我們不缺「書法家」，缺的是書法愛好者

自二十世紀八十年代以來，書法得到空前發展，無論創作、研究、教學、市場，都取得長足的進步。中國書法家協會多年前提出「中國書法進萬家」，省、市、縣各級書法家協會響應號召，充分利用各種資源，組織起來進企業、到學校、下部隊、走社區，通過展覽、比賽、筆會、講座等各種形式，宣揚、推廣書法藝術，各地每年的「文化、科技、衛生三下鄉」活動普遍開展，總少不了書法家的身影……

這些活動看起來應該算是頗有聲勢了，但是，與此同時，我們不能不注意另一些問題：每年此起彼伏的展覽，單是中國書法家協會直接或參與主辦的展覽每年都在十個左右，其他全國範圍徵稿的展覽更是不勝枚舉，即便這些相對權威規範的展覽，除了開幕式短暫的熱鬧，之後也往往門可羅雀，有人戲稱書法展覽「開幕式即閉幕式」；能到展廳徜徉的大部分是獲獎作者、參展作者或投稿作者。展覽的專業姿態，讓很多人停下了腳步，未能走近書法，就如近年的幾屆「中國書法節」，儘管宣傳不可謂不力，但影響還是很「專業」，不無「自己玩兒」的意思……

書法，在當代文化建設中到底能發揮多大的作用？能給人們的文化生活帶來多大的影響？這是每一個熱愛和關注書法的人士不能不思考的問題。

回到開頭，中國書法家協會「中國書法進萬家」活動的開展，自然可見書法家滿腔熱情、願意發揮特長為群眾做事情、推廣與弘揚藝術的豪氣，但，「中國書法進萬家」，如果只是理解為讓更多的家庭能懸掛、裝置書法作品，其實是遠遠不夠的。我們說「中國書法進萬家」，但我們聽說過「中國畫進萬家」、「雕塑進萬家」嗎？藝術品的普及，起碼目前來看，還有很長的路要走，儘管這是趨勢，而且很樂觀。

真正把書法推廣開來，擴大影響，單是送送春聯、搞搞展覽、辦辦媒體，還是遠遠不夠的。藝術品走進尋常百姓家不是藝術本身的事情，是需要社會經濟發展作最起碼的保障的，斷非一日之功。現代社會，書法越來越邊緣化，但也更加專業化。因此書法在當代的推廣與普及，首要任務，不是培養大批的書法家（這幾乎是不可能的），而是大批的書法愛好者。這愛好者也分兩種，一種是創作，一種是欣賞，而後者無疑更有意義。譬如跳水，若為健身，選擇游泳的很多，而對跳水，更多的人是安於欣賞，真正嘗試過跳水的有幾人呢？儘管書法熱了幾十年，但，真正在更廣範圍內提升大眾審美素質的活動微乎其微，而放棄對受眾的培養，那談何自身發展！

書法在現代社會的存在方式，主要還是書法媒體、展覽、拍賣會三大塊，不管藝術圈、學術圈、商業圈、收藏圈，總是圈內的事，至於堅持多年下鄉下基層送春聯等活動，固然不易，但對書法的推廣，能產生的作用畢竟相當有限。當人們對北京奧運會標識牌的所謂「書法」大加鞭撻的時候，作為書法人，我們應該想到兩個詞：扶正祛邪、當仁不讓。我們的書法家，若還抱著「酒香不怕巷子深」的古訓，「養在深閨人未識」，明白人不作為，鵲巢鳩占也就只好忍受了。

總之，「中國書法進萬家」，不能簡單理解為「書法作品」進萬家，而應該理解為努力讓更多的人有更多的機會接觸書法、了解書法，進而關注書法、喜歡書法。這才是書法在當代能夠健康發展的關鍵。當我們埋怨太多的人不懂書法的時候，首先要問問自己，是否該為他們「懂」書法來做些切實的事情。

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