作畫要充分抒發畫家的藝術情思

邵洛羊 花卉作品

■朱明堯（海寧）

清人鄭板橋曾言：「刪繁就簡三春樹，領異標新二月花。」可以悟得：他意指作畫要充分抒發畫家的藝術情思，把作品繪得不墮俗而盡善盡美，新意盎然。作畫要有此種追求，「寫畫」的文章似乎也應該這樣。

時於賞畫的同時讀些繪畫專論、評畫文字、觀畫札記等文章。遺憾的是「美」文欠美者居多，或冗長繁複，公式化和「洋八股」，或千人（千畫）一面套用術語，或玄虛故弄和作勢裝腔，或乾結巴巴無感情寄託……，因而索然無味，外行人看了「不懂」，圈內人對之「搖頭」；既貽害青年習畫者，又誤導或糊弄讀者大眾。自然，也有上好的「美文」面世，有如好的畫那樣，有創意、富想像、蘊內涵，引人入勝。年登百齡的滬上著名畫家、美術理論家邵洛羊（1917-2016.1，浙江寧波籍，曾任上海畫院院長、《辭海》編委既美術分卷主編、《中國美術大辭典主編》）先生的「寫」畫文字，我感到是後者中的典型。擴而言之，亦是論述文化中寫出「美文」的典型。

邵洛羊的畫論文字（從論文到序跋、隨筆、詞條皆含）似乎首求簡約、凝練，以少少許字數涵多多許內容；以其簡潔，使讀者有想像的餘地、領悟的空間、鮮明之感受。如他在《中國美術辭典》親擬的詞條《筆墨》中釋：「筆，通常指鉤、勒、皴、擦、點等筆法；墨，通常指烘、染、破、潑、漬、積等墨法。」就極其精練。邵在另文中談到「中國畫在表達上的特色」時，只拈出了「主內涵、重靈境、尚神韻、求意趣」十二個字。在《南宋畫派的開創者李唐》一文中，邵老謂：「李唐的畫章法大，氣勢盛、謹嚴、端肅、亢奮，沒有荒率、冷寂、枯淡之處，給人一種宏偉、森嚴、雄闊的感覺。」評畫文字，用上「畫筆」來勾線、「白描」，這種刪繁就簡的表達似乎又與「計白當黑」、「以虛帶實」、「疏密相間」等中國畫畫理相通著。自然，源於他的稟賦、美學眼光知識涵養及文字功底，然也聯繫著他撰文時的「讀者觀念」。

邵洛羊撰文與他作畫相似，求創追新。從大的文意、構思到細微的用字遣片語句，都十分講究。邵老寫的《楊石朗老樹綻青》（近600字的隨筆），讀後使人頓生「惜墨如金」之感，卻又是娓娓說來達意暢神。短文追敘上世紀80年代後期作者到江西南昌時，在楊宅之觀畫談藝，上溯20世紀30年代石朗之「從師風波」；談楊之繪藝經歷和抱負，復敘其繪畫風格及成就：「厚重、闊大、蒼勁、渾樸、華滋喜作重山復水，趨勢無涯。長於寫老樹撐雲，藤蘿盤旋、高岩掛瀑、長河縈迴、青綠設色、略似吳湖帆；水墨潑放，卻似賀天健」廖廖50餘字，有若略讀了一部《楊石朗畫集》。短文中用字遣句，亦顯他領異標新之文風。自創辭彙「落想」、「法乳」，前者似說了畫家落筆前的謀想，後者似指楊石朗「吮吸」了吳湖帆、賀天健的大家有法度的「乳汁」，受到滋養。而文中「石朗成為（吳賀）兩家眷屬」句中「眷屬」一詞，更是不拘俗釋之筆。「門生」、「及門弟子」可算上「眷族」中，辭書上從未見過，然若查及史冊，明代大儒方孝孺對抗皇上，被「滅十族」，而「九族」後面的「一族」即是他的「門生」。所以，邵老在這裡「浪漫」地擷取一個舊詞而變異入句，亦是有據，是藉以形容舊時師生關係之親近。在其他文章中，邵老亦時用「險筆」、「奇筆」辭彙，如談到「意境」，他始用了「創鑄」；說到印象深美的畫，他擷取了向喻音樂美的「繞樑」舊詞，顯見生動活潑。

邵老之行文與他之作畫一樣美，可愛可敬可佩；他在美術事業上的諸多貢獻，值得紀念。設在「寧波新聞文化中心」的「邵洛羊藝術館」（喬石題館名），可反映出他一生的藝術行蹤。

來源：美術報

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