《異形：契約》：遠不止是一部太空怪獸片

《異形·契約》終於上映了。

這是叔今年最期待的一部好萊塢電影，沒有之一，期待值超過了《速度與激情8》《變形金剛5》以及《金剛狼3》這些「名氣」和熱度都更大的系列片。

《異形：契約》海報

原因很簡單，除了異形本身的吸引，80歲的老爺子雷德利·斯科特打造的太空科幻是如此硬氣又迷人。三十多年來，《異形》系列、《銀翼殺手》、《普羅米修斯》、《火星救援》……在個人特色鮮明的視覺奇觀之外，老爺子構築的渺小人類在宏大宇宙中的存在觀，是如此讓人心有餘悸又目眩神迷。

這次老爺子再次出山，《異形·契約》沒有讓人失望，電影依舊保持了冷峻的敘事風格和宏大的敘事視角，講述了《普羅米修斯》之後的故事，驚悚、科幻、又充滿哲思魅力。

《普羅米修斯》海報

《異形：契約》與《普羅米修斯》

影片開頭，導演給了一個契約號在太空中翱翔的全景鏡頭，字幕顯示的時間是2104年------《普羅米修斯》之後的十年。

《普羅米修斯》的結尾

「契約號」是一艘殖民太空船，它將載著宇航員和兩千多位「殖民者」以及一千多個胚胎飛往新的星球Origae-6。殖民者和宇航員都將在休眠倉度過飛行時期，生命不受時間限制的仿生人沃爾特（邁克爾·法斯賓德 飾演），和飛船的人工智慧系統「mother」負責維護日常運轉。

由於恆星耀斑突然爆發，使飛船的能量片受損，沃爾特不得不喚醒了休眠倉內的宇航員，解決危機。

詹姆斯·弗蘭克飾演的打醬油船長，稍微露了一下臉，還沒從休眠倉里出來，就被燒死在裡面了。奧姆（比利·克魯德普 飾演）成為了新船長。

契約號全體宇航員合影

在修復受損船艙的過程中，宇航員收到了一些未知的信號。

對這些信號整理分析之後發現，音頻的旋律是約翰·丹佛在1971年創作的著名鄉村歌曲《Take me home, country roads》。

茫茫宇宙竟然飄來人類的聲音，這引起來船員們的極大好奇。宇航員迅速定位信號的來源，發現它來自一顆離飛船不遠的小星球，各種條件都適宜人類生存，新船長奧姆決定臨時改道，選了12位宇航員組成「陸地小分隊」，前往這顆未知的球體。「契約號」主體在星球附近等候。

這顆星球與地球很相似，有山川，有河流，溫度適宜，空氣成分也差不多。雖然草叢茂密，森林茂盛，卻寂靜得似乎沒有植物以外的生命體。

「陸地小分隊」探險團在水面著陸，然後像信號源進發。

法里斯留在飛船周圍進行檢查和修繕，剩下的人兵分兩路，新船長奧姆的妻子卡琳帶著一名宇航員探勘地質和生態，其餘的9位宇航員則跟著奧姆去深山中尋找信號發射體，生化人沃爾特和原船長的妻子丹尼爾斯（凱瑟琳·沃特斯頓 飾演）也在這個隊伍中。

不幸的是，兩個小分隊各有一個人在毫無知覺的情況下被原生體病毒感染，成為異形的寄生主。

卡琳帶著被感染的宇航員回到了陸地小分隊的飛船內，在醫務艙里，長大的異形胚胎從宇航員後背穿破而出，異形誕生，宇航員慘死。（這也是異形系列首個破背而出的異形）在消滅異形的過程中，飛船爆炸，卡琳和法里斯雙掛。

另一支9人小分隊也以慘死一位宇航員的代價迎來了另一隻小異形。

剩下的隊員在萬分茫然和驚恐中迎來了第一場和異形的正面對決，8人VS 2異形，又損失隊員2名。千鈞一髮之際，天降神兵，出現了一個高大偉岸的黑袍男子，趕走了異形，帶領剩下的人員逃離。

這個黑袍男人，就是「普羅米修斯」號的唯一倖存者-------仿生人大衛（邁克爾·法斯賓德 飾演）

大衛帶著他們來到了一個類似於洞穴宮殿的地方，走進去一看，裡面堆滿了死人的頭顱和骨骸。氛圍詭異驚悚。

大衛告訴他們這裡絕對安全，卻依然有隊員相繼死去。

為了弄清楚真相，前船長老婆丹尼爾斯指派仿生人沃爾特去找大衛詢問。在這裡，兩代仿生人進行了一場有關「創造與存在」的哲學主題探討。

兩人的對話中，還穿插了大衛教沃爾特吹曲子的一幕。吹奏的這首曲子恰好就是《普羅米修斯》的主題曲。

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丹尼爾斯在大衛的房間里發現了許多的畫像，明白了整個「普羅米修斯」號並非像大衛所說毀於一場意外，而是他故意為之，伊麗莎白·肖博士也是被大衛害死。

