日本十佳！罪與罰的深淵，勾引你妻子，打殘你孩子，奪走你的生活

前段時間，胖哥推薦了日本熱門的影片《怒》。一個講述了憎恨如何傳染的恐怖故事。

作為有著近100年歷史的日本評論雜誌旬報，給予了《怒》高度的評價。

但仔細看這份由旬報給出的2016日本年度十佳，排在第三位的影片《臨淵而立》很快引起了胖哥的注意。

首先因為導演深田晃司，這個深受歐洲新浪潮影響的日本人，經常給影迷送上一點不日式的日本電影。

他的影片，情緒總是克制的，喜歡在段落與段落間，人物與人物間，情節與情節間留下縫隙，埋下炸彈。

根據影迷的觀影的主動性，你能點燃多少引線，你就感受多大的震蕩。

另外，卡斯也是一派紮實，淺野忠信 / 筒井真理子 / 古館寬治，這三位日本中生代演員，基本保證了角色的質量。

《怒》靠著平行敘事，把巧合玩弄成了宿命，情緒最後幾乎按壓著觀眾的心，澎涌而出。

而《臨淵而立》通過戲劇性結構，人物模糊的弧光，玩的是「一劍封喉」。不給你宣洩的機會，直接將你擊倒。

《臨淵而立》的主控思想是討論罪與罰，罪孽的結果還有懲罰的過程，以及罪與罰互為因果的關係。

胖哥從來不反感所謂的「三幕戲」結構，這是故事最紮實，也最容易被大部分觀眾理解的敘事方式。

《臨淵而立》同樣採用了三幕極為分明的敘事建構，與其說是三幕，倒不如用戲劇性結構來的更為準確。

因為每一個大幕中，絕對單獨飽含了很多場景和情節，三幕只是籠統的一種稱謂。

在《臨淵而立》的故事建構中，影片被明顯的分為兩個章節，一個高潮結尾。

故事的干擾事件，都是闖入者引發的漣漪。

影片中，利雄和章江是一對失去激情的老夫妻，女兒螢已經上了小學。整個開場我們就看到了利雄對章江的冷漠。

兩人只是保留著名義上的夫妻之名而已。

挑動這個死水一般家庭的人是利雄的童年和青年死黨，由淺野忠信飾演的八坂。

八坂是整個前半段故事的闖入者，他才從監獄裡出來，他經受了罪孽後的懲罰。

但當他接觸到利雄的家庭後，埋藏在他內心的罪惡和懲罰之火，死灰復燃。他給這個家庭的每一個人都帶來了難以承受的罪與罰。

八坂的飾演者淺野忠信演技實在太完整，陰晴不定的表現，你永遠看不透他的內心，斯文內斂細膩之下是如魔鬼般的猙獰。

一開始，利雄的妻子章江是反感的，因為八坂不但要為利雄工作，還要住在家裡。

但相處久後，她發現八坂是為風度翩翩，內心溫柔且強大地男人。

他陪她說話，陪她去教堂，開利雄地玩笑，教螢彈琴。

所以在八坂告訴她有殺人前科時，她都沒有一點反感。當章江看到八坂為了贖罪不斷寫信時，徹底迷戀上了這個複雜的男人。

信教的章江，內心泛濫起了救贖情節。

但同時，慾望之火也在熊熊燃燒！一邊是冷漠的丈夫，一邊是溫柔的八坂。

她很快淪陷。

整個家庭。從利雄，到章江，甚至到小孩螢都對八坂頗有好感。

一次春遊外出，八坂在溫柔之後，猛地變臉，他痛斥利雄，怎麼忘記自己放下的罪惡，獨自享受這番人間之樂。

利雄很快退讓，道歉。

利雄過往之罪的秘密，一直藏到了影片的第二幕結尾。是利雄與八坂糾葛關係的根本原因，是整個故事的邏輯起點。

原來，八坂殺人時，利雄是負責按住對方腿的人。八坂為利雄保守住了秘密，獨自坐牢。

同時，利雄過上了事業家庭都美滿的幸福生活。

當八坂出獄，第一天看到利雄的家時，估計內心就泛起了難以自抑的複雜心情。

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故事急轉之下，章江的慾望之火越發猛烈，在一次差一點就要太累勾地火的相處中，她拒絕了八坂。

