沒有血漿的《異形：契約》靠什麼吸引眼球？

知識 06-19

八十歲的「異形之父」雷德利·斯科特攜異形前傳第二部《異形：契約》強勢回歸，異形系列自1979年上映以來，在雷德利·斯科特、詹姆斯·卡梅隆和大衛·芬奇等知名導演的演繹下漸成體系。

2012年異形前傳之《普羅米修斯》面世，為異形的故事體系打開了更大的視野。在探索人類起源的過程中引發四方力量角力：人類、造物者、仿生人和異形之間的進化競賽與鬥智斗勇。

從一個整體的角度來看，《異形：契約》很好地延續了《普羅米修斯》的主旨。普羅米修斯號的兩位學者在巨額資金的資助下，前往古代岩畫暗示的造物者之鄉，然而抵達以後，才發現眼前的星球充滿了死亡的氣息：牆壁上布滿難以讀懂的古文字，藉助生化人大衛的超強學習能力才能破譯。造物者們在兩千年前已失去蹤跡，僅留殘骸，洞穴深處的舊飛船中擺滿了一個個炮彈一樣的神秘物質。大衛因不滿人類對他的蔑視，私自帶回一個「炮彈」，將其中的物質混進酒杯，端給了那些「自命不凡」的人類。自此，異形在新的母體中被孕育，而冬眠艙中僅存的一個造物者也被大衛喚醒，他企圖以強力重啟飛船，前往地球實施種族滅絕，一場混戰爆發。戰爭中人類幾乎全軍覆沒，伊麗莎白·肖博士帶著身首異處的大衛逃亡宇宙深處……

《異形：契約》揭示了大衛的去處——造物者的星球。他將飛船中裝載的異形變異病毒大量播撒，造物者們一命嗚呼，整個星球成為異形橫行的世界。

大衛利用飛船中的電磁波信號不停向宇宙廣播，終於吸引了正前往殖民地的契約號，飛船上有大衛的最新型號——思想性大幅降低的沃爾特，這又是一場驚心動魄殊死較量。

雷德利·斯科特賦予異形前傳更大的命題：人類從哪裡來？造物者與造物的關係是什麼？殖民的本質與異形的出現，是否互為鏡像？自由與意識，傲慢與無知，在宇宙層面是否存在普世的矛盾？《普羅米修斯》作為前傳的第一部，為所有哲學思辨做好鋪陳，卻稍顯冗長，被批場面衝擊力不夠。

《異形：契約》吸取教訓，剔除了血腥場面和影響敘事結構的旁支，專心刻畫大衛進一步黑化的故事。生化人的飾演者，有「法鯊」之稱的法斯賓德分飾兩角，展現了一面癲狂一面忠貞的大衛和沃爾特，堪稱完美。

造物者創造人類，人類創造生化人，生化人創造異形，在這一個嚴密的閉環中，兩兩之間由創造與被創造的關係相互連接。然而，驅動人類尋找造物者的，是最本能的求生欲，當人類明白造物者並不是自己的救世主，而是死神的時候，他們義無反顧地啟動自殺式襲擊，與「主」同歸於盡。生化人大衛渴望自由與平等，當他的人類主人一次次將他蔑稱為無情感無信仰的「robot」，集聚的憤懣促使他帶回可怖的病毒，試圖創造屬於自己的完美造物。大衛更將其野心播撒至造物者的星球，將人類的「主」也一併越級扼殺。在前兩組關係中，均出現了逆轉甚至顛覆性的反倫理現象，而黑化啟動的開關，就是求生與自由。

人類向外太空擴張，建立新的殖民地，剝奪的是目標星球生物的居住權，這是宏觀意義上的殖民。與此相對，大衛培育出來的異形，以碳基生物為母體孕育新生命，是一種微觀意義上的殖民。二者殊途同歸。