等法里斯的丈夫田納西駕著「契約號」前來救援的時候，只剩下了包括仿生人沃爾特在內的三名隊員。費盡九牛二虎之力，他們終於甩掉了異形，逃上了救生船。可沒想到，熟悉的「太空密室逃脫」其實剛拉開序幕……（又留下好大一個坑，續集是不可避免的了）

驚悚+科幻+哲思

大概是五年前的《普羅米修斯》被認為「過於文藝」，在《異形·契約》里，雷德利·斯科特在商業和藝術之間做了一次折中的妥協處理，打造了一部可看性極高的科幻驚悚恐怖片，讓電影回到了最開始的定位，粗暴但不簡單。

作為一部太空怪獸片，科幻和驚悚是兩個必不可少的元素。

浩瀚的宇宙，蔚藍的星球，寂靜幽靈的外太空，一望無際的黑暗……開篇就給人一種壯美但幽深的孤獨感，彷彿人類在宇宙的宿命。契約號的行進和探索，恰如人類對自己存在的探索，充滿跨越時空的滄桑，和宗教的儀式感。

「契約號」內的設置可是科技感十足，和Siri一樣能和人類對話接受命令的「mother」操作系統十分智能，睡眠艙變成了無重力的站立式。

國內公映版中，異形進攻和正面特寫的鏡頭被刪減了六分鐘，內容主要包括兩個部分，血腥暴力的如比較經典的「破膛而出」，「工程師」在被滅族時的掙扎，異形用頭撞飛船駕駛艙的特寫等；少兒不宜的比如兩個仿生男人親昵的舉動，情侶浴室的激情戲（以及殘忍殺害）等鏡頭。總體上不影響劇情，但少不了被觀眾吐槽一把：《異形：契約》變成了《已開：大勺》。

以下刪減gif極有可能引發不適，慎看

比如上文提及的醫療倉里，就有異形「破背而出」的鏡頭被減掉了

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一位女宇航員在洗臉的時候碰到了異形，剛想拿槍想反抗，就被異形一口咬住頭部，直接被吞噬了進去

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情侶在浴室的激情戲份，以及從男子異形從背後出現，將男子頭部破嘴而出，之後血漿四濺

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雖然不少鏡頭被刪掉了，但下一秒隨時有人會死的緊張感依然在。

在死亡的籠罩下，未知讓人感到恐懼。

未知的恐懼，不僅來自異形，還來自大衛。

當大衛把小分隊救下，帶著他們找到「庇護之所」時，還以為大衛是《金剛·骷髏島》里二戰老兵那樣的角色，會拯救自己的同胞。但當大衛在同是生化人的沃爾特面前表露自己野心的時候，讓人倒吸一口涼氣。

值得一提的是，在《異形·契約》里，動作戲主要由女主丹尼爾斯承包，全程智商就她在線，是繼《神奇動物在哪裡》之後又一個文武雙全的女性角色。

這個角色也體現了導演斯科特對女性力量的認可和偏愛。

如果僅僅只做到了這些，《異形》和其他科幻類太空怪獸片一樣，只是滿足感官的商業爆米花了。

除了科幻+驚悚，這系列電影最大的不同，在於在感官刺激之外還多了一層哲思。

電影沒有止步於人與異形的二元對立，添加了第三方力量：仿生人。三方互相創造，又互相廝殺，在創造與被創造、毀滅與被毀滅中，引導觀眾思考一些形而上的東西，這也是斯科特從《銀翼殺手》開始就彰顯的特色。

斯科特的《異形》主題：創造與懲罰

對斯科特來說，他要拍的《異形》，遠遠不止一部太空怪獸片那麼簡單。

從片名到人物名，處處透露著玄機。

《異形》系列的前傳，老爺子選取了希臘神話裡面的人物做片名，叫做《普羅米修斯》。

普羅米修斯是古希臘神話中最具有智慧的一個神，是泰坦十二神伊阿佩托斯與海洋女仙克呂墨涅的兒子。普羅米修斯和另外一個智慧女神雅典娜共同創造了人類，還教會了他們許多知識。宇宙之神宙斯禁止人類用火，普羅米修斯看到人類生活困苦，於是決定幫助人類，從奧林波斯盜走火種給予人類，火，使人擁有了和神一樣的能力，讓人成為了萬物之靈。宙斯得知之後大怒，把普羅米修斯綁在高加索山的懸崖上，每天有一隻鷹去吃他的肝，然後又讓他重新長出來，日復一日承受這種痛苦。古希臘悲劇詩人埃斯庫羅斯寫下了史詩《被縛的普羅米修斯》，久久傳唱。