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隨後，女兒螢很晚都沒有回來。

章江和利雄外出尋找時，發現螢躺在血泊中，一旁是發獃的八坂。

隨後，八坂消失。

影片一刀切開，進入第二幕。

幾年後，螢長大成人，但成為身體不能動，不能說話的植物人，終日坐在輪椅上，靠著母親章江的照顧存活。

章江和利雄的贖罪之旅開始了。

《臨淵而立》很巧妙的營造了兩個章節的反差，第一幕是靠情緒和慾望的不斷升級緩慢的營造著衝突，到了最後一刻，衝突到達頂點，人物情緒徹底崩裂！

而第二幕，人物從一開始就是失控的，激烈的。

特別是內心罪孽感深重的章江。如果不是因為她的慾望，不是因為她的拒絕，女兒會落得如此下場嗎？

她換上了潔癖，她洗手需要反覆清理，她不是在清潔自己的身體，她是在洗脫靈魂的罪惡。

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照顧癱瘓的女兒成為她洗脫罪惡的唯一方式。

而利雄，這八年來，一直找私家偵探尋找八板的下落，他就想問個明白，當天到底發生了什麼。

八坂真的是為了他以前犯下的罪惡來懲罰他的嗎？

很快，第二幕的闖入者來到。他是年輕的學徒孝司。

他老實，善良，有點懦弱。他有個令兩人無法接受的身份，他是八坂的兒子。

孝司從來沒有見過八坂，他是通過八坂曾經寄過來的信件地址，找到利雄的工廠之家的。

他的身份很快透露。

利雄很難克制內心的憤怒，還出手打了這個年輕人。

章江更是一聽到他與八坂關係，瞬間崩潰，害怕，擔憂，憤怒。

整個下半章，所有人物都是焦灼的。八坂雖然始終，但他始終陰魂不散的肆擾著利雄一家。

影片的高潮處理的極為殘忍。

原來，利雄的罪惡要在這個時候才完全贖清。

私家偵探說可能找到了八坂。

利雄帶著章江，女兒，還有孝司過去。

可認錯了人。

在回家的路上，利雄看著妻子章江帶著女兒翻過了大橋的圍欄，下面是流動不息的江水。

他們彷彿臨淵而立。

《臨淵而立》在高潮結尾處理人物內心時，可謂神來之筆！

章江幻想的那個與女兒和解的場面；利雄就章江時，女兒突然恢復身體機能游出水面的隱喻性展現；幻想、想像之後的殘酷現實形成了令人崩潰的結尾效果。

真箇高潮的敘事，虛實結合，象徵性拉動著現實，最後又用現實一舉擊潰美好的幻想。

這種撕扯，手起刀落，令人猝不及防。

在《臨淵而立》的下半段，每一個人都在贖罪受懲罰，但同時，他們又在犯下新的罪惡。

如果不是利雄和章江的偏見所作出的行為，不會導致無辜的少年孝司的悲劇性結尾。

從故事的支線劇情中，我們可以看到孝司是一位品性善良，柔軟的普通男孩。他完全沒有必要承擔血緣上的父親八坂的罪惡。

片名「臨淵而立」，描述了影片中每一個人物的遭遇，他們時刻都面臨著來自靈魂的拷問，時刻都處於懸崖邊上，稍不注意，將粉身碎骨。

現實中，我們總以為自己可以逃離沉重的罪與罰的輪迴、波及，但其實我們時時刻刻都如臨淵而立一般。

每一個錯誤的選擇，每一次慾望的挑逗，每一次罪惡的主動靠近都將把我們推入罪惡的深淵。

更可怕的是，當我們墜入深淵後，我們不一定的反省，我們最有可能的反應是把相關的人也推下去！

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