這部電影每處細節都埋著笑料，後世爭相效仿，百年無人超越
最近網上對卓別林電影的「危險鏡頭」進行了解構，很有意思。
諷刺喜劇《摩登時代》中，卓別林穿著旱冰鞋倒滑，眼看摔下去了，讓不少觀眾打軟腿，
而現實中，卓別林是這樣來做特效的——
只需在離鏡頭較近的地方放上布景板，利用遠景近景的視覺差製造空間落差，特效油然而出。
另一部電影《銀幕最後》中，卓別林則用了另一種障眼法。故事情節要求蒙面人端著斧頭沿著卓別林的腳砍進地里，斧頭和面紗如假包換，危險係數一百顆星——
而在現實拍攝中，攝影師則用了倒拍的方法，在演員足夠安全的情況下完成了驚險鏡頭——
在那個沒有綠幕的年代，特效場面全憑導演的對時間、空間、光線的理解完成，但毒藥君崇拜卓別林絕不只是因為這些小把戲。
今天用一部經典電影佐證：如果喜劇大師的稱號只有一個，為什麼只能是卓別林。
《淘金記》
The Gold Rush
卓別林在片中依舊保持了經典形象：頭戴大禮帽，腳蹬尖頭鞋，鼻子下留著一撮烏黑的小鬍子，緊繃的上衣與肥大的褲子彆扭地穿在身上，手裡舞著一隻手杖，鴨子般往前蹭。
電影於1925年上映，有「默片」和「有聲」兩個版本。所謂有聲版，也不是片中人物對話，而是利用旁白簡單串聯場景。
從《淘金記》的片名中，很容易得知，這又是一個小人物求活路討生活的故事。
故事簡約不簡單，豆瓣8.9，好於98%喜劇片，好於98%冒險片足以證明歷史地位。
電影沒有給出故事發生的具體年代。畢竟，淘金這種事兒不分年代，要錢不要命的主兒哪兒都有。前一分半鐘，近處的人群一步步征服遠處的高山，向財富發起衝擊。
淘金需要勇氣，勇氣可以幫人克服自然災難，也能掃清人性陰暗，膽小的人一定不是最後的勝者。
我們無所畏懼的查理，這時入畫了——
跟前面黑壓壓的人群不同，查理是個獨行俠，有哥倫布一樣的探險精神，他沒有人群那種殺紅了眼的瘋狂，走走停停，偶爾一兩個跟頭——
突然間狂風大作，查理誤打誤撞進入一個小木屋，危險隨之而來，小木屋裡住著一個謀財害命的淘金客拉森。
被打擾的拉森自然不歡迎這個手無寸鐵的小赤佬，果斷下達逐客令。無奈不是不想走，而是風婆婆心疼小查理。
不僅留住了小查理，風婆婆還帶來了另一個淘金者吉姆，吉姆人設善良耿直，吃苦耐勞。
強盜拉森偷雞不成蝕把米，憤怒的他端起了槍，開始驅逐兩個外來客。
而吉姆身材魁梧不輸拉森，二人廝打起來後，倒霉的卻是查理，因為無論他躲到哪裡，那把下一秒就被扣動的獵槍槍口始終對準了自己。
所謂風險與收穫成正比，廝打的勝者是吉姆，吉姆表示「房間我住定了」，同作為外來客的查理，也因此有了居所。
三人在一個屋檐下眼下有相同的煩惱——外面狂風呼臉，從哪兒去整點吃的？石頭剪刀布後，拉森被派去找食物卻遲遲未歸。
屋中的查理另起爐灶——煮皮鞋！
待到火候合適了，醬油醋都備齊了，一例香烘烘的尖頭牛皮大餐被送上餐桌，餓的沒有選擇的吉姆也只能跟著查理一起啃皮鞋：查理吃鞋跟、吉姆吃鞋面。
挨過飢餓之後，雪公公和風婆婆也休息了，查理和吉姆分道揚鑣，繼續去追尋他們的「淘金夢」。
自帶苦逼光環的查理在淘金這條路上絕對不會順利，吃完上頓沒下頓的危機時刻伴隨著他。
一天餓到頭昏眼花的他被好心人漢克收留，漢克是一名科班出身的金礦工程師，外出考察是常有的事兒，所以，看家護院的工作自然落在了被收留的查理身上。
這天，窗外幾聲嘹亮的妹子聲勾起了查理的好奇心。打開門一看，原來是礦區名妓小喬和她的三個姐妹在查理門外打雪仗。好吧，依舊是卓別林式的「自毀」模式——
毒藥君要在這裡插樓介紹一下小喬：小喬，原名喬西亞，礦區酒店頭牌舞姬，賣不賣身毒藥君不清楚，只是舞跳的優雅，人長的俊俏。
查理路過酒店時，曾與小喬有過身體上的碰撞——小喬為拒絕嫖客的騷擾，特意找了一個「看起來最倒霉的人」做舞伴，查理倒也不挑，不僅順水推舟英雄救美，還深深地愛上了這個妹子。
故事回到主線，幾句寒暄後，獵艷高手小喬察覺出查理喜歡自己，走B不走心的她用「二次造訪」的借口撩撥查理的處子之心，提出要在查理家過大年夜。
一生坎坷的查理已經自卑到骨子裡，台詞表述的很精準：
就像張愛玲寫給胡蘭成的那句話：
喜歡一個人，會卑微到塵埃里，然後開出花來。
我們的查理也為年夜飯開始準備：打零工、做晚宴、擺蠟燭，還特意置辦了一套新衣服——
就像《小王子》裡面的經典台詞：
如果你下午四點鐘來，那我三點鐘起就會感到幸福。
