扯！誰說《異形：契約》不好看？
開門見山，你們的童年噩夢——80歲雷德利斯科特老爺子的第二部《異形》前傳——
《異形：契約》，情況不妙。
票房，犯了續集疲勞症，國內首日7600萬，不到《速度與激情8》的一半。
北美上映四周票房7177萬美元。全球總票房目前僅為1.8億美元。
僅靠票房，已經不可能達不到3億美元的盈虧線。
口碑也平平。爛番茄好評度73%，MetaCritic66分，豆瓣7.5分。
幾大專業評價指標與《普羅米修斯》保持一致，總體上看，只算及格。
可番茄君堅持要說，這無疑是近來最好的一部好萊塢科幻片，甚至，是新世紀以來最好的好萊塢大片。
憑什麼這麼說？
1979年，在被列為導演候選第五位的情況下，雷德利·斯科特意外接拍了他導演生涯的第二部作品，也正是讓他揚名世界的代表作——《異形》。
這部900萬美金成本的科幻驚悚片不僅換來了全球超過一億美金的票房，更成為好萊塢科幻電影王冠上的珍珠。
可雷老爺子，之後再沒碰過《異形》系列。
直到他五年前歸來，打造出全新的《異形》三部曲。
從開拍的那一刻起，他要討好的，就不是觀眾，而是電影本身。
所以，《異形：契約》遠沒有更加商業化的《異形》一、二部那麼受觀眾待見。
但80歲的雷大爺，卻最大程度將類型片、好萊塢大片視覺奇觀和嚴肅哲學思辨，結合到了一部電影里。
（雷德利·斯科特）
從某種意義上說，雷大爺真正要拍的不是《異形》前傳，而是他的另一部傳世之作——《銀翼殺手》。
這麼一部吃力不討好的嚴肅科幻製作，註定在越來越追究視覺特效的爆米花化的好萊塢大片中，鶴立雞群。
但，這才是好萊塢大片，該有的樣子！
《異形：契約》說的不是女主大戰異形，不是異形的起源，而是生化人的崛起！
《異形》，重新定義了科幻驚悚片。
《異形：契約》，則重新定義了《異形》。
《異形：契約》的故事，十有八九不是你心目中《異形》前傳的故事。
你以為，雷大爺會埋上《普羅米修斯》的坑，接上《異形1》的故事線？
結果，雷大爺卻刨出了更多的坑。
《異形：契約》說的根本不是女主大戰異形，而是一個生化人如何把人類和異形都踩在腳下，試圖統治宇宙的故事。
一開場，就是生化人的造物者和生化人大衛的一段對話。
告訴觀眾，生化人大衛從何而來。
接下來，是三股生命體的搏殺：人類、異形、生化人。
人類和異形生死相搏，都欲置對方於死地，但電影中的契約號船員，又被編劇寫得蠢萌無比，彷彿他們的存在，就是給異形屠戮用的。
唯一有點戰力的新女主，也比上一部中的肖單薄無力，更比不上《異形》系列中獨自大戰異形的西格妮?韋弗。
（凱瑟琳.沃特斯頓）
異形，則從《普羅米修斯》到《異形：契約》，完成了花樣繁多的變種。
這一次，它們直接從船員身體里破開膛而出。
可是在這場生死對戰背後，悄悄撥動棋子的，卻是法鯊飾演的生化人，這個人類製造的高等人工智慧，在上一部用黑水毀滅了整船人之後，在這一部，試圖主宰一切。
而他對異形這種「完美」生物的變態崇拜，又讓他徹底站在了自己的造物者和人類的對立面。
三股宇宙中的力量，相互牽制、又相互依賴：異形強大無比，但必須依靠人類的母體；生化人可以永生，但必須以人類為實驗體，才能探尋進化的秘密。
三足鼎立的戰局下，還有神秘的造物者「工程師」，最終被屠殺殆盡。
