一筆一墨盡情揮灑人生——他們能載入書法史冊嗎

「文革」期間，中國傳統文化陷於滅頂之災，文學藝術不僅沒有發展，反而從原來的高度大幅度後退。隨著「撥亂反正、改革開放」國策在各個行業內落實，我國的藝術事業開始復蕤，書法人，也爆發了蓄積多年的能量。30年來，當代書法迅猛發展，每一個「十年」都可自足為一個載入史冊的歷史階段。

啟功先生和趙朴初先生是近現代書壇最受人敬重的兩位大師。兩位大師一生酷愛書法，不輟臨池，繼承傳統的同時，又有創新，最終形成自己的風格，深受人們喜愛。而他們之間的友情也是業內的一段佳話。

（啟功和趙朴初是一對好朋友）

1989年秋，啟老突發心肌梗死，在北醫三院住院。一天，小護士到病房，在啟老手臂上抽血，注入試管後搖晃不停，啟老好奇地問：「為什麼要那麼搖晃呢？」護士說：「您還愛吃肥肉呢！血脂這麼高，不搖晃它就凝固了。」這時，朴老邁步進來，借著助聽器聽到了護士剛才的話，就對護士說：「我吃了六十年的素，血脂也不低呀！」小護士尷尬一笑，知道是開玩笑，拔腿跑了。

見到朴老進來，啟老百感交集，對朴老說：「我這小病竟勞您挂念！」二老親切交談後，啟老贈給朴老一張和玩具在一起的照片。朴老回家後作了一首七絕，親自書寫後又請秘書送到北醫三院。

馳翰 2017春拍啟功 行書

紙本 鏡片

102 x 50 cm 約4.6平尺

啟功先生書法擅長行揩，我們常說的"啟功體」就是指這個。其字型剛正、挺拔、險峻。先生對「點」、「按」、「提」的運用達到了爐火純青的地步，筆畫與筆畫之間字與字之間的粗細長短、剛柔虛實對比較為強烈，字與字之間的穿插呼應很巧妙、有時顯得很有趣。他歷來主張書法要「認得」，所以雅俗共賞是自然的事。豎劃剛挺中直，點劃飽滿沉穩，撇劃好比日本武士刀，而捺畫又把傳統的「大刀狀」拋開一邊。

馳翰 2017春拍趙朴初 書法

紙本 鏡片136 x 56 cm 約6.9平尺

趙朴初的書法以行楷、行草見長。其書法作品整體章法取疏淡格局，行、間距明顯，字字形斷而意連，整齊疏密，自然一氣，不鶩造作，形似蘇體，但又比蘇字靈秀。趙朴初的書法作品墨量飽和，墨韻豐腴，偶有飛白而無枯筆，古拙而靈動，蒼勁而洒脫，勝在趣韻，給人一種平和大度、雍容不迫之感。其用筆勁爽，點畫干浄利落，線條剛勁綽約，下筆處不作虛尖，收筆戛然而止，沒有飄蕩不定的任意延長，提處不飄，按處不滯，正如劉熙載所言：「書能筆筆還其本分，不消閃避取巧，便是極詣。」

啟功不光是書法大師，更是當時的鑒定大家，和謝稚柳對全國館藏書畫做整體鑒定。而被稱為「神仙眷侶」的謝稚柳、陳佩秋夫婦的愛情更讓我們稱讚。

馳翰 2017春拍陳佩秋 草書七言聯

紙本 對聯 120 x 30 cm x 2 約3.2平尺

備註：經作者本人鑒定為真跡

如果說謝稚柳是傳統的，那麼陳佩秋相對而言就很有革新的精神。陳佩秋先生廣泛學習和吸收了西方繪畫的技巧。大量的寫生，又使得她的作品更加活潑自然，饒有生趣。但是，陳老的革新並非簡單的「西化」，而是以深厚的傳統技法為基礎的。一直到對西方繪畫有了相當程度的了解和領悟，她仍舊沒有放棄臨摹古畫的習慣。這一點，陳老與謝老倒算是異流同源了。

馳翰 2017春拍陳佩秋 行書七言聯

紙本 對聯 137 x 33 cm x 2 約4.1平尺

備註：經作者本人鑒定為真跡

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