《異形：契約》打造滿分特效 法鯊自己和自己對戲是怎麼辦到的？

一個B級片是如何被製作成A+級的水準的，看《異形》的導演和卡司就能尋找到答案。當年這部電影的視效團隊曾因此獲得52屆奧斯卡金像獎最佳視覺效果獎。

而異形系列到了《普羅米修斯》和《異形：契約》，其氣質已經發生很大改變。對人類的追本溯源，讓導演拋棄了追求純娛樂化的感官效應，也讓影片在主題和倫理上的看點，開始超越自身的技術試聽部分。

這是否說明導演和觀眾已經不在意視效的部分了？

恰恰相反，80歲的雷德利·斯科特以一種前所未有的高標準和創新態度來對待此次的《異形：契約》視效製作，力求效果的震撼逼真，又要與故事內容渾然一體，不能突兀於主題。

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這次電影的視覺卡司依舊華麗，影片的整體視覺特效總監是查理·亨利，代表作包括《角鬥士》、《普羅米修斯》、《森林王子》。攝影師則是達瑞茲·沃斯基，代表作包括《加勒比海盜》和《火星救援》。

《異形：契約》宏大的敘事背景，要求視覺製作足夠大氣，而不局限於前幾部電影深空幽閉的壓迫感。如何在開闊的崇山峻岭中營造恐怖和絕望，需要更艱難的嘗試。

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為此，全部特效團隊耗費了18個月的時間，動用1200人，製作了超過1440個視效鏡頭，才有我們今天在影院看到的《異形：契約》。

影片一開始，大衛與Father在一個空曠的房間里對話，Father第一次覺察到大衛身上的反叛。

這一場景里，為了配合對話隱秘而微妙的氣氛，設計師製作了一個簡單的白房間，並用一面牆作為窗戶來觀察外面宏偉的景觀。對於窗外的景觀，雷導需要一些既模糊又美的鏡頭，於是創作團隊參考了曾經深深震撼過他們的冰島航拍圖片，並以這些圖片為基礎，製作了繪景。

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契約號飛船的製作也令特效團隊煞費苦心。他們透露，設計師花了大量的時間搜索素材來呈現導演心中的概念，設想視效將如何支持裡面的每一個場景。其中，因為導演希望飛船能有一些伸縮性，當它飛過高緯度風暴帶的時候船體會扭曲和翻轉，為此團隊將18000個燈光和可伸縮天線加入到內部座艙細節當中。

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除此之外，飛艇降落的場面也是很大的考驗。雷導找到了一個黑白明信片，上面是紐西蘭峽灣地區的圖片，然後說道：「沒錯，這就是我想要的感覺。」於是特效就趕去那裡實地拍攝照片以觀察效果。

在拍攝飛艇降落的場面時，導演需要它降落在水面的潮汐帶上，這也增加了拍攝的難度，為了營造昏暗神秘的氛圍，團隊在後期中不得不將天氣製作出能見度較低的效果和持續的水面潮汐效果。為了提升地面景觀的效果，團隊還添加了瀑布和巨樹，並且移除了每一絲陽光。

除了場景的特效，觀眾最驚奇的是人物的視效，特別是大衛和沃爾特的對手戲，法鯊與另一個自己共同吹奏簫，畫面卻毫無違和感，這是如何辦到的呢？

對此，特效團隊透露，這裡的拍攝用了幾個不同的技術。原則是需要一個好的替身演員，他與法鯊的外表要高度相似，能夠將兩個角色都表現得很好。基本方法就是先拍攝他們兩個人，再將角色互換，然後再拍一遍，之後做分鏡頭合成。對於動作戲來說，他們利用了換臉技術，更難的部分則會使用動作控制。

當然，作為異形系列電影，《異形：契約》會如何再現異形這一經典形象無疑是最受關注的。為此，視覺特效總監和組員很早就在倫敦和導演碰面討論此問題，導演提出要保留79年異形的特點，同時去掉類似木偶般的生硬肢體感，因為異形也是一隻生物。

於是在《異形：契約》中，新異形的概念設計參照了有著半透明皮膚和鉸鏈般下顎的深海掠奪者哥布林鯊魚，該異形的皮膚上有幾處有些鼓鼓囊囊的，不像79年的異形，這一點子也深受導演喜愛。特效還同時在兩隻異形的骨頭上都創造了肌肉和皮膚，使他們在行動時更具真實感，而且能很好的應對光照的反應，效果也很好。

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在整個電影的製作過程中，與80歲卻依舊充滿激情的導演合作，是特效團隊最難忘的體驗。雷導的視野和決斷得到了全體特效團隊的敬佩，每個人都希望做到最好來回報他。

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「他對新的想法是持開放態度的，整個攝製過程其實就是一場持續的革新。但他同時又是非常實用主義的，他不去追逐高像素或者是花時間在觀眾根本不會注意到的事情上面。他教我們不過分關注細節，而是當獲得足夠的效果時就去做下一個鏡頭。」查理·亨利表示。

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《異形：契約》上映後，精良的製作征服了不少中國觀眾，貓眼上的專業評分已經達到8分，有專業影評人稱，電影有著與宏大的世界觀相稱的視覺表現力，暗黑而豐富，詭譎而飽滿。

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