清風：修心有道非常道 立俗無名實在名

修心有道非常道

立俗無名實在名

——書翁之畫荷談

畫/書翁

文/清風

談到蓮，首入腦海的當是北宋周敦頤之《愛蓮說》了，以至於後世但凡詠蓮，盡「出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉」。出其右者，寥寥無幾。孟浩然有詩：「看取蓮花凈，應知不染心」又別出一番禪境了。

歷代畫家畫荷，層岀不窮，各賦風流，代表著中國書畫的最高成就與追求。書寫荷之高潔、清白、堅貞、純潔、孤傲、冰清玉潔、自由脫俗，代表著幾千年來中華的審美情趣。從古到今，有很多的大師都是畫荷花流傳於人間。《儒林外史》有記，元王冕畫荷幾可亂真，可稱畫荷第一人。而我遇見名家寫的荷花，齊白石的簡潔疏狂，骨力蒼勁，張大千的溫婉飄逸，慈悲清靜，各具情致。在我看來，荷花，是心中的荷花。每個人書寫出來的，都不一樣，因為每個人的心靈世界都不一樣。每一幅荷，不同於別人，亦不同於自己，才稱得上好作品。

戴啟順，大別山人，字異之，號田戈，昵稱書翁，與新中國同齡。他在四十多年的美術創作生涯中，涉獵過油畫、國畫、版畫、插圖、漫畫、書籍裝幀藝術，卓然成家。書翁畫荷，猶如他的水墨漢畫，曾見美學博士宋興宇先生畫評：戴先生善於在本土傳統文化中吸取營養，善於消化吸收漢隸、漢印、漢畫的表現風格，借鑒版畫、戲劇、剪紙、皮影、敦煌等相關藝術的精髓，努力溝通漢畫與筆墨之間的靈魂，將其轉換融合成為全新的現代水墨圖式。他師古而不泥古，師其心而不師其跡，「所要者，魂」！他以現實生活和自然物象為造型的起點，極盡概括精簡與誇張變化之能事。其所追求的已不再是自然主義的簡單再現，而是追求整體效果的神韻美、力量美、動態美，意在為觀者營造如夢似幻的意境和樸野古拙的力量。他既能表達繁複而又富於韻律的巨幅畫面，也善於處理某一主題所需的小型畫幅，善於運用必要的景物交待特定的環境，主體之間的呼應關係也處理得非常出色。品讀書翁畫荷，其畫作線條流暢，動感強烈，意境開闊，氣勢雄沉而不乏浪漫與抒情，亦如行雲流水，一波三折，陰陽頓挫，一張一弛，充盈著楚天漢風的美學神韻。

這個夏天，與戴先生《因荷而來》相生邂逅。一幅幅浴墨而出的水墨荷蓮，月光下，清風裡，雷雨中，就是離你最近的那朵，搖曳出塵，含笑天下。有溫柔、雅凈、簡單，亦如溫婉的女子，清芬、婉約、淡雅，不濃不淡、靜默無言；又亦如剛俊的漢子，仰面朝天，迎風挺立，電閃雷鳴，不屈不撓，猶如天公誓比高的壯志情懷。

縱然，一組《初頁》網路平台的《書翁畫荷/清風填詞》，被《初頁藝術館》選中，推薦轉發五天瀏覽量已達二萬二千人次之高，留評45條。正如『』千葉田田動綠漪，清涼風起秀荷衣。嬌羞不勝水雲痴。或有青蓮堪解語，不求勝日照花卮。誰人脈脈復低眉」的景象（清風詞《浣溪沙?六月荷燦》）。那荷，彷彿是約你與明月對酌，與清風細語，在寂靜的夏夜裡聽蛙鼓蟬歌；萬羽金鱗洛水長，若許層波，若許微涼。清風菡萏巧梳妝，風撫花腰，花贈風香。椽筆施丹傲骨揚，不願風光，佔盡風光。淤泥濁水蘊琳琅，卓爾無言，笑覷霓。（清風詞《一剪梅?清風菡萏兩相嬌》）

翹楚，一抺恬靜，一縷冷香，一句詩行，人耶？心耶？仙耶？蓮耶？彷彿隔世而生的美麗嬌艷，今生只為此時此刻到這裡來，不期而逾，邂逅一個人，遇見一朵荷。荷之清，荷之雅，荷之潔，何之趣，荷之道，呈現在你的眼前，瀰漫在你的思緒里蕩漾。

使然，書翁畫荷，素麵朝天，凌波卓爾，傲然風骨；體味著那份潑墨揮毫中的「修心有道非常道，立俗無名實在名」的寫意格局及治學精神。

2017年6月16日於香城泉都。

戴啟順 （昵稱：書翁，大別山人）歷任湖北人民出版社美術編輯、美術副編審、美術編審；現為中國美術家協會會員，湖北省國畫院專業畫家、老院委; 湖北中國畫院副院長、湖北省書畫專業委員會主任委員、湖北省書畫研究院常務理事，中國漢字網學術研究委員會委員。在各類美術作品中獲國家級、省際及省級獎50餘件殊榮，其藝術成就也載入《中國美術家大辭典》《中國當代藝術屆名人錄》《中國現代美術全集》《中國當代裝幀藝術文集》等，作品也在多個地區展覽和收藏，出版有《荊楚畫派/戴啟順卷》等。

做人取向: 道法自然，隨緣而然。

從藝理念: 抱朴守拙，傳承創新。

秦鳳，筆名清風，昵稱鳳丫頭。72年生於武昌，現居咸寧。湖北省中華詩詞學會楚鳳詩社副秘書長，咸寧市詩詞楹聯學會副秘書長。秉承文字之高貴，用情行走在文字間。愛宋詞之清麗，好清照之婉約。聽古風來襲，看雲淡風清。蘭幽菊瘦詞間說，落花如蝶我如塵。

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