她是首位被巴黎藝術界認可的中國女畫家，與潘素、陸小曼齊名
「借西方之筆，
畫東方之韻。」
方君璧
黝黑的齊耳短髮與眼眸，
長笛上懸垂的中國結雙色掛穗，
紫面綠地的斜襟中式罩衫，
畫作中這個神韻飽滿的東方女子，
一下子引起了西方藝術界不小的騷動。
這幅寄託著友情的畫作《吹笛女》的作者，
便是民國著名的六位女畫家之一：方君璧。
《吹笛女》
1898年，方君璧出身於福州，
乃名門望族之後，她畫作的最大特點，
就是極具個性的、中西融合的繪畫風格，
西方的熱情奔放，東方的恬靜幽深。
正如巴黎沙龍展之後的評價：
「其畫能合東西兩方特長，
西畫重逼真，劣者則流為苦澀無味，
東畫主神韻，劣者則必至虛無不肖，
今方女士拾短取長，故正為可觀。」
方君璧
天資聰慧的她在14歲時赴法留學，
學習法語的她並沒有落下國文的學習，
並在三年後進入一所美術學校學習美術。
而後不過22歲的她，成為了第一個考入，
巴黎國立高等美術學校的中國女學生。
繼承著有氣節、講大義的家風精神，
溫婉典雅、堅毅而果斷的她努力學習，
在1924年的巴黎春季沙龍中，
展出的作品《吹笛女》後，
得到了藝術圈的一致認可，
被法國畫界譽為「東方傑出的女畫家」，
而《巴黎美術》雜誌，
更將《吹笛女》選為封面登出。
《巴黎藝術》封面
在油畫創作方面，
她亦不盲從學院派，
以自己的理解，
運用透視和素描之法，
輔以近乎水彩的薄色調，
創作自己富有詩情的油畫風格。
《巴黎郊外》
《角樓》
留學期間，方君璧認識了16歲的美少年曾仲鳴，他們在蔡元培與汪精衛教導下學習中文，練習書法，兩人同窗共讀，何況還郎才女貌，便日久生情。
《曾仲鳴畫像》
情感上與曾仲鳴琴瑟和鳴，
藝術上更是銳意進取，
開始逐漸探索出一條，
「借西方之筆，畫東方之韻」的道路。
《仕女》
《下午茶》
方君璧早期的作品，
以人物寫實為主，
一顰一笑，舉手投足，
都那麼令人心動，產生共鳴。
《梳妝》
《恂恂》
他學習文學，她學習繪畫，
詩詞歌賦上你應我和，
你儂我儂，精神與靈魂的交織，
青梅竹馬的他們，
終於成為了一對舉案齊眉的愛侶。
新婚的喜悅，
並沒有讓方君璧放慢創作的腳步。
隨著藝術修養的積澱，
以及多年國外的生活與文化的熏陶，
她的作品逐漸趨於印象派風格。
《薩維利亞》
而她的風景畫，
線條更加大膽而流暢，
筆法洗鍊精到，設色濃淡有致，
給人一種溫婉流暢的感覺。
《佛羅倫薩風景》
《林蔭小憩》
回國之後，方君璧與嶺南畫派創始人高劍父/高奇峰兄弟的結緣改變了她的藝術風格。高氏兄弟在國畫技法上對她的指點，被她很好地運用到油畫的創作之中。
中國的用色與紙墨，西畫的寫生守法，使之形成具有獨創精神的個人風格，並以此繪畫語言，令其在早期中國油畫家中獨樹一幟。
《花卉》
《貓》
但沒想到的是，回國後不久，
一場政治的紛爭將方君璧卷了進來，
在一次軍統刺殺汪精衛的行動中，
誤將曾仲鳴刺死，
使她和孩子一夜之間，
失去了愛人和父親。
《小乖乖》
中年喪偶的打擊可想而知，
但是在她的畫中幾乎看不見傷痛，
她並沒有將自己的情感宣洩到繪畫中。
《兒睡》
方君璧是一個很純粹的藝術家，她熱愛繪畫如同熱愛自己的生命，即使被捲入了政治的漩渦，即使失去了自己最心愛的人。
她曾說過：「我想把西畫解剖學、透視學等等原理融合到國畫里來，改正國畫種種不合科學定律處，能否成功，我亦不計。」
《華表》
《農忙》
曾為方君璧展覽撰序、也是方君璧中文教師的蔡元培評價她：「借歐洲寫實之手腕，達中國抽象之氣韻，一種嘗試，顯已成功，鍥而不捨，前途斐然！」
《年輕女子》
得到了老師的讚許後，
方君璧開始更大膽的嘗試。
畫出的女子沉靜而不失柔情，
高貴而溫婉大氣。
特別是畫中的旗袍，
展現了東方獨有的特色。
《汪文惺女士像》
她堅強著，
丈夫留下的愛，
對繪畫的渴望，
成為她奮鬥下去的精神食糧。
《女子半身像》
在藝術探索的道路上，
她愈發的光彩奪目，
使她在民國繪畫界有巨大的影響力。
《女人頭像》
細細品讀她的繪畫作品，
猶如進入幽靜宜人的世外桃源，
獨對桃香，如沐清風，
令人心神靜謐。
《廣州鎮海樓》
《富士風光》
她的畫風清新獨特，純真質樸。
大自然在她的筆下更加生機活力，
娟秀的繪畫透著強大的感染力。
《禪者初心》
《吹笛少女》
「我從未見過一個藝術家向君壁那樣，對繪畫這麼熱愛，這麼執著，這麼竭忠盡智來從事，這麼視同第二個生命片刻不能離得。」她的好友蘇雪林感慨道。
她潛心於自然，如同她高尚的靈魂涵養於自然之中。
《京都櫻花》
《河畔櫻花》
她曾這樣寫道：
「試問孤根何處是，
剩此殘紅片片。」
與曾仲鳴深入骨髓的愛，
讓她再也接受不了他人的溫暖，
餘生也只能用畫來思念她的愛人。
《方君璧自畫像》
如今伊人不在，
雖時光如水流逝，
但不變的是，
她純粹的畫作，
有溫度的筆觸，
和那顆依舊熾熱的心。
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