崩了人設的《歡樂頌2》好似升級版《小時代》，還沒說好女權故事

因為故事的情節接近現實，《歡樂頌》第一部收視節節高，也促成了《歡樂頌》五美成為了新一代霸屏女子團體。時隔一年之後，主演原班人馬歸來的《歡樂頌2》依舊熱度不變。只是隨著劇情的深入，這部當代都市劇的口碑卻遭遇了滑鐵盧。不僅豆瓣評分斷崖式的下跌，更有網友吐槽這一季的導演大概是換成了郭敬明，如果將劇中的部分設定稍作更改，儼然就是都市生活版《小時代》的既視感，生生把都市女性打拚奮鬥的電視劇弄成了霸道總裁式的網文套路，觀眾的不買賬也可想而知。

《歡樂頌2》口碑的潰敗，始於《歡樂頌》五美中主要人設的崩盤，尤其是對安迪在人物性格塑造上出現不少值得商榷的地方，使其與海歸金融高管形象設定的有了很大的偏差。對比同樣是以女性視角為主線的《杜拉拉升職記》，至少《杜拉拉》種對於職業女性追求事業和理想，追求對未來生活希冀的刻畫比重遠遠勝過了情感線。儘管女主人公杜拉拉在事業有成達到一個理想的圈層，在這個圈層中找到心儀的男性，最終收穫了觀眾心目中美滿的愛情和婚姻似乎並沒有擺脫職業女性在愛情與家庭的宿命。但與《歡樂頌2》中職業女性的代表安迪相比，又來得豐滿和真實了許多。至少在安迪的身上，觀眾看到的只有導演對女權主義的扭曲理解和貧瘠想像，而絲毫沒有塑造出一個真正意義上商界女精英的獨立人格和職場形象來。

至於邱瑩瑩的男朋友應勤「處女論」所引發的滔天的爭議，更像是個黑色幽默。這個《歡樂頌2》開播以來最大的爭議，焦點並非在於「處女情結」本身的是非曲是，而是多數觀眾訝異於放在十年前的電視劇中都已然顯得過時的話題，居然還被拿來當新梗，實在不知道標榜立體化地折射出都市女性最有代表性生存樣態的《歡樂頌2》到底是否黔驢技窮了。

毋庸置疑的是，在五美唱主角的《歡樂頌2》里把女權主義作為內容突破口是個不錯的選擇。只不過遺憾的是，觀眾看到的只有被美其名曰「行走撩妹」的小包總死纏爛打式的追求，而身為獨立女性代表的安迪居然也就如此把半推半就的接受了這樣的設定，實在是匪夷所思。除此之外，過多的堆砌戀愛矛盾和狗血橋段，實在是浪費了前作積累下來的好口碑。

回顧近幾年的現代都市女性題材劇，多的是《何以笙簫默》、《親愛的翻譯官》之類的瑪麗蘇，少的是真正意義上為女性平等獨立自主發聲的女權劇。只有切實關注到現代女性最為迫切的現實需求，創作出愛情、婚姻與雙方工作獨立對待的故事，大概才真正是《歡樂頌2》之類應當努力的方向吧。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！