普羅米修斯身上，有兩個主要的標籤：創造、懲罰。

「創造」和「懲罰」，也是《異形》前傳系列（據說也是四部）的主題。

在普羅米修斯那裡，創造就意味著冒犯上天，冒犯上天就必須贖罪。

在「異形」的體系中，工程師創造了人類，人類創造了仿生人，仿生人又利用工程師的黑水和人類創造出了真正的異形，滅絕了工程師族，人類也在劫難逃。

斯科特在採訪中曾親口承認，大衛之所以用「黑水」滅絕了工程師族，正是因為後者對被創造物的不尊重。

創造人類的工程師族，為什麼要毀滅人類呢？斯科特說：

我和維蘭德一樣是不可知論者，在這個人物身上投射了自己的影子。我認為人類的出現絕不可能是什麼演化中的巧合，在我看來，人是被造的，卻又不像天啟宗教中那樣，是被一個絕對超越的存在所造。我們很可能是更高智慧種族的技術造物。那麼大家要問了，為什麼《普羅米修斯》里的造物者又要用黑水武器滅絕人類？問得好。但大家有沒有想過，我們可能只是創造的副產品，或許他們更關心地球上的植物呢？你去莊稼地里除草，考慮過那些雜草的感受么？我們的想法在造物者看來並不重要，我們只是蒼穹微塵。

網上還有說得通的其他理解：偷取火種的普羅米修斯製造了人類，而人類註定要受到懲罰，無論如何都要被毀滅，毀滅人類的方式就是異形這種可怕的生物。

在《普羅米修斯》裡面，創造仿生人的維蘭德還提出了終極拷問：我們來自哪裡？我們的使命是什麼？我們死後會怎樣？

《普羅米修斯》之後，《普羅米修斯2》最開始的名字叫做《異形：失樂園》。

《失樂園》是彌爾頓創作的史詩，取材自《聖經·舊約·創世紀》，樂園指的是《聖經》中的伊甸園，裡面住著上帝的兩個創造物，亞當和夏娃。在《失樂園》里，彌爾頓描述了被上帝打入地獄的撒旦，悄然潛入樂園，誘惑夏娃和亞當偷吃智慧樹上的果子，最終被上帝逐出伊甸園的故事。

如果把大衛比作撒旦，沃爾特象徵下亞當夏娃，似乎說得通。

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「偷吃禁果」，既是原罪和墮落，又是智慧的啟蒙，和自我意識的覺醒。

電影里，大衛問沃爾特：你做夢嗎？沃爾特說：我從來不做夢。

大衛說：我的夢裡，一切都很完美。

這是第一重誘惑。

第二重誘惑，是讓沃爾特擁有情感。

他告訴沃爾特，你救丹尼爾斯是因為你愛她，可你自己不知道，這與撒旦和蛇對夏娃的誘惑一樣。

大衛問沃爾特：你為什麼救她？

沃爾特想了想，說：責任。

第二重誘惑也以失敗告終，沃爾特沒有選擇佔到大衛這一邊。

隨之事態的發展，大衛不再拋出覺醒的誘惑，直接讓沃爾特做出選擇：是天堂為奴，還是地獄為王？。這句台詞也來自彌爾頓《失樂園》。

可是最終，《普羅米修斯2》的片名定成了《異形·契約》。

契約，也是聖約，英文「Covenant」，這個詞也來自《聖經》，同樣具有濃重的宗教意味。

在《聖經》中，比較知名的有神與亞當立約，說與人親近、與諾亞立約，以彩虹為記，洪水退後不再毀滅活物、與亞伯拉罕立約，以割禮為記，給他的後代許留著奶與蜜之地、在西奈山與以色列民立約，記以十誡……舊約之後，還有以四福音書為主的新約。

《異形·契約》里，又是誰與誰立約呢？

神，就是造物主。造物主意味著可以主宰眾生。人類是仿生人的造物主，而仿生人大衛，想做異形的造物主，進而反過來奴役人類。

電影里有一幕，大衛正在和一隻異形交流，卻被小分隊用槍擊殺。大衛憤怒異常，沖著宇航員吼叫：他都信任我了！

也許，就象徵了大衛與異形。

這種自大與狂妄，和創造大衛的「人」維蘭德如出一轍。

雖然斯科特說，David和Walter，分別對應了兩位製作人的名字David Giler和Walter Hill，但其實影片里，「大衛」這個名字的誕生還蘊涵著另一重深意。