此時的查理亦如此，他一絲不苟的打扮著自己：
查理專心致志研究怎麼讓她們喜歡上自己：
查理為贏取芳心，自創了一套麵包舞：
一百年前，卓別林用這段兩分鐘的舞蹈名垂影史，後人不斷模仿，賣丑也罷惡搞也好，儘管色彩豐富了，但沒人能學的卓別林一二分——
德普版
洪金寶版
嘻哈四重奏版
說回劇情，風流場焦點和邊緣小人物的故事，我們已經聽的太多。這種建立在別人身上的幸福太容易破碎，小喬的酒店裡有多喧鬧，查理的小木屋就有多寂寞。
美人夢碎了，淘金夢還在繼續。
查理接下來邂逅了老朋友吉姆，二人富貴險中求，用命換回一大桶黃金後，鯉魚跳龍門，從此飛黃騰達，躋身社會名流，只是查理對自己身份轉換並不敏感，還會隨手撿地上的煙頭——
電影劇情講到這裡可以結尾了，我們繼續聊《淘金記》究竟偉大在哪兒？
大家都知道，喜劇是以反常規的落差效果來製造笑料，表現在演員身上就是誇張的肢體語言和直白的性格特徵，讓人一看就能觸發笑神經。
比如《菊次郎の夏》里，流氓大叔與純情少年搭戲，本身就是一種突破現實的反常規，再加上二人「不著調」的妝容，萌點自現——
卓別林深諳喜劇之道，所以緊身的上衣VS寬鬆的褲腿、嚴肅的拐杖VS蹩腳的行走，在演員本體上就呈現了足夠的落差——
其次，在他的電影中，如果觀眾足夠專註、足夠仔細，笑料狂轟濫炸般密集，神梗如浪潮。
拿《淘金記》查理與小喬相識的橋段來說，故事意在為「落魄屌絲」註定被「風月小姐」拋棄埋下伏筆，本身是悲情橋段，然而卓別林卻用一連串的笑料講完了故事——
二人初相識，由於視覺誤會造成握手尷尬：
為了緩解尷尬，查理來到吧台隨手拿起一杯酒，轉身回來的酒保發現少了一杯，查理開始用眼神和肢體表達「與我無關」：
嘴上說不要，身體很誠實。查理撿起小喬照片時，剛好旁邊有個路人，查理犯難了：撿照片是一定要撿的，但怎麼撿的優雅撿的帥氣呢？又一出笑料：
被小喬邀請跳舞時，路過剛才的路人，查理脫帽表示尊敬，這次換路人蒙逼了，二人氣勢互換，觀眾得到復仇般的快感：
隨即來到段落的高潮，為女神伴舞的查理迎來了最尷尬時刻：褲腰帶斷掉後褲子不停往下掉，叫停舞蹈是不可能了，只能走兩步提一下褲子，這裡優雅的舞姿和粗俗的提褲動作再次證明，反常規的確能製造笑料：
不考慮狗的感受就用狗繩綁褲子後，查理被狗捉弄一番：
所以你看，《淘金記》中的每一處細節，都埋著笑料，毒藥君看過數遍後，總能找出新的梗。
路人、道具、布景、燈光，在卓別林的電影中不光是工具的作用，它們同樣承擔了搞笑的任務。
說完搞笑套路，再來看卓別林的喜劇心態。
毒藥君認為卓式喜劇有別於他人的地方在於：儘管所有主角出身卑微，但從不賣苦，不哭窮、他們有來自心底的善。
這種自信表現在卓別林每一次脫帽致敬，無論對面的人什麼身份——
這種紳士情節放大開來就是苦中作樂，卓別林感受快樂的能力異常強大，比如吃皮鞋一段落，不僅要吃，還要吃出風采吃出姿態——
把皮鞋當成西餐吃，這吃相，好像盤中真的是意麵而非鞋帶
《淘金記》中，餓暈的吉姆把查理看成肥碩的雞肉，並三番五次想要吃掉查理，甚至動用了斧頭，而查理是怎樣應對的呢？儘管手握獵槍，但沒有將「人吃人」的惡繼承下去，意外擒獲一頭熊，毫無顧忌地與吉姆分享——
巴贊曾在《電影是什麼》一書中寫過：
對電影藝術來說，熱愛人是至關重要的。
當今電影如此之虛假，蒼白，矯情，刻薄，問題就在於電影工作者的心裡沒有真正的熱愛過生活，所以他們不知道從哪裡取材，更不懂要表達什麼。只有真正挨過餓的人，才能真正理解人吃人的場景，換在今天，為了渲染苦難，吃東西的人一定苦大仇深並且捂著脖子硬往下咽。
留給觀眾的，只剩做作和失真。
經查證，作為卓別林唯一有大團圓結局的電影，《淘金記》是他本人最愛。
儘管成名後享譽世界，同周總理、愛因斯坦、梅蘭芳、白蘭度等各行各業的巨匠有過交流，但卓別林卻有少為人知的苦難——
幼年喪父，母親精神病發作，沒人照管的他進過孤兒院，當過乞丐，做過小報童，也給人當過傭人，最後在一個遊藝場里掃地打雜，浪潮般的苦難襲擊著他，他卻創造出了世界上最偉大的喜劇。
看卓別林的電影，我們能從苦澀中感受到甜蜜，在卑微中感受到偉大。
我們為什麼拍攝不出來真正大師級電影？
不在於金錢，不在於技巧，不在於視角和思想，而在於是否真有對於世界與人的愛……
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