棄宮斗揚文化，《延禧攻略》如何打開清宮戲新局面？

說到於正近期的作品風格，有魔幻愛情的《半妖傾城》，也有甜寵懸愛的《美人為餡》，以《宮》系列聞名於觀眾的於正似乎許久不在清宮戲上發力，闊別清宮戲多年，於正此次攜新劇《延禧攻略》正式回歸。該劇於已昨日在上海隆重舉行開機發布會，演員秦嵐、吳謹言、聶遠、許凱、譚卓、蘇青、王媛可、張嘉倪、洪堯、王冠逸到場，更有佘詩曼、宋春麗傾情加盟，老戲骨+實力新人的混搭陣容實力不俗，而於正此次回歸清宮戲，能否打開清宮戲新局面，續寫下一段神話著實令人期待萬分。

傳統文化為核 用匠心精神做一部好劇

以往對於於正古裝劇的印象，往往與高飽和度、重度磨皮掛鉤，而此次《延禧攻略》從先遣海報到發布會會展陳設卻一改往日「於正式美學」，換以素雅宮廷風。入會場前所展示的部分劇組道具都是於正親自從片場護送過來的，如皇帝的常服、手織羅團扇以及點翠工藝的髮飾，每件都精美絕倫，且高度還原了清朝原貌，足彰匠心，與此前官方釋放的相關劇目信息和於正個人微博所呈現出的內容態度一致——表達了對傳統手工藝、傳統文化的尊重和重視。於正在發布會上說：「這些東西我們想讓大家看一看，所以才在外面弄了一個展示櫃。包括緙絲、羅的扇子，這些傳統工藝製作的東西都特別貴，但當我跟他們說我們要拍戲，要把他們的文化傳承下去以後，他們以很低的價格就賣給我們了。所以我覺得對於傳統文化，每個匠人心中都不是以金錢衡量，他們每個人心中都有期待、期許」。

之前雖有不少影視作品打著服化道精美、還原歷史文化風貌的旗號，但卻被網友扒出投機取巧，以日本服飾冒充中國古代傳統服飾等醜聞，鬧了不少烏龍。據悉，負責《延禧攻略》龍袍製作的綉娘靖鳳霞曾在故宮從事過龍袍修復工作，此次戲中所使用的龍袍就是按照真實龍袍1:1完美復刻而成。綉娘在發布會上說：「我不想讓刺繡這個非物質文化遺產有一天沒落了，我願意把它傳承下去，讓更多的人喜歡，也希望電視台、報紙能把它發揚光大」，她們的加入為這部劇能夠較高程度還原清朝歷史風貌做了較有力保障。發布會現場除綉娘到場，更有著名崑曲老師周風花作為《延禧攻略》崑曲指導在現場獻唱一曲《牡丹亭》，讓眾人領略了中國傳統藝術中的「活化石」——崑曲之精妙，高貴妃的扮演者譚卓還現場與崑曲老師學了一小段，老師贊其動作流暢，更讓人期待她在劇中的正式亮相。

整場發布會除了秦嵐、吳謹言、聶遠、許凱等實力演員的熠熠星光，一則幕後的紀錄視頻更讓我們感受到了創作者對傳統文化懷揣匠心砥礪傳承的使命感。為還原古代清朝吃穿用度和整體風貌，《延禧攻略》用了5個月的時間籌備，在劇本中完美融入了緙絲、點翠、打鐵花等數十項非物質文化遺產內容，重點表現了如七夕乞巧節等中國傳統節日；除橫店取景外為了貼合戲內情境，搭設符合歷史風貌、規模宏大的場景共計10多處；特聘請滿漢全席特級廚師製作戲中的宮廷菜，哪怕只是擺在那裡看一眼都絲毫不敷衍懈怠。籌組精兵強將，還原和創新並舉，只為打造一部優質的作品。

以史實為本 藝術化再現令妃傳奇故事

對於許多古裝劇、宮廷劇，歷史的厚重感往往被忽視，之所以選擇古裝題材往往是為了古代特有的約束感和階級感，因此中國上千年的歷史朝代成了許多架空年代的IP劇落地的溫床，但同時，粗糙的改編也讓歷史變得「輕浮」起來，改變了其原有的味道。《延禧攻略》是首部以令妃視角講述乾隆年代後宮故事的電視劇，在創作初期，於正就細心鑽研清朝歷史，讀了不少清宮史書，力求作品在歷史面前站得住腳，經得起推敲；而在藝術層面，於正則發揮其一貫的優勢，在歷史的空白處大膽想像、合理演義，既保留了歷史框架，尊重了歷史，又彌補了些許枯燥感。

據史料記載，令妃宮女出身，受皇上看重納為妃子，由漢籍抬入滿洲鑲黃旗，乾隆繼後去世後代掌六宮事宜，成為無名號而有實權的後宮之主達10年之久，承寵30餘年，為乾隆皇帝誕育四子二女，其子永琰被乾隆秘密立褚成為後來的嘉慶帝，令妃一生堪稱傳奇，所以無論從歷史角度還是女性角度，她都是一個值得去好好挖掘的人物，這也給了《延禧攻略》很大的發揮空間。《延禧攻略》講述的是令妃魏瓔珞（吳謹言飾）少女時期為查姐姐死因而以宮女身份進宮，歷經浮沉和錘鍊，在不斷粉碎奸人陰謀的過程中步步高升最後成為乾隆皇帝最愛寵妃的故事。能夠從小小宮女走到一人之下萬人之上，相信令妃也不是《還珠格格》里塑造的絕對善良溫婉，吳謹言直言：「對於令妃我認為有三個標籤，就是看得透，套路多，下手狠「。

乾隆在位60年，先後有兩位皇后，數位寵妃。除令妃外，佘詩曼飾演的嫻妃，譚卓飾演的高貴妃，以及張嘉倪飾演的被野史稱為香妃的容妃都是乾隆史上的傳奇女性角色，所以《延禧攻略》有理由讓我們期待會是一部帶有史學色彩、人物豐滿的影視作品。

不刻意黑化角色 凸顯人物情感的真實感和飽滿性

以往的影視作品中會為了突出個人而強行黑化其他角色，如《武媚娘傳奇》中的徐慧史記為溫婉才女，而影視劇中卻十分善妒心狠手辣，《甄嬛傳》中的烏拉那拉氏皇后在現實中也不似影視作品中那般心機深重。筆墨如若都落在鬥爭上情感的刻畫反而不細膩了，剝開宮斗劇的外衣，於正發揮著其在情感刻畫上的一貫優勢，《延禧攻略》表現的元素很多，包括友情、愛情、親情，刻畫了人的叛逆、歸順、純粹的正直與簡單的邪惡。聶遠在發布會對《延禧攻略》的劇本更是不吝讚美：「劇本劇本一劇之本，當我看到這個劇本的時候，我幾乎是一口氣把它看完，這是我近十年沒有看到的好的電視劇劇本，真的」。這在動輒就害人、投毒、閨密反目，一味追求「鬥爭」的宮廷戲中《延禧攻略》的到來也許會打開一種全新局面。

從格局到細節，從劇組籌備到發布會的呈現，《延禧攻略》所表現出的「極致景觀」+「匠心製作」都讓人感受到滿滿的誠意，歡娛影視和於正也在努力嘗試在影視速食時代能夠打造出有「嚼勁兒」的文化作品！

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