從姑父到孤父 《深夜食堂》趙又廷這個故事「美著哩好滴很」

在小編看來，娛樂圈有三類演技：

第一種是沒演技硬要演的，呈現結果往往就是殭屍臉，全程板著一張帥臉，喜怒哀樂都是一個表情，似乎強大的內心不會輕易泛起波瀾，我們往往美其名曰高冷。

第二種是本色出演演什麼都一個樣的，這類演員她們有廣被觀眾接受和認可的某一種熒幕形象，所以一招鮮吃遍天，演什麼都是同一種姿勢同一種風格同一種狀態，你會發現，她出道以來刻畫的幾個角色除了身份不同其實都是同一個人，而這個人就是她自己，因為她真實的性格也是如此。

第三種是像橡皮泥一樣，可以被捏成各種樣子。這貌似是一種更高境界的武功，掌中無劍，手上無招，心中無套路，每次迎敵，卻能行雲流水地變幻出各種招法，我們都說上善若水，其實好演技也像水一樣，無常形無常態。全世界也不乏能達到這種境界的演員。很多人在熒幕中塑造了無數形象，卻各個完全不同又各個經典，這是一種演員對角色的藝術創造。

今天我們說的這個人物，在標題中就已經暴露了——趙又廷。又廷，人如其名，每一次在熒幕中出現，呈現出的表演狀態、帶來的驚喜，都如雷霆一樣，讓人心頭為之一震，這不是雷，而是一種震撼。

《痞子英雄》里的正義法官，《艋舺》里的社會少年，《搜索》里的打工仔，《狄仁傑之神都龍王》里靈動的狄仁傑，《三生三世》中的姑父夜華，從因造型不好看被質疑，到因演技被圈粉喜愛，詮釋出「整容般的演技」。

而在這一次，又被趙又廷《深夜食堂》里的表現刷屏了。他飾演的船員馬克，一個喪失語言功能的父親，引發無數觀眾淚目。

一個真正的演員是不會在乎自己的熒幕形象的，因為他心裡只有角色。我們都覺得《三生三世》中夜華的重金屬長發中分，如無天、如殺阡陌、如博多之子（芬蘭國寶級重金屬樂隊），但他通過人物刻畫的成功完全突破了造型。

在《深夜食堂》中，他更是敢於在形象上摧殘自己，胡茬、長發、勞動背心兒、包頭巾，我們都知道這不是他最美觀的樣子，但一個社會底層的船員馬克，有著水手的放浪和汗水氣息，卻又不失溫暖的人物躍然紙上。

就連參加調解會穿白襯衫、西裝，都不忘加一個把襯衣塞進褲子里的小動作，讓人感覺這是人生中第一次穿西裝的樣子，然而人生中第一次穿西裝卻是在法庭上爭奪女兒的撫養權。

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還有他那種語言障礙的手語表達方式

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那種說不出來特別著急的動作

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最後用蹩腳的發音，努力的擠出幾個字「我可以……照顧樂樂」

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世界上最虐心的事情，就是無力的愛，他一無所有，撿來的樂樂，讓他如獲至寶，也是他的一切，偶然的一次意外，讓兩人完全不可能是親生父女的血型公之於眾，一直在苦尋女兒的親媽聞訊趕來，貴為女富豪的媽媽在女兒撫養權的爭奪中佔有絕對優勢。

然而雖然全世界的人都知道馬克毫無獲勝希望，但他依然努力以赴。當然，我們知道，最後都是徒勞。

但是，從一開始的平靜美好，到突發變故無法接受，再到爭奪摯愛的死不放手，再到最終接受，釋然放手，淪為一個「孤父」，趙又廷用演技詮釋出從頭到尾過山車般的心路歷程。

同時，小女孩的表現也可圈可點。

肯定趙又廷演技的同時，不能否定，《深夜食堂》這個故事真的講得很成功，短小精悍、五臟俱全，在這裡也終於看到了與日版不同的高明之處，其實黃磊版的老闆是個熱心腸的人設，這也符合他個人的樣子。

