「怪獸俱樂部」的起源與電視劇的改編：把青春獻給特攝的男人們

圖片來源：電視劇《怪獸俱樂部～空想特攝青春記～》

深夜電視劇《怪獸俱樂部～空想特攝青春記～》講述了在1970年代，以「奧特系列」為代表的特攝電視節目、電影被視為面向兒童的節目，「這不是大人看的東西」這樣的觀念在那時候就像支配一般充斥著整個社會。即使如此仍有不少被特攝的魅力所吸引的年輕人聚在一起，他們暢談著怪獸、宇宙人這些特攝電視節目、電影中的角色，並製作同人本《怪獸俱樂部》。

本作的片名即作中登場的「怪獸俱樂部」，由已故作家竹內博設立的現實存在的同名特攝研究團體，更是在現代被稱為同人社團的「先祖」。本作便是以他們為藍本創作出的虛擬故事，再現了當年這群怪獸狂熱者在那個時候做出的一些不可思議的舉動。

第1話討論的內容是《奧特賽文》第8話《被瞄準的城市》，今年也是《奧特賽文》播出50周年，將這集作為第一話想必也有此用意。劇中也有不少致敬了《被瞄準的城市》的場景，諸如梅特隆星人與圓桌的場面，討論過程彷彿就是70年的「怪獸俱樂部」當時的熱議景象。

片子於6月6日在關東地區的TBS電視台播出後，也立馬引起了各位特攝愛好者們議論紛紛，其中還包括了當時「怪獸俱樂部」的成員。本作在取材的時候也特別造訪了幾位（怪獸插畫第一人開田裕治、動畫·特攝家研究家中島紳介、動畫·特攝研究家西脅博光、電影監督·電影特技監督原口智生、動畫·特攝研究家冰川龍介 等），電視劇的製作也得到了「奧特系列」本家圓谷Production的製作協力。

除了6月7日在新聲中說到了開田裕治夫婦對本作的感想之外，冰川龍介也在自己的博客里寫了相關的解說。

「怪獸俱樂部」的起源

「怪獸俱樂部」的設立者竹內博，在少年時代就非常崇拜香山滋（《哥吉拉》的原作·原案）的怪獸小說並深深被特攝電影的魅力所吸引，中學畢業後在1971年就進入了圓谷Pro從事營業、企劃和製作（1987年退社）。期間竹內博拜大伴昌司為師（大伴昌司，SF研究家、電影評論家、翻譯家，被稱為「怪獸博士」，執筆過《奧特Q》的腳本，為不少宇宙人和怪獸提供了設定，奧特曼在地上的戰鬥只能持續3分鐘的設定就是來自大伴的考案）。1973年大伴急逝，竹內繼承了他的遺志開始執筆怪獸·怪人大百科等多部特攝研究書。竹內博自己也出過自傳，雖然內容有趣，但其文章力和文筆卻不是很好，即使如此他依然是冰川的大前輩更是「怪獸俱樂部」成員們的恩師，因而他也開始召集能人異士。

以在SF雜誌上投稿撰寫專欄為契機，設立了日本最初的怪獸愛好者同人團體「宙（おおぞら）」，成立當時還只有7人，動畫·特攝評論家中島紳介是初期成員之一，「宙」便是他在SF雜誌上投稿專欄《我想評價怪獸電影》上用的筆名，取自當時因為名字難讀而成為話題的香煙名字，非常有時代感。成員之一的開田裕治也在關西結成了關西支部「Seven Star」，也發行了自己的同人志《衝擊波Q》。

1974年夏，當時還在《雷歐奧特曼》熱播期間，黑白的電視節目漸漸被淘汰，光就「總天然色化」（全彩）這點就足夠有SF的感覺了，「宙」那會兒正準備舉辦第2次同好會，原定在上野車站的某個月台，由於人數眾多不免引來麻煩。中島原本就與竹內博相識，竹內博又與安井尚志（安井ひさし，《模型狂四郎》原作兼編輯）是好友，在安井與中島的帶領下，借取材之名到圓谷Production開了第2回的同好會，之後每月的第一個星期日都會在圓谷Pro舉辦一次，同好會主要以上映會、交換信息、雜談為中心。1975年竹內博設立了新的特攝研究團體——「怪獸俱樂部」（當時還沒有「特攝」這個叫法，用的是「怪獸電影（怪獣映畫）」，所以用的是「怪獸」俱樂部），並建立起新的會員定期雜誌《PUFF》，冰川由於會搗鼓攝影器材，在高中２年級的時候受邀加入到了「怪獸俱樂部」的一員。

1977年9月8日發行的雜誌《GORO》刊載了安井尚志擔當企劃編輯的奧特曼特集，左下角可看到《怪獸俱樂部》《PUFF》《衝擊波Q》的封面。

池田憲章、聖咲奇、金田益美、西脅博光、德木吉春、富澤雅彥等等在動畫·特攝雜誌、唱片解說上活躍的人才也都加入到了「怪獸俱樂部」的行列。造形作家、執導了《梅比烏斯奧特曼》的原口智生也加入了「怪獸俱樂部」，原口加入的時候也不過是個不上學的中學生，整體的年齡非常年輕。

「怪獸俱樂部」與其他團體最大的不同點，就是每位成員都嚮往著「深入的研究」。除了特攝外，他們開始投入到動畫方面的研究，正值日本動畫雜誌的先驅時期，在1977年發行的《月刊OUT創刊２號 宇宙戰艦大和號特集》中製作人員的訪談、各話的腳本演出、用語詞典等都受到了竹內的指導。

