冉玉傑實踐課堂16

第16期

在攝影活動中，光影是一個非常重要的元素，我們或多或少都會與影子打交道。如果我們專門花點時間來研究影子、利用影子，在拍攝時盡量發揮影子的作用，它有可能就會從一個物體在光線下產生的附屬物，變成一個重要的視覺元素和對象。就像電影中的那位盜賊，搖身一變之間，發揮出有力的作用。

點評｜冉玉傑四川大學藝術學院副教授

孤影自賞

溫建軍

點評：畫面影調層次豐富，過渡流暢，人物姿態抓取精彩，運動員與影子相互呼應，不僅充分利用了相關的視覺元素，更賦予了畫面趣味。

時尚生活

高山

點評：這是一個都市生活的小品。作者以街頭鐳射廣告折射出都市的情調，人物的進入增添了畫面層次感，影子則使畫面不至於顯得太單薄。

耍大刀

李文彩

點評：越正規的體育活動對拍攝者的限制越多，要麼組織者限制了你移動位置的可能，要麼你的移動可能影響觀眾，所以大多數時候會被局限在特定的位置，沒有太多選擇。此時唯一的辦法就是盡量利用相關元素來增加畫面的表現力。畫面中運動員和他的投影姿態舒展，人和影的位置分別居於左上和右下方，相互呼應、主次分明。

漫步

巫少文

點評：橘色的燈光溫暖了小巷，和緩的步履淡慢了時光。父親傾斜的身影和母親關注的目光是畫面中的關鍵細節。長長的身影形成的線條匯聚的趨勢，牽引著讀者的視線，由近及遠、由形式到內容，細細品味著「家」的味道。

拼搶

羅益朗

點評：畫面以扎尕拉獨特的山峰和高原的藍天白云為背景，作者抓住了娃娃們的動態：右側兩個小孩正在爭球，左邊孩子奔跑的姿態和關注的神情與之相呼應，但主角的面部被遮擋稍感遺憾。柵欄的影子其實是非常有特色的元素，可以更大程度地利用與強化。

牧歸

張英才

點評：金秋的側逆光勾勒出牛群的輪廓，四頭牛保持了恰當的距離，形成統一的節奏，給人自然明快之感。拍攝時機稍微晚，前面兩頭牛被草坡遮擋，未得到最佳展示，如果提前一點或往左前方多移動些，效果更佳。

馬蹄聲碎

胡學儉

點評：草地如翻卷的波浪，散落其上的羊兒點綴出生機。三騎飛馬揚起塵煙，「馬蹄聲碎」彷彿從畫中傳來。時機稍晚、取景略大，畫面有些鬆散。

紅牆魅影

無影

點評：紅牆盡幽深，疏影斜映壁；聞聲颯颯來，微風葉離離。作者沒有把鏡頭對準竹子，而是以紅牆為鏡，留給我們更大的想像空間。竹影的選擇也很考究，挺拔有節、虛實有度，符合傳統文化中關於竹的意蘊。

我們要飛得更高

鄧顯傑

點評：畫面影調明快，呼應著主體人物的年齡，正是激情飛揚的歲月。人物跳躍的時機統一，姿態多變，個性張揚。地上的影子如一雙雙翅膀與天上的白雲相呼應，既豐富了層次，也契合了意境。

上世紀80年代有一部經典電影《影子武士》，電影大師黑澤明講述了一個日本戰國時代的故事：武田信玄擊潰織田信長與德川家康的聯軍，卻急死於軍中，危難關頭幾個家臣秘密找來一位長相面容酷似武田信玄的盜賊，用以假裝信玄以穩定軍心。這一計謀鼓舞了士氣也欺騙了敵人，並維持了三年之久。一個影子人物因為運用得當，起到了與武士同樣的作用。

一、影子的力度

影子是光源投射到物體上之後產生的，由於物體遮住了光線的傳播，不能穿過不透明物體，於是在光源相反的方向投射出較暗的區域。影子有明暗之分，強烈的點光源照射在完全不透明的物體上，會在其後投下界限分明的陰影，比如夏日晴天的陽光下就是如此；而較弱的散射光產生的影子會比較黯淡，比如薄雲下的陽光投到物體上產生的陰影。影子的明暗會直接影響到它作為視覺元素的力度，一個界限分明的影子肯定更醒目，也更具有話語的主導權；而一個淡淡的且邊緣柔和的影子會顯得綿軟一些，甚至造成模糊含蓄的意境。

二、距離與大小

曾經有一幅關於影子的經典作品：兩隻並排擺放的羽毛球，在後面投下長長的影子，形成美麗的圖案。這也說明了關於影子的特點：越接近光源，影子越明顯；角度越低，投影越長。我們在實際拍攝中，應當充分利用影子的這一特性，並且根據現場的實際情況，去尋求自己需要的那個影子的最佳時機。比如我們拍攝體育場裡面的滑冰表演，運動員會在一個特定的區域裡面滑行，而追燈的位置是固定的，隨著運動員位置的變化，影子的長度與方向也會發生相應的變化，因而也就給了攝影師不同的機會。

三、相對位置與影子形狀

一個影子在畫面中以什麼狀態展現出來，取決於光源、主體與投影面的相對位置。當攝影師介入以後，就成為四個相關因素之間的關係。一幢房屋是不動的，晨昏之間太陽高低位置的變化，會帶來影子方向和長短的變化，而攝影師不同位置的選擇，就為畫面最後的效果增加了新的機會。如果一對行人在晚間的路燈下行走，光源相對靜止了，影子變化的方式又不相同。這些變化的依據，從光源的「動」到對象的「動」，從投影面的不同再到攝影師的「動」，試想一下，如果我們能夠在四個元素中間去主動尋找動的變數，會呈現給我們怎樣的精彩？

四、主次關係的轉換

一般情況下我們拍攝的時候都是把注意力集中在主體對象上，僅僅把影子當成主體的附屬物。其實許多時候如果我們能夠轉變觀念，讓主體與投影的關係來個主次轉換，把主體對象降到一個相對從屬的地位，而讓影子成為主角。這可能會給我們帶來意想不到的效果：它顛覆了我們的視覺習慣，會給人意外之喜；從藝術表現的角度說，這種主次關係的轉變，會讓讀者在解讀和感受畫面信息與情緒的時候增加轉折，更好地調動主動意識，參與性會更強。

今日編輯｜王華

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