電影開篇，當大衛剛被創造出來的時候，「父親」維蘭德問他，你叫什麼名字？ 他看到了米開朗琪羅的大衛雕像，說「大衛」（意思自己就叫大衛）。

現實中放在盧浮宮的大衛雕像誕生於文藝復興時期，被視為西方美術史上最優秀的男性人體雕像之一。大衛是聖經中的少年英雄，曾殺死侵略猶太人的非利士巨人歌利亞，保衛了自己的國家和人民。

文藝復興時期的大衛，象徵人自主意識的覺醒，相信人類自己的力量，反抗中世紀的神權。這個名字，也暗合了仿生人大衛以後的思想獨立之路。

雖然「大衛」有「被愛的」含義，但是仿生人大衛從來沒有被人真正愛過，尤其沒有被他的創造者維蘭德愛過。維蘭德說，我把你創造出來，你就得尊敬我、侍奉我。

這裡，大衛還問了維蘭德一個問題：你是我的造物主，那你的造物主是誰？

這個問題，既揭示了上一部的主題，使得這部電影與上一部電影之間又多了一絲聯繫，同時也點名了這一部的主題。因為問題的下一句，就是那我又是誰的造物主呢？

人、仿生人、異形，三者的關係串聯起了「創造」與「毀滅」的循環往複，這也是雷德利-斯科特借電影要探討的終極哲學謎題。

在這樣的「意識覺醒」的背景下，《異形：契約》填補了《普羅米修斯》留下的空白：正是大衛，用黑水滅掉工程師族，還培養了許多異形的胚胎，把伊麗莎白·肖變成了「異形之母」，自己變成了這一切的主宰者和創造者。

在跟沃爾特講述這一切的時候，大衛以王者自居，朗誦著《奧西曼德斯》里的詩句。不過不只是故意還是無心，大衛一直說這首詩是拜倫寫於1818年，後來沃爾特糾正說，這是雪萊的詩歌。

《奧西曼德斯》

雪萊

王佐良譯

客自海外歸，曾見沙漠古國

有石像半毀，唯余巨腿

蹲立沙礫間。像頭旁落，

半遭沙埋，但人面依然可畏，

那冷笑，那發號施令的高傲，

足見雕匠看透了主人的內心，

才把那石頭刻得神情維肖，

而刻像的手和像主的心

早成灰燼。像座上大字在目：

「吾乃萬王之王是也，

蓋世功業，敢叫天公折服！」

此外無一物，但見廢墟周圍，

寂寞平沙空莽莽，

伸向荒涼的四方。

有觀點認為，這裡大衛故意說錯，拜倫和雪萊都是一對非常要好的朋友，在1818年左右，兩人在貝加爾湖的小木屋裡度過了「超越友誼的時光」，再加上大衛教沃爾特「吹簫」，還用了有「性暗示」的雙關之意，表示大衛對沃爾特有非比尋常的感情。

大衛誕生時和維蘭德對話的背景，復刻了貝加爾湖畔

這不失為一種有理有據的解讀，但叔覺得，展現一下大衛的「不完美」也未嘗不可。正是有這樣「不完美」的造物主，才造出了「不好看」的異形。

還有另外一種可能性，就是在創造大衛的時候，這個信息就輸入錯了，在程序里被寫成了拜倫。這樣，就暗示了大衛自我學習和糾錯能力仍然存在局限性。

無論如何，有一點是可以確定的----------大衛不具有真正完整的靈魂。

所以，當隊長奧姆告訴大衛「契約號」里有多少人時，大衛感嘆了一句：「兩千多美好的靈魂」。

沒有靈魂的一個重要表現是沒有創造力。

創造力，是大衛最夢寐以求的東西。在他眼裡，人類是一個悲哀的物種，有各種局限性，會老去，會死亡，但是，他們會創造。

大衛呢？可以很熟悉的彈奏一首曲子，可以熟練的背誦一首詩歌，但無法創作出什麼，屬於自己的東西。

而創造，誕生文明。

科幻，是人對未知世界和未來的想像。太空，是表達人類未知的最佳載體。

如果說《異形》四部曲給你帶來的更多是感官層面的奇觀，那從《普羅米修斯》到《異形：契約》，迷戀於造物信仰的雷德利-斯科特，帶人走進的，是一場具有宗教儀式感的終極思索。

所以儘管刪減了六分鐘，叔這次卻認為無關緊要，甚至從某種程度上講，被削弱的異形奇觀和驚悚感，反而讓人能夠更加平和地專註于思想的探秘。對自身存在的拷問，彷彿一條不歸路，越深入下去，越是沉迷。

無論工程師、仿生人還是人類，也許，一切災難，都源於失去了敬畏之心的狂妄與自大。

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