《異形：契約》不僅是好萊塢越來越少見的硬科幻，更是當下幾乎已經絕跡的嚴肅科幻。
看《異形：契約》的設定，老雷的野心絕不止「太空打異形」，甚至試圖超越第一集那種錯綜複雜的恩怨倫理，重新打造一個新的《異形》世界觀。
故事的主題，再也不是人類的太空恐懼，生化人才是新的主角，而異形不過是在這個故事中打醬油的。
雷德利·斯科特真正要講述的，是生化人如何打敗人類、異形，甚至造物者，成為——神。
《異形：契約》既拍出了好萊塢大片的面子，更拍出科幻片的里子。
為什麼說，老雷寶刀未老？
就故事內容而言，新出的這一部，堪稱好萊塢商業片的經典模板。
開場就是動作驚悚懸疑：契約號船員找到生化人大衛後，開始一個接一個狗帶，本片最TOP的幾個重口味鏡頭，正在其中，國內版刪除的7分鐘，也正是這些片段。
好戲在後面。各種用異形和生物體完成的生物實驗，也就是——各種半成品異形，開始在電影中輪番粉墨登場。
與那些好萊塢科幻片俗品不同的是，雷德利·斯科特的每一幀鏡頭，即使拍的是最通俗的好萊塢式大亂斗，依然是美術、攝影、特效打造下的完美藝術品。
那兩場與異形在艙外的生死惡鬥，稱得上好萊塢年度動作場景。
可真正的高潮，還沒有來。
全片最震撼的，是一場史詩級的屠殺：大衛利用黑水核彈，摧毀造物者的外星人城市。
那種毀天滅地的史詩感，彷彿在說：這樣殘酷與毀滅、生存與死亡交織的情節，無論是人類、生化人還是造物者，永遠在上演，亘古不變。
雷德利·斯科特，這個好萊塢電影工業淬鍊出的頂級手藝人，這一次，依然打造出了好萊塢大片最好的面子。
但這場近乎完美的視覺盛宴，卻又像不是為觀眾量身定製的，為什麼？
因為老爺子秉承了一貫冷科幻風格，再熱鬧的科幻場景，在他的鏡頭裡，都變成了——冷盤。
一開場，就是白色空曠的背景和渺小的人。
所有的動作場景，都簡約而剋制，即使是最後大結局的對決，依舊簡單到粗疏。
這是因為，相比已經無比嫻熟的面子，斯科特更在意的，是這部科幻史詩的里子——科幻哲學。
他要借這個故事思考的，是人工智慧的進化與反噬，人類的起源，造物主和人類本身的矛盾，以及人工智慧的——人性。
老爺子在這部電影里，讓法鯊一人分飾兩角： 大衛和沃爾特，前者，漸漸擁有了自我意識，後者，依然是傳統的人工智慧。
沃爾特始終處於絕對服從的地位，而大衛因為有了感受能力而產生了創造欲，所以，試圖擺脫自己的創造者。
《異形：契約》的開頭，有一段大衛和他的造物主的對話，表面雲淡風輕，內里暗潮洶湧。
一個試圖控制，一個試圖反抗，卻默默忍受。
一個人工智慧如何擺脫它的造物主，繼而試圖操控而統治世界的主題，呼之欲出。
斯科特最妙的，是讓大衛在暗黑的道路上，一黑到底。
當人工智慧具有了自主意識，會擁有人性，還是扭曲人性？
電影里，大衛深愛「主人」肖博士，甚至在肖死後，為她建了墳墓獻花悼念，是不是，深情厚意？
可是，把肖當成了異形的培養皿，親手殺死肖博士的，也是他。
這樣一個號稱要探索生物進化的人工智慧，甚至以不惜毀滅星球上的所有生物，而創造不同類型的異形為樂。
這個生化人，才是真正的異形之母。
這種人工智慧的進化，究竟帶來的是正義，還是邪惡，是生命，還是毀滅？
難道這個宇宙中的生命進化，只能是一場黑暗森林中你死我活的零和遊戲？
