《阿甘正傳》：外表有時候是會騙人的

坐在薩凡納的海灘上。阿甘穿著一件皺巴巴的卡其色西裝，帶著一個又小又破的行李箱，看起來像個溫柔的傻瓜。事實上，他是一名前大學足球明星，是越戰中的一名超級英雄，是中國向西方開放的關鍵球員(如果只是乒乓球)，他是一位百萬富翁商人，是一位新時代的領袖，也是三任總統的心腹(更別提貓王埃爾維斯普雷斯利了)。

《阿甘正傳》，是羅伯特·澤米吉斯從里克羅斯的劇本和溫斯頓的小說中獲得的創作靈感。在嬰兒潮時代(從1943年到1983年的電影)中，我們首先看到的是一場歡快、充滿生機和傷感的旅行，而在更近距離的觀察中，我們發現，這是一種黑暗的、驅使著的工作，被暴力、殘酷和悲慘的荒謬所縈繞。

阿甘經常在一個場景中呈現這兩種感覺，這是一種罕見的視覺複雜性和一種罕見的形式。上世紀90年代的大多數美國電影都是一遍又一遍的重複一遍，「阿甘正傳」是一部交響樂。憑藉漢克斯在電影中優雅和創造性的表演(他在「費城」奧斯卡獲獎後的第一個角色)，羅伯特·澤米吉斯結合了對寬銀幕組合、攝影運動和長期的主題和形象的把握，創造了一種原創和深刻的體驗。甜蜜的情感和難以忍受的怪誕並存，在它們之間幾乎沒有任何協調。

在羅伯特·澤米吉斯、約翰福特和其他好萊塢老電影製作人的傳統中，羅伯特·澤米吉斯既是一位出色的商業成功的藝人，也是一位有著獨特世界觀的藝術家。從他早期的《二手車》(1980)通過他的一連串的打擊——《尋找寶石》(1984),《回到未來》(1985)和《誰陷害了兔子羅傑》(1988)——他闡述了一種美國的理念，即既包含瘋狂的粗俗，也包括超凡脫俗的美，最愚蠢的物質主義和最崇高的理想主義。

在《阿甘正傳》中，通過了阿甘的一生單戀的愛情以及在阿甘的樂觀和只有75的智商的情況下，他讓自己過著自由的一生(開頭的鏡頭把他比喻成一種被風吹過的羽毛)，珍妮的命運從一開始就被她酗酒、虐待的父親殘酷地決定了。阿甘自然是自由的，珍妮永遠被困住了。

在前往越南的時候，阿甘特經歷了一生中最黑暗的時刻，在他最好的朋友的陪伴下，一名黑人新兵像他一樣(Mykelti Williamson)，以及一名他的副手(一個非常強大的Mykelti Williamson)。在影片的中，彷彿所有其他事件都指向或輻射出他們，越南的場景很多恐怖的東西，都被導演巧妙地拍攝，展現出另一種情景。

但越南並不是的美國唯一的真相。這部電影的背景設定在田園牧歌式的、虛構的小鎮綠蝴蝶結的場景中。阿甘長大的地方(他是Michael Humphreys的一個男孩，他的母親是莎莉菲爾德的母親)，他在電影的秋天結束了。最後的片段是羅伯特·澤米吉斯精心設計的，創做出了一種意味深長的意境，致敬這位偉大的電影製作人。

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