馮小剛劉震雲戳中了國內影壇哪些痛點？

最新 06-19

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「一年拍四部，不如一年演好一部。」導演馮小剛在昨日開幕的上海國際電影節上針對當下電影「爛片大賣」的問題給予了直截了當的回答。

6月，黃埔江畔，星光璀璨。在每年的上海國際電影節論壇活動上，我們總能聽到來自海內外的電影人的觀點碰撞和對當下電影現狀振聾發聵的疾呼。從去年導演李安「慢一點」的諄諄教誨到今年的「匠心精神」，上海國際電影節上這些電影「大咖」們的發言總能成為圈裡圈外熱議的話題。

今天，文藝星青年帶你走近上海國際電影節，聽聽「大咖」們戳中了當今中國影壇哪些痛點？

他們怎麼看「爛片」？

導演馮小剛：

國產爛片和觀眾有關係

國產爛片和觀眾有關係，如果觀眾不去捧這個場，爛片就沒有生存空間，製片人也就不去製作垃圾電影了。導演別把觀眾當上帝，而要把觀眾當成一個很不好對付的對手——像尊重對手一樣尊重觀眾，尊重觀眾的內心。尊重觀眾的感受和尊重觀眾兜里的錢是兩回事。一年拍四部，不如一年演好一部。

學者戴錦華：

「爛片」在於市場

中國影壇怪象越來越多，從頭幾年觀眾越看越罵、越罵越看，到後來不爛不賣，責任不在觀眾，而在於電影市場被高度壟斷，排片率決定一切。

談IP改編熱：

美國製作人麥克·山伯格：

創意為王

光去模仿以前成功的電影，有的時候確實可以給你帶來成功、可以帶來比較保守的收益。但是我們怎麼去利用更多的資源，在這個環境下有更多的創新、有更多的創意？不光是內容為王，同時我覺得應該是創意為王才對。

學者戴錦華：

IP也有大風險

很多導演從文學當中獲得靈感，從文學當中獲得素材，但這不意味著電影對於文學的依賴性。今天我們拚命膜拜所謂「IP」的一個極大的陷阱，我們總希望利益最大化，在電影投入市場之前，已經有人給我們養育了我們的觀眾、養育了我們的市場，但其實你不知道你會為此承擔更大的代價和更大的風險。

導演馮小剛：

把市場留給認真做電影的人

今天拿到了這個「IP」，明天說拿到了那個「IP」，全都是「IP」……我覺得他們完全不愛電影，他們就想著怎麼賺錢。電影市場一萎縮，就會把很多原本不是做電影只想掙錢的人擠出去。把這股髒水擠出去了，可以騰出更多的空間給那些認真做電影的人。

談「叫好不叫座」的票房現狀

導演陳可辛：

票房看運氣

我們以為銀幕越多越分流，結果銀幕越多，但還是在演同一種電影。我們的電影票房現在只能靠運氣，靠觀眾的心情，靠天氣，靠有沒有水軍黑你……

光線傳媒的創始人、總裁王長田：

目光不要集中在票房

不建議大家把所有的目光全部關注在票房上，因為事實上票房在成熟的電影市場裡面只能佔到30%-40%的比例，其他的那些收入來源於版權銷售、點播分成、衍生品等等。

導演、編劇寧浩：

電影評價系統要多元

現在在中國，票房成了唯一的電影評價系統，好萊塢最賣座的也是商業大片，但它有多元的評論系統。

談年輕演員的現狀

導演、演員徐崢：

年輕演員的選拔要有體系

年輕演員的選拔需要一整套體系。從一開始的選角，經紀公司就該盯著所有的舞台劇演出，去選拔那些好的苗子；還有面試的制度，演員要試戲，這是最基礎的。

導演馮小剛：

現在的偶像們，請男子氣一點

這些小孩啊，太娘。市場怎麼會追求特娘的男孩呢，男孩應該陽光，有爺們勁兒。現在的男孩都很靦腆，俊美，再加上被包裝成那樣，經紀公司起了壞作用。現在的偶像們，請男子氣一點。

他們分享電影人的「匠心故事」

作家劉震云：

在行走中寫齣劇本

將《溫故一九四二》搬上大銀幕時，該小說沒有具體的人物和故事，怎麼把劇本寫出來，這讓我和馮小剛很頭疼。於是，我們決定上路，沿著小說筆跡所觸及到的地方走一遍。走了三個月，去了河南、陝西、山西、重慶等地。就在這條路上，我們彷彿看到了逃荒的災民，看到了後來電影里的花枝、老東家。

導演馮小剛：

工匠不走捷徑

工匠應該都「特別笨」，不想走捷徑。走捷徑都是聰明人想出來的。

作家張大春：

拍電影細微到一句台詞

有一年我與胡金銓在美國一家汽車旅館裡改劇本，胡金銓突然說有句台詞「請容我來生做犬馬以報」需要改。劇本是發生在春秋時期的故事。胡金銓解釋，當時佛教還沒有進入中土，所以應該還沒有「來生」的概念。我反駁，說《左傳》里已有「結草銜環」。然而胡金銓說，「結草銜環」是死後還有生命，不能算「來生」。胡導他真的對題材、故事、歷史了解到了非常高的程度。

導演陳可辛：

我似乎違反了「工匠精神」