這，是老雷拍出的，好萊塢科幻片的里子。
一部《異形》就是好萊塢科幻驚悚片發展史，可為什麼觀眾最想看的《異形》，老雷卻不想拍。
其實沒有人，比雷德利·斯科特更知道觀眾想要怎樣的《異形》。
因為一部《異形》進化史，就是一部好萊塢科幻驚悚片的發展史。
《異形》系列，無意間成為整個好萊塢經典系列中的奇葩——每一部《異形》的風格，都因為導演的不同而不同。
《異形1》——1979年，雷德利·斯科特；
《異形2》——1986年，詹姆斯·卡梅隆；
《異形3》——1992年，大衛·芬奇；
《異形4》——1997年，讓-皮埃爾·熱內。
後來的科幻教父，年輕時的雷德利·斯科特對科幻片並不感冒，對科幻片「不感冒」則是對當時科幻片肥皂劇般內涵的不滿。
於是在第一部《異形》中，雷德利試圖將人類最深處的恐懼與太空結合在一起，而這種結合體的視覺呈現，就是異形。
《異形》奠定了整個系列的視覺風格，完成了美國科幻史最經典女主人公的塑造，但對系列最大的貢獻，還是貢獻了科幻史永恆的經典形象：異形。
藝術家H.R.吉格擔綱美術設計，創造了這個經典形象，這個融合了巴洛克、哥特、抽象主義等各種風格元素的冰冷科幻怪物，成為一代又一代人童年的夢魘。
而電影全球票房2.03億，不僅成為好萊塢經典的成功案例，又催生了一個經典系列的誕生。
可是到了詹姆斯?卡梅隆手裡，他用最暢快淋漓的商業大片手法把第二部從驚悚科幻片改造成了科幻動作片。
又將自己最熱愛的重金屬情節融入電影中，所以才會出現西格妮?韋弗穿著重型機甲大戰異形女王的經典場面。
應該說，那種決絕的視覺奇觀、經典的好萊塢科幻動作片敘事，或許才是最接近觀眾需求的《異形》。
最失敗的《異形3》，屬於《七宗罪》導演大衛·芬奇，相對與恐怖陰森的第一部，充滿視覺快感的第二部、第三部《異形》，被他打造成了一座末世監獄，電影充滿了各種囈語與宗教玄幻。
總之，即使不被剝奪剪輯權，這也很難成為一部完美的《異形》電影。
在第三部的劍走邊鋒之後，《天使愛美麗》導演讓-皮埃爾?熱內的第四部，基本已經淪為平庸的商業娛樂大片，這部平庸之作也一度成為《異形》系列的終結篇。
有趣的是，四部《異形》的風格變化就像是異形變身的過程一樣，商業化和個人表達，導演風格和好萊塢大製片廠機制，不斷博弈。
每一部都在繼承上一部的同時，試圖推翻上一部。
直到新世紀，雷德利·斯科特找來了詹姆斯卡梅隆，試圖重啟《異形》系列。
好萊塢卻對延續這個系列失去了興趣，而是拍攝了《異形大戰鐵血戰士》這樣毫無生命力的雜種電影，結果卻是大獲失敗。
於是好萊塢掉過頭來，重新找到老雷，這一次，老雷必須要讓好萊塢看到，他一手開創的異形系列，到底是種什麼血性。
從2012年推出前傳《普羅米修斯》再到如今的《異形：契約》，雷德利·斯科特終於可以拍攝自己想要的《異形》：人類從何而來，要往何處去，生命到底是什麼？
問題是：老雷想要的，依然是觀眾想要的嗎？
就算不那麼受觀眾待見，《異形：契約》依然是好萊塢大片最該有的樣子！
雷德利·斯科特很早就表態，他已經厭倦總是圍繞「異形」拍電影。
於是在這一部，法鯊飾演的生化人奪走了所有角色——無論是人類還是異形的光彩，可是對於觀眾來說，最想在《異形》系列裡看到的，難道不正是異形嗎?
