葛大爺給喜劇綜藝添了把柴 資本之火還能旺多久？

近日，葛優、謝園、梁天組團加盟北京衛視《跨界喜劇王》第二季的消息已經確實，節目將於7月22日（周六）晚20:30開播。今年4月，東方衛視推出《笑聲傳奇》，是《笑傲江湖》的創新升級版，讓喜劇明星與素人同台競技。酷雲EYE Pro數據顯示，上周日（6月18日）的《笑聲傳奇》關注度為0.3801%，市佔率7.2941%，位居同時段綜藝節目之首。《跨界喜劇王》開播後，收視又如何？拭目以待。

喜劇綜藝的大熱，引來大批資本湧入喜劇節目製作。

4月，《跨界喜劇王》背後的千秋歲文化完成近億元A輪融資。同月，德雲社的關聯公司通過申請掛牌新三板進駐資本市場。5月，運轉9年的嘻哈包袱鋪宣布完成A+輪融資。《吐槽大會》背後的笑果文化15個月完成四輪融資。6月15日，A股上市公司華錄百納宣布收購上海嘉娛文化投資有限公司（歡樂傳媒）股權，後者即《歡樂喜劇人》、《喜劇總動員》、《笑傲江湖》等喜劇綜藝背後的製作公司。

喜劇產業確實是一個好生意，但若要玩轉卻不是一件簡單的事。

喜劇怎麼能賺錢？主要靠三條路，線下演出、製作喜劇綜藝，還有跨界做影視。要說賺錢還得靠喜劇綜藝，這方面率領這批喜劇綜藝走上新高的《歡樂喜劇人》的經歷很典型。

節目第一季，廣告無人問津，裸奔多期。第二季，交口稱讚，成為爆款。廣告蜂擁入駐，由此也帶動了《喜劇總動員》、《跨界喜劇王》橫空出世。第三季前，播出方製作方為版權歸屬明爭暗鬥，最後和解。然而，節目內容卻堪稱寡淡，總決賽時請來了「洋和尚」憨豆先生也沒帶動話題。原因何在？第一季、第二季加上競品《喜劇總動員》、《跨界喜劇王》用光了市場上頂級喜劇團體的所有儲備，第三季只能排上「低配版」，把兩季喜劇人的配角升格為主角。

四處串場的喜劇人

繁榮背後，觀眾開始發現一些問題，比如，不管綜藝秀的節目名字如何換，上台的喜劇人，似乎總是那麼幾張熟悉的面孔。

《喜劇總動員》主打影視明星跨界，節目由郭德綱和吳秀波分別帶隊進行競賽，而這兩人恰好是此前《歡樂喜劇人》的主持人。稍有名氣的喜劇演員如賈玲、沈騰、岳雲鵬、宋小寶等，也時常「周旋」於不同衛視的節目，總讓人有種在看同一個節目的錯覺。

密集的趕場刷臉，帶來的另外一個大問題，便是好作品越來越少，內容日益趨同。幾個套路下來，觀眾產生審美疲勞，也是情理中事。

創意短缺

一些喜劇綜藝的策劃人說，移動互聯網時代，人人都能拿出手機念個笑話，個個都是段子手，觀眾笑點越來越高，原創好段子越來越少，想要讓觀眾捧腹，越來越難。

還有，從創作規律來看，喜劇綜藝周播頻率對演員和編劇的消耗非常大，即便對於劇本積累豐厚、配合默契如沈騰、馬麗的組合，都吃不消。

《歡樂喜劇人》第二季總冠軍岳雲鵬在談及參加節目的經歷時，將其比作學生每周要交的作業，時常會覺得疲憊不堪；有多年表演經驗的喜劇演員賈玲在談及《喜劇總動員》時稱，每10天需要出兩個作品，並且要提前製作道具，賈玲團隊的編劇孫集斌為此向她抱怨：「原來我們寫一個小品，要不斷『壓場』，聽取觀眾意見，最少都要一個月，我們現在違背了創作規律！」

人才短缺

無論是節目扎堆同質化問題嚴重，或是喜劇綜藝創新能力不足，直接癥結其實都是人才短缺。

喜劇演員表演並非張口就來，喜劇作品乃至脫口秀表演背後，都需要大量成熟編劇和寫手，加上表演者反覆排練，表演時達到和編劇創作時一字不差的狀態，才會有表演者最終在舞台上雲淡風輕的調侃和精彩呈現。可以說，台前表演者和幕後編劇都是喜劇表演的核心資源。

而無論是表演者還是編劇，人才缺失已是行業眾所周知的難題。為了保證收視，喜劇綜藝策劃方大都希望表演陣容越大牌越好，但據業內人士透露，國內活躍的一線喜劇大咖，兩隻手就能數得過來。

賺錢是終極

作為賺錢的第三條路，喜劇人在影視方面的影響力普遍很有限。郭德綱、岳雲鵬、艾倫等主演的《歡樂喜劇人》今年3月登陸院線，最終獲得接近6700萬票房；岳雲鵬主演的另一部喜劇電影《瘋岳撬佳人》在今年的情人節上映後拿到了6400萬票房；2015年開心麻花在《夏洛特煩惱》中所創造的14億人民幣的票房奇蹟，目前仍舊是喜劇行業內的孤例。更接近常態的是其後原班人馬打造的《一念天堂》，總票房不足1億。2016年，口碑更好的《驢得水》最終獲得1.7億元的票房收入。

以上的困難都不是資本能解決的。因此，在資本市場上變現之前，喜劇人應該想清楚，是想當明星還是當藝術家？是圈錢還是把事情做好？資本是要快速逐利的，而喜劇則需要「慢工出細活」，誰跟著誰的節奏，決定了彼此的前途和錢途。（來源：綜合北京青年報、國家財經周刊）

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