上海電視節上嘉賓把脈「網劇發展」

被譽為電視行業風向標的第23屆上海電視節正在舉行，「網劇」成為最顯眼的關鍵詞。展館內各大網劇海報宣傳冊遍布展台，展館外幾大視頻網站都在競相比拼網劇布局和大咖陣容，愛奇藝還主辦了中國網劇「未來式」論壇，網劇未來如何發展？下一個網劇爆款又到底有多遠？多位業內大咖現場論劍。

關鍵詞·PK

互聯網和電視共存

中國網劇「未來式」論壇根據愛奇藝提出的新商業模式展開進一步探討，並設置了網路文學IP的影視化改編相關議題，現場更有包括《大主宰》、《奇貨》、《一吻不定情》等多個網文改編項目亮相。

數據顯示，網路市場中全網劇和電視劇的增長規模一直呈現上升態勢，2017年，全網版權市場交易規模將超過電視劇的版權交易規模，電視劇市場交易的增長幅度將開始下降，版權市場規模將在不久後迎來發展的拐點。但愛奇藝首席內容官王曉暉認為，在可預見的三年之內，互聯網平台和電視播出平台，依然是劇集的主要播出平台，沒有誰替代誰，不同的渠道會欣賞不同的劇，但一定要把它的商業模式、播出模式、製作模式要對應起來。

關鍵詞·價格

價格泡沫或將不再

網劇市場儘管發展迅猛，王曉暉表示目前還並沒有出現創新度足且亮眼的真正網劇，更多是按傳統電視製作模式製作的劇集在互聯網進行播放，因此市場出現了過度投入、過度追捧的窘境。但娛樂市場以及付費市場的持續增長還是給了行業極大的信心，全網劇付費收入也將在2020年追平電影總票房。

不過王曉暉也指出，近一兩年網劇市場價格會進行調整，市場供給量的增加和行業的加緊嚴管，讓資本市場在近一兩年不會像此前一樣迅猛追捧網劇，這也就是說，網劇的價格泡沫或將不會再繼續。

關鍵詞·IP

製作團隊更重要

縱觀整個影視市場，由網路文學作品改編的影視作品不在少數，網劇更是主要依託於網文IP。到底什麼樣的網文最適合改編成網劇？如何才能提高網劇的品質？

中匯影視、金影科技創始人侯小強用「新、高、大、上、女」進行了總結，「類型、人設新，點擊、評分高，開發、互動空間大，女性向IP。」侯小強還針對「女性向IP」分享了經驗，「我覺得IP在大部分情況下，它的性別是女性。所以我和我的團隊給公司做的內容定位就是四個詞：小女生、二次元、重口味、正能量，『小女生』是我們第一位要考慮的。」

而在知名編劇、製片人，有著「網劇一哥」之稱的白一驄看來，雖然IP的挑選有套路，但無論是未來網劇的發展還是當下網劇的開發，都離不開內容本身，製作團隊發揮著更關鍵的作用，「當年我們做《盜墓筆記》，確實那個劇拍出來不是那麼好。去年《鬼吹燈之精絕古城》播出的時候，我們內部權衡兩個劇本發現內容差不多，主要是在製作上產生了很大不同。最終看一個真正的IP作品，還要看到底是什麼樣的團隊在做。」對於網劇的未來，他則提出要提升團隊「工業化」水平。

關鍵詞·爆款

內容是突破關鍵

這幾年網劇爆款頻出，像《老九門》、《餘罪》、《最好的我們》等都出自愛奇藝。今年，儘管網劇整體質量有所提升，連像韓三平、馮小剛、張黎這樣的名導大腕都轉戰網劇市場，但至今卻還未有所謂的爆款出現。

愛奇藝副總裁、自製劇開發中心總經理戴瑩接受信報獨家採訪時表示，題材創新很重要，創作題材本身並不存在發展瓶頸問題，而主要問題出在作品內容上，「只是在創作層面上，用戶的驚喜感不會那麼大了，對作品本身要求越來越高。比如我們做《盜墓筆記》時，市場上根本就沒有這種冒險題材的劇集，所以市場對它的包容度和關注度是非常大的。但是一旦當這種作品和類型在市場上變得非常飽和的話，那只有內容最優秀的那個才會被市場關注。」

至於所謂的爆款續集能否延續成功，也充斥著太多變數，戴瑩表示在中國現有的大環境下，後續劇集的創作除了對劇本要求高，比較大的挑戰其實是演員層面的，「如果第一季做得非常好，比較成功的話，演員可能就會跟著爆紅，那麼他的檔期方面可能就是一個比較難配合的因素。打造續集只要能保證主創在一起，就基本能讓續集作品的質量有保證。」

文｜杜邁南

編輯｜王詩文

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