立筆潑墨大岳精神——康平太行山作品賞析

最新 06-21

康平西安美術學院畢業、陝西省美術家協會會員、陝西大長安國畫院院長、大西安之子美術研究會會長、陝西美術雜誌社策劃總監、原西安青美協副主席、西安美術學院成教學院客座教授、中國地質美協常務理事。作品多次參加國家級、省級美展並獲獎。

靈山多秀色，空水共氤氳

--國畫家康平作品印象

文：陌上寒煙

「萬丈紅泉落，迢迢半紫氛。奔流下雜樹，灑落出重雲。日照虹霓似，天清風雨聞。靈山多秀色，空水共氤氳。」（唐代·張九齡《湖口望廬山瀑布泉》）

在陝西畫壇，陝西大長安國畫院院長康平可謂是一匹橫空出世的黑馬。2008年，當他帶著蜇伏了十幾年後創作的墨氣拂拂、滿紙輕嵐的山水畫作品悄然回歸時就以其獨特的藝術形式、風格和筆墨語言在美術界引起軒然大波。而今又經過了近十年的藝術淬鍊，其作品更是日臻成熟。從其一幅幅構圖嚴謹、氣勢磅礴、筆力鼎健的作品中不難看出，這是與其在山水畫領域磨礪窮年的艱辛和努力密不可分的。

早在唐代，朱景玄在《唐代名畫錄》中除了在前人的基礎上把畫分為「神、妙、能、逸」四品外，在其「序」中進一步提出「萬類由心」，強調繪畫創作不僅是自然的再現及單純的筆墨技巧的體現，更是畫家綜合素養和藝術創造能力的集中體現。

畫家個人的內在學養、審美趣味，外在生活環境、生活經驗都會影響到其創作風格和藝術語言形式。宋代郭熙在《林泉高致》里就山水畫的創作更是著重指出　「人之學畫，無異學書，今取鍾、王、虞、柳，久必入其彷彿。至於大人達士，不局於一家，必兼收並覽，廣議博考，以使我自成一家，然後為得。」實際上，對於藝術創作者而言,能否在加強自身學養的同時做到兼收並蓄、廣義博考從而形成具有個人獨特風格和呈現不同藝術面貌的作品，在某種意義上講已是其能否成為藝術大家所需要具備的先決條件。

康平早年就讀於西安美術學院，從其畢業之初所創作的一批寫實人物畫如《孤煙熱土》、《荒漠男子漢》等被業內廣泛讚譽和肯定的作品中可見其紮實的筆墨功底在學生時代已深深根植。其後，他改玄易轍，在山水畫方面下起了「狠」功夫。

多年來，他以古為師，向宋、元、明、清等歷代大家學習，手追心摹，「取法乎上」，在繪畫技法上其又向當代名家白雲鄉和賈又福學習，兼收並蓄。同時他以張躁的「外師造化，中得心源」為理論指導，以陝南山水為創作的主要意源，腳步縱橫在國內的名山大川之間，堅持創作與寫生並舉。不僅如此，在21世紀這個藝術互融時代，康平更是以高瞻的目光走在時代前列，他以「中學為體，西學為用」的藝術觀念為主導，不斷吸取西方繪畫和攝影方面的藝術技巧和表達形式，把西方更為常用的焦點透視法和寫實手段運用到作品中去，使筆下的作品在中國傳統筆墨語言基礎上具有更為獨特的藝術風貌。

縱覽康平的山水畫作，墨法精妙、格高而思逸，山水林泉，清閑幽曠、屋宇深邃，總有一種高古之意閃耀在蒼岩深壑之中。從中不難看出范寬的雄渾，王蒙的繁密，沈周的結架及弘仁之逸寂。而這一切優秀的元素又都在不斷磨礪中被注入了新的元素，賦予了獨特的藝術感覺和境界。

在康平的作品裡，不經意間我們總會發現「遠看山有色，近聽水無聲。春去花還在，人來鳥不驚。」（唐·王維《畫》）的詩意境界。其善於從生活和自然中擷取靈感，以情感為依託，並通過不同的視角來解構。其往往截取物象的主要部分並通過特定的筆墨語言來表達出作品的意蘊和內涵，力求使「造化」和「心源」在更高的藝術層面上達到新的美學統一。這也正於中國傳統山水畫中所強調的既要講究「寫境」，也要講究「造境」，強調錶現山水之「象外之意」及齊白石提出的：「妙在似與不似之間」的美學理論與主張相暗合。

「太乙近天都，連山接海隅。白雲回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。」（唐·王維《終南山》）

雖然長期以來康平一直生活在陝西，但他的筆底並沒有瀰漫、浸淫著濃烈的當代長安畫派筆墨技法的煙雲。其筆下既有表現終南山、太行山等「北派」蒼勁雄渾的山水大作，如《太行三月》及表現民族命運及家國情懷的巨制《六盤山上高峰》，又有表現「南派」溫婉、秀潤的山光秀景。在其山水畫境中無不洋溢著「逸隱求其表，清靜養其神「的崇高意趣。其筆下的山、石、林、木、水、煙、雲、瀑都成了一種表達主體意識的「感情符號」，正是從這些感情符號中，表達出「仁者樂山，智者樂水」的高潔情愫，又有「行到水窮處，坐看雲起時」的優雅意趣。

「帶雪復銜春，橫天佔半秦。勢奇看不定，景變寫難真。洞遠皆通岳，川多更有神。白雲幽絕處，自古屬樵人。」（唐·張喬《終南山》）

勿庸自疑，康平筆下所作山川河流，皆從自然中生髮，通過靈動的筆墨將動與靜、虛與實、生活與藝術進行有機結合完美演繹。其筆下作品多採用平遠、高遠、深遠的構圖方法，通過近景、中景、遠景的巧妙布局，將群山莽莽、嵐煙浮動、瀑泉飛流、水波光影付之縑素，於厚重深沉中不失靈動，宏闊幽遠中饒有神韻。既有朴茂沉雄之古典意趣，又有蒼渾靈動的現代氣息。其作品中畫山、畫坡多無崎峭之筆，雕琢的痕迹。