馳翰 2017春拍 徐菊庵 讀書圖

設色紙本 鏡框 29x 68.5 cm 約1.8平尺

徐菊庵（1890—1964）原姓仲，後以嗣繼外家，遂改姓徐，名容，號菊庵，別號澹香廬主、九百品齋主，晚號朽翁。後寓硤石。善畫人物仕女，初學改琦，後師費丹旭，用筆挺秀，設色典麗，體物精微，意境清遠。20至50年代，作品散見於滬上報刊雜誌，作品多次入選華東美展。後雙目失明，不能繪畫。與豐子愷、錢君陶相友善。

美人、愛情，永遠是，蒼茫宇宙，滾滾紅塵，漫漫人生中恆久不衰的一個話題。如此嬌顏如玉，腹有詩書的美人，誠該有美妙的人生，浪漫的情懷，諸多璀璨斑斕的期望。是的，應該有，邇來對此深信不疑。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！