我的歡笑與淚水

人們都說我現在漸漸地淡出舞台，現在我覺得時間過得飛快，一個人出風頭的時候是一件很好的事情，但是風頭過後，肯定是一浪推一浪，浪是有高有低，一個人不可能完全一直是在浪尖上，總有下來的時候，我覺得一個人在下來的時候，一個人的心態是很重要的，就是要正常地去對待這個人生。要談成功的原因，都會談拼博、奮鬥，這一點固然很重要，但是我的體會最最重要的是機遇，或者叫命運。因為我人生三次大的轉折，都不是我的選擇，而是客觀的安排，或者叫機遇的降臨。

我整個人生當中，碰到有三次機遇。有一次小學的同學拿了一張報紙來找我，他說華東戲曲研究院崑曲演員訓練班在招生，咱們年齡合適，咱們去報考一下，那會兒我才十歲。我就去了，結果考上了，考上以後，我就開始學崑曲，其實我對崑曲是什麼也不懂，這是一個機遇。第二次機遇是俞振飛和言慧珠兩位校長要到西歐去演出半年，主教我們的朱傳茗老師一定要跟著去，因為他笛子吹得相當好，其中一個校長就說，讓他們到京劇班去跟楊畹農學幾齣京劇，於是我就稀里湖塗到了京劇班跟楊畹農老師學了幾齣戲，校長半年以後回來就要看彙報，我彙報了一出《鳳還巢》，沒想到老師看了挺滿意，因為正好京劇班也缺人，乾脆你一定得去，學生沒辦法，哭著鼻子就去了。第三次機遇是60年代底70年代初，已經都在全國演現代戲了，一個電話讓我到團里去，讓我星期一坐飛機上北京，不知道幹嘛，收拾一下上了機場就走了，一下飛機，軍代表來接我，自我介紹是北京京劇團的，我知道北京京劇團是在排《杜鵑山》，我想大概是讓我排《杜鵑山》，就這麼糊裡糊塗地到北京排《杜鵑山》了。當時給我的壓力可想而知是非常大的。我心想無論如何我必須得把它做好了，於是乎，我就抖出這個人物的最大的幾個方面不好突破，第一，這個黨代表的形象我上哪裡去找，什麼樣子才是一個黨代表的形象，我覺得我不像，第二，京劇的《杜鵑山》的唱，與傳統戲的唱，有很大的區別，我是從學傳統戲開始的，怎麼唱好它，怎麼給她唱出風格來，第三，柯湘的英雄氣概，形體上，尤其刑場上，因為刑場是大義凜然的風度，怎麼展現給觀眾，這動作怎麼做。我覺得主要是這三方面要去努力。因為每個人唱戲，尤其傳統戲，每個人唱有每個人的習慣，要把這個習慣改掉相當不容易，但必須得改掉，你不改掉那麼就不是這個人物，於是曲不離口，一天到晚的唱。有的時候我在洗衣服時也在唱，被一個人發現，這個人後來跟別人講，跟劇組裡的人講，"我們這個樓里怎麼進來一個神經病"，劇組人說，"哦，楊春霞，新調來了，來學柯湘的"，"哦，是她，那難怪了，我看她背影老在那兒搖，一邊洗衣服一邊唱"，因為唱的時候，腦袋總要動的，我老在動，他覺得我很奇怪。我覺得一定要曲不離口，把這部戲對唱腔的要求一定要給體現出來，化為己有，才能夠成為現在的風格。還有形體上也是，因為傳統戲笑不露齒，行不露足，抬手不能超過哪裡，只能是夾著膀子，可現代戲不行，她是勞動人民尤其是黨代表，指揮大家要向前的。但是又不能完全武生化，因為這個人物畢竟是女性，所以必須要在這個練的過程當中自己消化琢磨，比如說柯湘第一次出場，除了目光之外，還要有點側身，有點兒舞台相，又要美又要顯出英雄氣。

我的體會是：機遇來了就要"不顧一切，向前沖"。排《杜鵑山》時我就面臨三道難關：一難是普通話不如北京的演員；二難是形象距離遠，演才子佳人出身，轉向文武雙全的共產黨員的形象，每當念到"鐵打的肩膀，粗壯的手"時觀眾往往有輕微的笑聲；三難是戲份過重，繁重的念白、成套的唱段、像武生一樣的舞蹈和開打。

我所談的"不顧一切，向前沖"就是不顧陌生環境的壓力，合作群體的更換；不顧身體負荷，超載運行；不顧家庭"南北割據"，專心致志。

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