書籍設計：一種詩意的傳達

呂敬人：書籍設計是以文本為基礎的二次創作過程，可以為原作帶來不同的閱讀結果，圖書設計者既要尊重原作，又要考慮讀者的閱讀體驗，同時要體現設計者的態度和價值，這是一門艱深的功課，需要不斷摸索。

作為書籍設計師應對書有敬畏之心，不放棄通過閱讀的修為之心，不放棄從文本著手對圖書整體閱讀之美的設計之心。好的圖書設計者必須從文本入手，尊重作者，尊重讀者。感動不了自己的書，到最後也感動不了讀者。

劉曉翔：書籍設計，是設計師對文本的一種「詩意的傳達」，這種傳達是通過文本和圖像，用一種詩意的方式表達出來。書籍設計首先要根據題材，題材里包含了很多形制，但這些形制需要被具象地體現出來。但設計的最高境界是「不刻意地去表現的設計」。

書籍設計的工作，其實相當於一個導演，安排演員在什麼時候出場，對整個的呈現形式、閱讀的節奏、文本中適合視覺形式展現的內容有一定把握。在表現文本的時候，儘力把內容表現得感人、生動、有詩意。在很多時候，設計師是使文本變得更豐富更有內涵的人。

馬仕睿：書籍是一個整體，我拒絕單純進行封面設計。在進行設計之前，通常我會先去想像讀這本書的人可能是什麼樣，他們會怎樣觸摸和翻閱這本書。由此作為起點，去想像書的每個部分應該怎樣呈現。同時，編輯設計是唯一的設計途徑，即便我們多數時候並不能在一本書的構想之初就參與工作，但是我至少要在接到一本書的時候先詳細地詢問編輯的編輯意圖和方法，並且在設計的過程中，以編輯結構作為軸線展開。

對於真正使用書籍的人來說，封面只是一個包裝，真正發生使用，也就是閱讀的部分是內文。通常來說，當一本書被買下來後，讀者90%的時間應該是在閱讀內容。所以可想而知，真正的設計重點就在於內文部分。並且，大家往往更容易理解為「圖文書」的設計而付出的設計費，因為它的「設計含量」顯而易見。但事實上，一段文本間，字形的差異、字距行距的微妙調整更會為閱讀感帶來豐富變化。

我並非研究者，而從一個設計師的角度去觀察，我得到一個很重要的啟發。在思考一個設計方案時，比起急於建立全新的角度和想法，我在開始的階段更加傾向於對背景材料和現狀進行更充分的分析和整理。我覺得一個「生長」出來的方案往往比一個「創意」出來的方案要好很多。

書籍里的民族性與當代性

呂敬人：我們從幼兒開始缺乏書卷審美啟蒙，更無法品味古人對文字格局和審美閱讀的意趣與情懷。當今從學者到民眾「書籍美盲」隨處可見，大量信息粗暴地佔有頁面，留白被斥為賣白紙，關乎民族氣質的書籍藝術被邊緣化為創意產業領域。一個合格的書籍設計師，應當追求民族性和當代性相融合，體現中國書籍藝術的魅力，傳承千年的「工匠精神」，對工藝與各種材質通過深入研究，將設計之美、藝術之美融入到書籍之中，賦予每一本書籍藝術的靈魂。

呂敬人 《詩經》

呂敬人《剪紙的故事》

劉曉翔：漢語書的閱讀，經歷了一個巨大的變革：從豎排到橫排。我們需要在橫排中重建漢語的美。在一個新的規則之下，作為設計師，要能傳遞漢字漢語之美，讓閱讀變得更輕鬆，更清晰，不傷目力。讓信息傳達得更準確。

劉曉翔《囊括萬殊裁成一相--中國漢字 六體書 藝術》

馬仕睿：中華大地的歷史太悠久了，留存了很多很多厲害的東西，雖然多數都沒能完整的保存下來，或者未能延續到我們現在的生活中，但是依然有一些基因存留在我們體內，比如有很多思維的習性是貫穿的。生存在今日這個全新的情境當中，對於我來說，所有的古代經典都是一種參照，一種幫助我們認知自己現在觀念的輔助材料，而這種參照是可以不論古今中外的。

我經常幻想的一個主題就是在中國歷史中尋找一個節點，然後假設在那個時代突然就進入工業化，這種情況下，當時的手工匠人要如何利用新的工具來進行工作。這樣的想像總會給人一些啟發，比如我設計過一本叫《佛祖在一號線》的文集，當時的編輯介紹說作者可以被認為是一位新式的中國文人。於是我採用了裸背鎖線的裝訂形式，並且採用薄一些的封面紙，因為在我看來「開放書脊」「裝訂線」「柔軟」這些都是傳統中國線裝書籍的特色。而我們用新的印刷工藝來實現，就是一種對新式的中國文人文集的應對。然而，這種對於並不可能存在的情景的想像畢竟不能成為未來對行業的有效思考。

其實，將中國傳統與現代理念和技術結合的典範就是日本。日本歷史中保留的大量文物和觀念都來自中國，在與本國文化融合後，這些東西一直存留在日本社會的方方面面，並且將會通過現代的技術更好地流傳。

馬仕睿 《佛祖在一號線》

電子書出現 困境or契機

劉曉翔：只要是關於閱讀，設計就在。不管載體如何，閱讀不會變。我們的書最早是羊皮，後來變成紙張，再變成電子載體。不過不管載體如何演變，作為主體的閱讀者是始終不變的，而設計所關注的對象，也正是閱讀的主體和行為本身。

設計在本質上，與材質是沒有大關係的。電子書的出現，對於書籍設計來說，是困境也是契機。攝影術的發明，對繪畫是一個巨大的衝擊，但卻也使它擺脫了寫實的束縛。電子書的出現，對紙質書是一個巨大的衝擊，但同時也是一個新的契機。關於電子書與紙質書的未來，現在還很難預料。2015年，有一個統計，以英、美為代表的很多國家，紙書的銷量呈上升趨勢，而電子書的銷量反而有下滑。這也從一個側面反映出現代社會中人們對於書籍的態度。紙書有一個物的質感，人除了有精神的追求，還有一種物的滿足，好的書能給人一種陪伴感。

馬仕睿：首先，我們應該質疑「電子書」這個詞。我認為沒有必要將電子化的閱讀方式和「書」做連接，基於屏幕顯示的閱讀本身有著自己的獨立性，應該建立全新的體系和方式，沒必要刻意模擬或與傳統的「物質的書籍」來比較。所以，紙質書的特點自然就是它的物質性：紙張的觸感、翻閱過程、印刷的質感和味道等，這些是屏幕閱讀永遠「無法取代」也沒有必要去追求的。從一個書籍設計師的角度，我們應當做的是最大限度地了解印刷工藝和紙張特性，保持並發揚紙質書的特質。

關於電子書的設計，我沒有特別考慮過怎麼去設計一個基於屏幕的閱讀過程。假如有這個機會，一方面，我會盡量從技術的角度去想像和拓展屏幕的可能性，比如動態圖和聲音，這些元素會將屏幕的閱讀過程帶向更多的緯度;另一方面，如何引導、安排屏幕閱讀的順序，以及交互性的適度使用會是一個重要的題目。

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