雍正的審美情趣為何如此高冷？

雍正也許是清朝歷代皇帝中，傳說最多、評價最紛紜的一位。無論是其在潛邸的軼事，還是繼位時的九子奪嫡的波雲詭譎，抑或在任期間種種特殊舉措，都極具話題性。而近年來他的審美情趣也日益受到關注，甚至一度憑「性冷淡風」的御制瓷器而成為「網紅」，人們把他的「高冷」和乾隆朝的「農家樂風格」瓷器刻意對比，並營造了詼諧的效果。

雍正朝瓷器

乾隆朝瓷器

那麼，在御制瓷器的製造和鑒賞方面，雍正的審美情趣為什麼會「高冷」？

相對於他的父親和兒子，雍正其實過得相對比較「艱難」。

康熙的時代處於皇朝初期，來自大漠和草原的縱情和野性依然深深流淌在其血液，所以我們看到康熙喜歡射獵、巡幸。除了外在的奔放，這位皇帝也有一顆求知慾旺盛的心，他「始終浸潤於探索萬物生成與變化之道」，對西方的幾何、機械、醫學等等都表示過興趣。所以，雄才大略的康熙，這一朝的藝術瓷富麗堂皇，雍容華貴，展現了國家富強的時代風貌。瓷器「造型挺拔硬朗、雄奇魁偉者頗多，大件琢器更是如此。小件作品細巧秀麗者也不在少數。各種釉彩應有盡有，釉上彩繪更是絢麗多姿」。

康熙御制的官窯粉彩瓷器

到了雍正這一代，根據知名日本東洋史學者宮崎市定的研究認為，康熙朝的寬鬆政治（這也與個人性格有關）導致朋黨，雍正在潛邸的幾十年已經「冷眼旁觀」到這種政界的惡習，他甚至說過：「試思當今皇帝即昔日飽嘗人世間酸甜苦辣之四阿哥也。」因此，他繼位後把自己變成一個「獨裁君主」，旨在改革官僚組織，樹立全新的官僚體系。「把一切都交託給朕」，所以雍正事無巨細，政事全部過問，每天只睡四五個小時；而且嚴謹細緻力求不出紕漏。反映到瓷器的外形上面，就是從造型上，內斂；從顏色和紋飾上，不張揚。

故宮藏清雍正青花夔鳳紋雙陸尊

故宮藏清雍正青花釉里紅松竹梅紋瓶

故宮藏清雍正青花桃蝠紋橄欖式瓶

清雍青花龍穿花紋撇口尊

故宮藏清雍正青花雲鶴九桃紋盤

故宮博物院科研處的林姝曾撰文介紹，雍正褒雅貶俗，反覆強調要「文雅」「秀氣」「素靜」「精細」，並且要求將「內庭恭造之式」作為衡量工藝品是否堪用的基本標準。所謂的「精細」是指在設計、選材、製作、紋飾、顏色、器型等各方面近乎苛求的講究。這一點不但從檔案中可以隨處採擷，而且從清宮遺存的大量雍正朝的工藝品上更能直接體現。譬如官窯瓷器的圈足部位亦要修整成滾圓的「泥鰍背」，撫之有糯米粉般的細膩感。正是這種講究，這種「精細」，使雍正朝的工藝品在有清一代脫穎而出，樹立了「孤高」的品格。

林姝認為，雍正對宋代瓷器非常推崇。宋代瓷器在理學的影響下莊重、規範、嚴謹，以其大度秀美的造型、純凈明快的色澤、變幻無窮的窯變、高雅清新的格調而著稱於世，這些特徵均與雍正文雅、素凈、脫俗的審美標準相吻合，雍正對宋瓷情有獨鍾。

雍正朝瓷器

雍正為何鍾情於陶瓷古時樣式？筆者認為，這是他自然的選擇。從大的方面，他曾目睹康熙朝的政治寡頭，也經歷過九子奪嫡，相信實行獨裁統治才是治國良方，而這種良方的理論依據只能在漢文化尤其是儒家文化中找到，因此他不像康熙熱衷西洋，而是折回漢人古代的智慧中去尋找靈感，他的「慕古」之風，也自然體現在瓷器上。

左：雍正吉服像 右：雍正朝服像

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