張藝謀 養兒方知父母恩 父親讓他改變了對父親的看法

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如果看一看張藝謀的電影，會發現，他對父親形象的認識是顛覆的。

（九兒他爹）

張藝謀的早期電影中，父親大多是有著醜惡嘴臉或是殘缺不完整的人。

1987《紅高粱》中，有兩個父親，李大頭，麻風病患者，頭上流著白膿。九兒他爹，為了一頭路驢子不顧女兒死活。

1990《菊豆》中，楊金山是個暴力統治的父親，一個性無能和虐待狂。貪婪、陰騭、暴虐，表現著人性陰暗、醜惡的一面。

1991《大紅燈籠高高掛》中，陳佐千，一直只出現著後腦勺和背影的父親，同樣是個性無能，還是個色情狂。

（ 駱長余）

後來，1999年，張藝謀和陳婷相戀，隨後共育了三個子女。張藝謀電影中的父親的形象也開始發生了天翻地覆的變化。

1999年，《我的父親母親》中雖然還是以女性為主，但是刻畫的父親形象卻是一個溫文爾雅、溫潤如玉的教書育人的老師 駱長余，與早期電影父親形象天差地別，不再是愚昧、蒼涼、醜陋或者殘缺，而是塑造了一個全新的父親形象，可以說是一切美好的高尚的象徵。

（高田）

2000年，《幸福時光》中的趙師傅，沒有血緣關係的兩人，卻演繹了深厚的「父女親情」

2002年，《英雄》中的秦王簡直就是一個志向遠大、包容天下、愛民如子、追求和平的理想型父親形象。

2006年，《千里走單騎》中的高田，異國他鄉尋找父子真情

這個時期，張藝謀電影中的父親，有下崗職工，有鄉村教師，還有外國友人，但無一例外，他們身上都理想的父親所特有的人格魅力和精神品位。

看張藝謀的電影，父親形象從生命力衰竭或懦弱無能轉變為隱含的人性美和心靈美。

這樣的變化，可以說張藝謀電影的成熟，不再需要這些誇張的形象來凸顯自己的風格，炫耀自己的存在，宣揚自己已經長大成人。

也可以說，做了父親之後，也開始理解了父輩的心，慢慢從一種對抗變成對父親的依戀，塑造自己心中理想的父親形象。

其實，父親和母親不一樣，對兒女而言，父親一方面是穩定幸福的有力依靠，另一方面又是自己必須挑戰和打倒的威權象徵。

尷尬的父親！

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