羅榮壽兩下濟南府

著名相聲演員羅榮壽是與侯寶林同輩的老演員，解放前即已蜚聲曲壇。可是在舊社會憑著師父口傳心授學出成就也絕非易事，俗話說「不下苦功夫，難學驚人藝」，羅榮壽在這方面有著深刻的體會。

（照片為羅榮壽、高鳳山二位先生，轉自「說曲道藝清平客的博客」）

三十年代初期（編者註：此處疑為四十年代初期，羅先生1918年生人，資料說十五歲出師，應為1933年。另，文中說到的搭檔白全福先生，1919年生，幼年隨父親「雲里飛二世」學滑稽京劇，15歲說相聲，18歲正式拜於俊波為師。出師後，與羅榮壽、郭全寶等在濟南演出。且晨光茶社1943年創辦），為了糊口謀生，他約白全福一起從北京奔山東濟南，在「晨光茶社」獻藝。恰巧當時天津的袁佩樓、劉廣文、李壽增、孫少林、劉貴田，馮立樟這些有名望的演員也在此演出。同行相聚，藝見高低，羅榮壽的演出遠不如天津演員叫座，最後敗興而歸。

迨日本投降前夕，羅榮壽又邀集了王鳳山、王樹田、高德光、趙連升等人再趕濟南，在「青蓮閣」演出。連日座無虛席，觀眾拍手稱讚，盛極一時。

為什麼羅榮壽兩次濟南之行效果大不一樣呢?原來過去是因為功夫不到家，「玩意兒」壓不住人。他的師父趙藹如對他說：「底子好才能功夫硬，要有自己的『把綱活』。」一席話說得他頓開茅塞，從此苦練嘴皮子功夫，執著地把台詞練出「滋味」來，琢磨著把字，韻，情，氣揉在一起使用，不放過每一個細節。

《汾河灣》中有一句台詞「啊，還禮，還禮，這一軍爺放著道路不走，施禮者為何?」他練了幾年終於練出了「寸」勁，清脆悅耳。他還從姊妹藝術中汲取營養，把戲曲中的身段，眼神，手勢，話劇的動作形體都揉在「活」里，像張飛，劉備出場，就加進鑼鼓經，加進亮相、雲手、拴馬動作，同時還注意到人物形象的塑造。如諸葛亮出場，隨口謅出四句定場詩「我是諸葛亮，坐在椅子上，手拿破扇子，等候翼德張。」諸葛亮那種胸有成竹，驕慢矜持態度活靈活現，「包袱兒」抖的火爆，贏得了觀眾，幾十年力演不衰，成了他的「撒手鐧」。

羅榮壽這種承認落後面又不甘於落後的精神和毅力，不是給人以啟迪嗎？

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