故宮博物院90周年石渠寶笈書畫特展（八）

皇家秘藏

銘心絕品

北京故宮博物院於9月8日起在故宮武英殿、延禧宮兩處展場舉辦「石渠寶笈特展」，展覽以《石渠寶笈》著錄書畫為主，有包括《游春圖》、《伯遠帖》、《馮承素（傳）摹蘭亭序帖卷》等重量級展品在內的283件書畫珍品，多為歷代書畫中的經典之作，其中《清明上河圖》等是最近10年來的首次全卷展出。

因為要「曬」的書畫作品太多，更出於保護脆弱易損的書畫文物考慮，展覽分兩期，自9月8日至10月11日為第一期，10月12日更換部分展品，自10月13日至11月8日為第二期。

北宋 張擇端

絹本，設色，縱24.8厘米，橫528厘米

《石渠寶笈三編》著錄，貯延春閣，五璽全。

《清明上河圖》繪於北宋，作者張擇端，早年遊學於北宋都城汴梁，後研習繪畫，供職於宋徽宗的翰林圖畫院。

隨著長卷徐徐展開，北宋汴梁城的東角子門內外和汴河兩岸的城鄉風光與市井百態漸漸呈現在觀者眼前。圖中有城外郊野風景，有漕運繁忙的汴河，以及虹橋上下之景，還有城內繁華的街市。圖中共繪人物約600名、樹木百餘棵，繁雜的景物按照一定的情節進行組合，結構嚴謹而緊湊，畫法精嚴，刻畫入微，富有濃厚的生活氣息。

《清明上河圖》流傳有緒，在宮廷與民間歷經輾轉，畫上有歷代鑒藏印璽共近百方。它最初收藏於宋徽宗內府，北宋滅亡後，它流落至金邦，成為私人藏品。元朝初年，被統治者納入內廷。明代它由宮廷又轉入民間，後被奸相嚴嵩、嚴世蕃父子所藏。明隆慶年間，它重新被官府收沒，第三次歸入宮廷。萬曆六年（1578），大太監馮保巧用伎倆獲得此圖，並將它帶出宮外。清乾隆年間，它被湖廣總督畢沅收藏。畢沅死後被抄家，《清明上河圖》遂進入清宮，藏於延春閣內。清遜帝溥儀將此圖卷作為賞品，交由其弟溥傑攜出宮外。1957年入藏故宮博物院，堪稱故宮博物院的鎮館之寶。

北宋 趙昌

紙本，設色 ，縱27.7厘米，橫91厘米

《石渠寶笈初編》著錄，貯御書房，鈐五璽。

《寫生蛺蝶圖》繪於北宋，作者趙昌。趙昌擅長畫花果、草蟲，尤其以寫生聞名，自號「寫生趙昌」。為人高傲，生平多游于山水之間，他的大部分作品都經過宋代徽宗內府收藏，著錄於《宣和畫譜》中。

《寫生蛺蝶圖》描繪秋景，畫中有野草閑花，彩蝶蹁躚，蚱蜢青青。花草蟲蝶造型生動，色彩清麗典雅，作者運用了墨線勾勒、暈染等技法細膩表現蟲蝶等,呈現出自然、秀妍、清雅的意境。景物主要集中在畫面的下半部，上方留有很大的空白，這是畫家在構圖上有意為之，給觀賞者留下更多的想像空間。

此畫卷上沒有作者款印，明代書畫家、收藏家董其昌將其定為趙昌之作。經由故宮博物院專家審定，認為此畫體現了宋代花卉作品的新風格，藝術水平很高，但不一定是趙昌之筆，將此畫定為珍品。

此畫流傳有緒，畫卷上收藏印鑒極為豐富。例如：南宋權相賈似道的鑒藏印「秋壑」、「魏國公印」；元朝仁宗魯國大長公主的「皇姊圖書」印；明代洪武時的官印「典禮紀察司印」；清代收藏家梁清標鈐的「蕉林居士」、「冶溪漁隱」等印。末代皇帝溥儀從故宮盜出大批書畫名跡,《寫生蛺蝶圖》也包括在內，偽滿時期存放在長春偽滿皇宮的小白樓內。1952年，東北文化部組織工作組清查清宮散佚文物時，原偽滿國兵上交此畫，由當時的東北博物館保存，後經國家文物局撥交由故宮博物院收藏。

宋 蔡襄

紙本

著錄於《石渠寶笈三編》，貯延春閣。五璽全。

蔡襄，字君謨，福建仙遊人。工詩文，書法擅長行、楷，承唐啟宋，獨步一時。後與蘇軾、黃庭堅、米芾並稱「宋四家」。

此冊是蔡襄傳世書作的重要彙集。

第一開：山堂帖，錄自作七言絕句二首。書風已入極晚年：筆畫圓勁老辣，無意於佳，而姿媚之態自然流露。「吉祥院」與「山堂」（即有美堂）皆杭州名勝。

第二開： 紆問帖。行書十行，字勢開張流利，但仍多用豐腴的重拙筆畫，是作者書風由早期生拙向中期流暢過渡期的作品。

第三開：蒙惠帖。內容為鳴謝贈花。上款「公謹太尉」，據考為作者友人李端願。此札字體圓潤端謹，使轉精彩絕倫，雖僅二十四字，卻為作者晚期酬答知己的精心力作。

第四開：別已經年帖。行草書十一行，有專家提出質疑，認為此帖的「筆性」與蔡襄書明顯不合，應是名「襄」的另外一人所寫。

第五開：扈從帖。內容為鳴謝贈物，寫作時間亦與蒙惠帖相近，惟書非經意，信筆而出，風神恬淡。

第六開：京居帖。內容為友朋間的泛泛問候。書法屬中年期。前五行行楷，清健圓潤；愈寫手愈順，後四行便夾用草書，明顯提速，痛快淋漓。在蔡書中別具一格。

第七開：入春帖。內容主要是告知對方自己「今又蒙恩，復供舊職」，作者時年四十歲。用筆輕靈優雅，更是冊中唯一的草書書札。

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