他們主要研究當時的節目及單一次資料（=製作幕後的照片、腳本、雜誌）等客觀的材料，並製作出相當專業的同人志，甚至超越了當時官方出的雜誌（畢竟當時官方主要瞄準的收看對象仍是小朋友，雜誌多數是怪獸貼紙之類的，鮮有怪獸的設定資料）。創立更加權威的動畫·特攝雜誌想法幾乎與那時期播出的《宇宙戰艦大和號》（1974年10月開播）同步，冰川等人的想法加速了影響動畫界的發展，當年的行為成就了一批後來在動畫黎明期時撰寫了各動畫·特攝（解說、評論、資料）的人才，「怪獸俱樂部」的成員們先後開始投入到動畫的商業活動中，這不得不說是竹內博的先見之明（在2001年發行由竹內博寫的自傳《元祖怪獸少年的日本特攝電影研究四十年》中有更加詳細的記載）。「怪獸俱樂部」也因而成為了動畫特攝評論研究界的原點。

關於電視劇的改編

以中島紳介在Mandarake的電子雜誌《Mandarake ZENBU》上連載的《PUFF與怪獸俱樂部的時代》為契機，「怪獸俱樂部」有幸被選為電視劇的題材（現第二部連載中，暫未發行單行本，目前可入手的僅有在資料性博覽會09的會場限定冊子，前日Mandarake也配合著電視劇的播出，又把僅剩50多本的書拿出來通販，沒多久就已經賣光了）。

《PUFF與怪獸俱樂部的時代》預覽，中島紳介 著

《PUFF與怪獸俱樂部的時代》通過當年「怪獸俱樂部」的證言構成採用紀錄的手法，電視劇並沒將這本書作為原作，而是完全虛構原創，以幾位主人公們的青春故事與主人公良太的愛情故事為核心主軸。冰川也表示，畢竟這部電視劇的目標人群還是年輕人，將主線設定為青春愛情故事反而更受歡迎。

劇中「怪獸俱樂部」的某成員並非只對應現實中的一個人物，而是將「隊長」「擅長繪畫的人」「對音樂熟悉的人」這些要素分給角色們。因此有的角色可能是多位人物揉合而成，並不能特定到「這個角色的原型就是某位」，也不希望觀眾刻意去找現實中的原型，完全把這部作品當作是一部全新的青春喜劇來看。如劇中聚會的地方設定在咖啡廳，這就與史實大相徑庭。

話雖如此，維基百科上還是堂堂的把各角色的原型給標註了出來，僅限於參考吧：

良太（本鄉奏多 飾）

原型：中島紳介，不僅涉及動畫、特攝，時代劇、綜藝節目也參與相關評論與編輯。姓氏中島即可判明。

和生（橫浜流星 飾）

原型：原口智生，特殊化妝師、電影監督、特技監督。

慎吾（矢野聖人 飾）

原型：冰川龍介，動畫、特攝研究家。

雄介（加藤諒 飾）

原型：開田裕治，怪獸畫師第一人。

西（山口翔悟 飾）

原型：西脅博光，與竹內博經常參與特撮原聲帶的選曲與構成解說的。

丈（柄本時生 飾）

原型：安井尚志，動畫、特攝雜誌編輯。

隊長（塚地武雅 飾）

原型，竹內博。更巧的是，本作的最終回（第4話）的播出日期（6月27日）也是他的忌日。

冰川表示，包括自己在內的幾位「怪獸俱樂部」的成員在片尾上的表記是「取材協力」，除了取材和腳本檢查外，更多的是為劇中添加「更像的史實」細節部分。比如「腦內上映」之類的「專有名詞」，冰川還特別提出，「梅特隆星人請加入電飾」「嘎次星人就算是假的也好希望能有分身」。這兩個建議最終也在劇中被反映了出來，冰川也表示自己的工作算是得到了回報。

在那個不能用錄像帶錄影的年代，他們用的是最直接拿錄音機錄下電視的聲音，然後反覆聽著磁帶里的內容。劇中在這場景中，慎吾一不小心錄下了「慎吾的媽媽喊他去吃飯」的羞恥聲音，這是冰川提供的點子，也是發生在冰川自己身上的事。

冰川回憶到，自己在小的時候對電子產品特別好奇，可是那會兒明明已經可以利用外接音頻線來錄音，但從朋友那借來了錄音裝置卻沒有接線，無可奈何還是選擇最直接的方法，拿著錄音機接著話筒對著電視錄音。因為《奧特曼》播出的時間是在傍晚，有時就會遇到像劇中慎吾那樣尷尬的狀況。不過冰川說到，當時畢竟還是初中生知識淺薄，也沒想到先倒帶再重錄就可以覆蓋掉錄錯的部分。安井尚志那會兒也對冰川說過，完全可以用外接音頻線來錄音，這冰川當然知道，只不過直接錄音的方式持續了幾年已經習慣了。

雖然本作是虛構原創的故事，更不能當作是一部紀錄片來看，但加入了這方面的細節很容易讓人產生好感。當冰川在讀了腳本的時候就被故事所吸引，甚至發出這樣的感嘆，「這樣的話一定會惹女朋友生氣，之後只好分手了吧」「果然只要對方的臉和人格好就會原諒他吧」。冰川表示，這就是電視劇的力量，彷彿已經事不關己。深感即將步入60歲的自己仍然喜歡著怪獸，就像劇中的角色一樣深愛著這些虛擬的朋友。

【參考資料】

開田裕治推特

冰川龍介博客 - 電視劇《怪獸倶樂部》開播

【竹內博悼念文】與竹內博的相遇和第2回SF展是自己的原點（冰川龍介）

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