這個劇感覺播到這裡，有種終於過了試營業階段，正式開張的感覺，之前有網友對這個食堂設定的質疑，說燒烤攤最合適，在此小編引用一些比較中肯的網友評論，我覺得說的很對：

「看有人說中國版《深夜食堂》應該是燒烤攤大排檔，其實我覺得暖心治癒是需要氛圍的，中國的燒烤攤喝酒擼串侃天說地，是聚會的所在，是朋友間交流談心的地方，的確不是食客和老闆產生交流的地方，如果說要治癒，這種吧台的設置還是最合適的。」——引自網路評論

「鬱悶的時候，有些人是想宣洩，有些人是想靜靜，其實來深夜食堂的人，大部分是想一個人靜靜的，所以這就不允許中國版《深夜食堂》改成燒烤攤，世界上最孤獨的事莫過於一個人擼串，鬱悶了，誰會一個人擼串？去吧台，自己坐坐，點一份自己有胃口吃的食物，安慰自己，我想保留居酒屋的設置是最合適的。」——引自網路評論

「如果把《深夜食堂》換成更貼中國地氣的深夜燒烤，我想依然會有一大部分人不買賬吧，原著的白月光，一下變成燒烤攤，本來一種溫暖治癒的小清新氛圍，瞬間變成了另外一種風格，落差如此，肯定會有更多人接受不了。所以翻拍經典，該堅持的還是要堅持。」——引自網路評論

小編也查到一些之前導演在專訪時的一些回答。放在本文結尾處，供大家客觀地看待這部劇：

可以看出，中國版《深夜食堂》的置景非常特殊，它將食堂設立在一個廢舊的碼頭上。蔡岳勛幾乎走遍了亞洲所有華人的居住地，先是中國最發達的幾大城市，之後是日本、新加坡、馬來西亞等等。在其中，他發現了一個特殊的現象，或者說是一種概念，在這些地方，都遺留了教堂、歐式風情街、碼頭等西方建築群。這些建築幾百年來矗立在那裡，讓所有華人共同記得那種流浪和孤寂感。最終，蔡岳勛選擇了一個廢舊的碼頭。

在他看來，這個地點最合適不過。碼頭一直是人們來來去去的集合點，它靠在城市的最邊緣，一面是車水馬龍的都市，一面是無邊無際的大海，本身就是個故事的載體。而且這個曾經繁榮的碼頭如今已經沒落，周邊皆是由舊倉庫改建而成建築群，它最能代表底層人群的生活環境。食堂就是其中的一份子。

吧台這個元素對於原作和中國版本都極為重要。它是老闆和食客之間的某種關係，我們之所以能在食堂里感受到那麼多溫暖，都與吧台這種形式有關。吧台元素是整個漫畫里老闆和食客的聯動力，如果脫離了這層關係，客人和客人之間的互動感，老闆和食客之間的鏈接、面對感，都會消失。來深夜食堂的很多人希望吃到的不僅僅是飯本身，能和老闆交流，和這個地方的食客產生聯繫，會讓人感覺在同一個時空中，並不是孤獨的。

除了吧台之外，另一個被保留下來的是老闆的服裝，這點曾被指過於「日化」。蔡岳勛表示這種理解其實有偏差，在服裝上他曾進行了許多研究、試驗。如今餐館中通用的廚師服普遍偏西式，完全沒有東方人的風格，反而是漫畫中老闆的廚師服有中式的特徵。

蔡岳勛實地考察了許多民族特色的餐館，如烤羊肉串的廚師，賣拉麵的廚師，他們所穿的服裝都是與原作漫畫一樣的斜肩領。「這種服裝式樣其實是源自於中國漢唐時期的古裝，只是因為日本保留了很多那樣的衣服，所以大家一直把它歸類為和風。」當然，服裝的布料和顏色也是蔡岳勛特別挑選、研究和比對過的。

最後，我想說，趙又廷的故事，只是這部劇出現起色的開始，事實證明，做好開場白很重要；事實也證明，很多事不能太早下結論。據說後面還有金世傑、梁靜、馬蘇、陳意涵、張鈞甯、海清、張國柱等一眾實力演員登場，蕭敬騰的故事也相當催淚，對於一個有著24個故事的單元劇來說，其實能講好其中的幾個故事，就很成功了。

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