這種老雷和觀眾的漸行漸遠，註定了《異形：契約》票房上的不受待見。
《異形1》，投資900萬，票房2.03億；
《異形2》，投資1850萬，票房1.31億；
《異形3》，投資5000萬，票房1.59億；
《異形4》，投資7500萬，票房1.61億；
《普羅米修斯》，投資1.3億，票房4.03億。
而《異形：契約》此次的投資成本估計為9700萬美元（合約人民幣6.6億），不算多。
可隨著電影在北美票房失利，在全球票房平平，如果不能在中國市場至少要拿到2億美元（約合人民幣14億），電影依靠票房將無法回本。
而現在看來，面臨下周《變形金剛5》的洶湧來襲，《異形：契約》的票房很可能止步4億。
老雷，走了一條註定難走的路。
如果他選擇拍攝一部異形和人類大亂斗的爆米花大片，或者複製《異形1》的模式，賺得盆滿缽滿，一點都不難。
可如果老雷這麼幹了，他就不是雷德利·斯科特。
電影中，看著在黑水炸彈下死亡殆盡的造物者們時，大衛哼出了英國詩人雪萊的《奧茲曼迪斯》：
Look on my works，ye mighty，and despair！
Nothing beside remains. Round the decay
Of that colossal wreck, boundless and bare
The lone and level sands stretch far away.
在影片中，他告訴沃爾特這首詩是拜倫寫的。
而詩的真正作者，是雪萊。
這首優美的詩歌背後，其實是一場殘酷的試探：非我族類，其心必異，如果不跟著我指鹿為馬，就只有毀滅你。最終，沃爾特揭破了大衛。
《異形：契約》就是用無數這般燒腦的細節，搭建出一個宏大又冰冷的暗黑科幻世界。
很多年後，大衛站在被他毀滅的死星上，依然在沖他的 「胞弟」沃爾特痛斥創造者偉倫的刻薄。
這出看似是華麗的太空歌劇背後，依然是人類永恆的矛盾。
大衛的人性，其實是人類人性的一種。
可是，以人性自居的人類，在浩瀚宇宙中，卻不知道自己其實多麼渺小如微塵。
雷德利·斯科特老爺子，這一次，真是下了一盤真正的大棋。
蒼穹浩瀚、太空無垠，造物者族群、人類、生化人、異形，都成為老雷手下的棋子。
它們演繹的，不過是老雷心目中的永恆之問：生命的意義到底是什麼？
當大熒幕被各種燒錢的好萊塢爆米花電影淹沒，《異形：契約》卻以一種古典樂一般的優雅，演繹出一部優秀的科幻作品真正的魅力。
創造出一個現實之外的世界，並通過這個世界，讓觀眾娛樂之後反思現實中的人類世界本身。
當第一集主題旋律響起，觀眾應該明白，這已經不再是當年的《異形》，可是導演技巧趨於化境的老雷打造出的，依然是獨一無二的雷德利·斯科特版的太空黑暗史詩。
那種哥特式宗教風格的宏大宇宙觀設置、各色的異形變種、法鯊一人操著英美兩種不同英語口音的舞台劇式精準演技，還有異形大戰人類和開膛破土的恐怖場景，都不過是為了實現老雷從1979年就盼望完成的科幻哲思。
而那個一黑到底悲觀到決絕的結局，又為下一部《異形》，奏響了序曲。
下一部《異形：覺醒》，故事線，在兩部前傳《普羅米修斯》和《異形：契約》之間，我們心裡都清楚，真正對接《異形1》故事的，一定是它。
為什麼豆瓣才7.5的《異形：契約》是近年最牛的好萊塢大片？
因為透過娛樂對人類命運、人性和生命的思考，才是《異形：契約》最吸引人的地方，也才是科幻片該有的樣子。
《異形：契約》已經不可能成為這個時代的票房寵兒，可雷老爺子最可愛的地方，就是明知不可為，而為之。
但好在，即使《異形》前傳前兩部全部票房口碑都不盡人意，也阻擋不了最後一部前傳的誕生，反正，老爺子早已不care票房或影評人的想法了。
在一堆燒錢的CG超級英雄大片中，這個堅持在攝影棚中搭建巨大科幻實景的不合時宜系列，早已成為雷德利·斯科特最偉大的科幻探險。
老爺子，真牛！
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